Условное обозначение бетона на чертежах гост: понятие, особенности и источники информации

Содержание

понятие, особенности и источники информации

Чаще всего строительство не обходится без строительных чертежей бетона. Одним из их элементов является штриховка. Попробуем разобраться в ее системе оформления.

Штриховка бетона ГОСТ Р 21.1207-97.

Понятие, особенности и система источников информации

Штриховка – это знаковое условное обозначение строительных материалов. Чаще всего используется при работе с бетоном. Рисунок наносится карандашом и состоит из пересекающихся или находящихся на определенном расстоянии точек, линий, штрихов. Схемы применяются в большинстве строительств. Однако существуют особенности:

без необходимости штриховка может не создаваться вообще или создаваться частично для выделения отдельных объектов;
при необходимости применяются дополнительные чертежи с пояснением для материалов, которые не предусмотрены стандартом.

В строительстве различают три системы обозначений по штриховке:

ГОСТ 3455 — 59;
ГОСТ 2. 306 — 68;
ГОСТ Р 21.1207-97.

Рассмотри детально каждый тип, который имеет свои особенности нанесения символов.

Вернуться к оглавлению

Стандарт ГОСТ 3455 — 59

Данный шаблон использовался с 1 января 1959 года по 1 января 1971 года. Общеизвестным его названием было «Чертежи в машиностроении. Штриховки в разрезах и сечениях». Система обозначений была таковой:

металл – обозначение в виде косых штрихов между которыми одинаковый интервал;
другие неметаллические предметы – пересекающиеся под прямым углом левонаклонные и правонаклонные линии;
дерево: рисунок долевого разреза – изображение, схожее с текстурой лиственницы; рисунок поперечного разреза – изображение трещин, а также колец ствола дерева;
неармированный бетон – схематический рисунок пескогравия;
железобетон – изображение пескогравия, косые штрихи;
кирпич – пересекающиеся пунктирные и сплошные линии под наклоном;
стекло – три вида штрихов, между которыми находятся вертикальные и горизонтальные интервалы;
жидкий раствор – обозначение штриховкой, которая наносится горизонтально с сужающимися интервалами;
грунт – рисунок пескография, совмещенный с пересекающимися тремя горизонтальными и вертикальными линиями.

Вернуться к оглавлению

Стандарт ГОСТ 2.306 — 68

На смену отмененной в 1971 году системе символов был введен ГОСТ 2.306 — 68. Она отличается строгостью, отсутствием художественных эффектов. Нововведенные сечения состоят в следующем:

дерево – дуги одинакового радиуса с интервалами;
камень натурального происхождения – пунктирные линии под наклоном;
керамика или силикат – две группы штрихов, которые разделяются широкими интервалами;
бетон – пунктирные штрихи-линии под наклоном;
грунт – три штриха объеденные в группу, разделенные просветами.

Кроме этого необходимыми требованиями этого стандарта являются:

при схожести штрихового рисунка разных материалов их следует подписывать пояснением;
данный стандарт не охватывает материал из железобетона – для него существует шаблон ГОСТ 21.107-78;
фасадные материалы изображаются не полностью, достаточно небольших участков по контуру.

С введением этого стандарта к схемам выставляются следующие правила нанесения:

штриховку под наклоном наносят, как правило, под углом 45 градусов относительно основы;
при совпадении косых линий с контурными или осевыми, для первых применяется угол 30 или 60 градусов;
наклон линий, означающих один объект, должен быть одинаковым;
предметы, площади которых на чертежах показаны с помощью узких сечений, штрихуются только на концах и небольшими участками по всей длине;
обозначение очень узких деталей – закрашенные линии с небольшими промежутками между соседними плоскостями;
сечение небольшой площади обозначается штриховкой подобно металлу или не штрихуются вовсе с определенными пометками;
наклон косых линий штриховки смежных плоскостях должен быть разным;
другие правила определенные данным стандартом.

Вернуться к оглавлению

ГОСТ Р 21.1207-97

Как мы уже указывали выше, в связи с отсутствием системы для схем железобетонных конструкций в стандарте ГОСТ 2.306 — 68, возникла необходимость создания стандарта ГОСТ Р 21.1207-97. Данный шаблон чаще всего используется при строительстве дорог. В этом документе особенное место, наряду с такими материалами как асфальт, грунт, упомянуты:

бетон – пунктирные штрихи;
армированный бетон – чередующиеся сплошные и прерывающиеся линии;
железобетон с напряженной арматурой (нагретая или растянутая арматура с усиленными сгибающими свойствами) – чередующиеся две сплошные и одна пунктирная линия.

Вернуться к оглавлению

Заключение

Главное предназначение штриховки бетонов – это придать чертежам будущей конструкции наглядность с помощью условных знаков. На данный момент в машиностроении и строительстве применяются два стандарта. С их помощью строители сразу определяют материал для постройки того или иного объекта.

Штриховка бетона на чертежах (условное обозначение)

Штриховка бетона – это условное обозначение различных материалов на чертежах в соответствии с действующими ГОСТами.

Благодаря штриховке на любой схеме конструкции можно легко определить тип строительного материала без необходимости использовать дополнительные документы и разъяснения. Таким образом удается значительно облегчить процесс проектирования и сооружения разного типа объектов.

Штриховка бетона на чертежах – это возможность унифицировать основные обозначения, касающиеся материалов, которая будет понятна любому проектировщику или строителю. Бетон штрихуется определенным образом (как и все остальные материалы), тип обозначения зависит от наличия/отсутствия армирования, других факторов.

Понятие, особенности и система источников информации

Штриховкой в проектно-строительных работах называют условное знаковое обозначение разных видов строительных материалов. Чаще всего штриховка используется именно в работах с бетоном. Раньше рисунок создавали карандашом с использованием идущих параллельно либо пересекающихся линий, штрихов, точек. Сегодня же схемы можно рисовать с применением специальных компьютерных программ, что ускоряет и облегчает процесс создания чертежей.

Некоторые особенности выполнения штриховки:

В случае необходимости условное обозначение бетона на чертеже может не делаться или создаваться частично с целью выделения конкретных объектов.
Если есть на то причина, нужно применять дополнительные чертежи со тщательным пояснением касательно материалов, отсутствующих в стандартах.
Основные системы стандартов для обозначения в штриховке – это старый ГОСТ 3455-59 (не применяется в настоящем времени в том виде, в котором есть, так как следующий ГОСТ дополнил/изменил обозначения), ГОСТ 2. 306-68 (текущая версия для обозначения разных материалов, сечений), новый ГОСТ Р 21.1207-97 (дополнил существующие стандарты обозначения бетона, железобетона и т.д., обычно используется в дорожном строительстве).

Стандарт ГОСТ 3455-59

Этот шаблон применяли с 01.01.1959 до 01.01.1971 года. Общеупотребимое название стандарта звучало как «Чертежи в машиностроении. Штриховки в разрезах и сечениях».

Система основных обозначений (они до сих пор используются):

Металл – рисуют косыми штрихами с одинаковым интервалом между ними.
Неметаллические изделия – линии с наклоном вправо/влево, которые пересекаются под прямым углом.
Древесина – поперечный разрез обозначается в виде трещин и колец ствола дерева, долевой разрез рисуют в виде изображения, напоминающего текстуру лиственницы.
Бетон неармированный – выполненный схематично рисунок пескогравия.
Кирпич – сплошные и пунктирные линии, которые пересекаются.

Железобетон – изображение пескогравия и использование косых штрихов.
Стекло – три вида штрихов с горизонтальными/вертикальными интервалами.
Кирпич – обозначается в виде сплошных/пунктирных линий, которые пересекаются под наклоном.
Фанера – долевой разрез.
Раствор жидкий – штрихуется бетон такого типа с использованием горизонтальных линий с интервалами, которые сужаются.
Керамзитобетон – рисовали пескогравий, с дополнительными тремя скрещенными линиями, которые проходят в разных направлениях.

Стандарт ГОСТ 2.306-68

В 1971 году (а некоторые источники утверждают, что в 1973) ввели ГОСТ 2.306-68 в качестве шаблона для системы символов. Этот стандарт действует и сегодня, регламентирует графическое изображение разных типов материала на фасадах и в сечениях, также устанавливает правила нанесения изображений на чертежи всех сфер строительства и промышленности.

Благодаря новым графическим элементам есть возможность обозначать на чертежах любые материалы в процессе создания конструкций и зданий. Это повышает комфорт и удобство в работе над чертежами как в процессе создания отдельных частей, так и при строительстве объектов.

Данный стандарт позволяет применять дополнительные обозначения материалов, которых нет в шаблонах, но с обязательными пояснениями непосредственно на чертеже. ГОСТ отличается повышенной строгостью, практически полным отсутствием разнообразных художественных эффектов.

В чем заключаются нововведения:

Древесина – обозначается дугами с одинаковым радиусом и интервалами.
Силикат/керамика – 2 группы штрихов, поделенные широкими интервалами.
Натуральный камень – обозначается пунктирными линиями, проходящими под наклоном.
Грунт – 3 штриха объединяются в группу, поделенные просветами.
Бетон – рисуют в виде наклонных штрих-линий, прерывающихся точками.
Композиционные материалы (с входящими в состав металлами и неметаллическими материалами) – предполагают обозначение как у металлов.

Важные требования стандарта:

Если штриховой рисунок разных материалов похож, их обязательно нужно подписывать на чертеже пояснением.
Стандарт не применяется для железобетона – для работы с железобетонными конструкциями используют другой шаблон.
Материалы фасада рисуются не полностью – вполне достаточно выполнить по контуру небольшие участки, чтобы было понятно обозначение.

Несколько правил нанесения обозначений на чертежах/схемах:

Наклонная штриховка наносится под углом 45 градусов касательно основы.
Если косые линии совпадают с осевыми или контурными, для них берут угол 30/60 градусов.
Знаки для одного объекта предполагают одинаковый наклон линий.
Объекты, площади которых на схемах показаны с использованием узких сечений, штриховаться должны лишь по концам и минимальными участками по длине.
Прорисовка узких деталей выполняется в виде закрашенных линий с минимальными промежутками между находящимися рядом плоскостями.
Наклон косых линий штрихования должен быть разным для смежных плоскостей.
Сечение небольшой площади рисуют обозначением металла либо не штрихуют вовсе.

Все линии штриховки наносятся с наклоном влево/вправо и обязательно в одну сторону на всех сечениях, которые касаются одной детали (независимо от числа листов чертежей).

Расстояние между параллельными линиями (прямыми) выполняют одинаковым для всех принятых в том же масштабе сечений детали, определяется в соответствии с площадью штриховки, важностью разнообразить обозначения смежных сечений. Данное расстояние может быть 1-10 миллиметров.

Последние нововведения – ГОСТ Р 21.1207-97

Ввиду того, что в вышеописанном ГОСТе были показаны штриховки для бетонной конструкции, но отсутствовали обозначения для железобетонных изделий и деталей, был принят ГОСТ 21.1207-97, который обычно используют в строительстве дорожных сооружений. В документе указаны маркировки не только для грунта, асфальта, но и материалов, в состав которых входит цемент.

Основные обозначения стандарта:

Бетон – рисуют в виде штрих-пунктирных линий.
Бетон армированный – прерывающиеся/сплошные линии чередуются.
Железобетон с арматурой напряженной (растянутая либо нагретая арматура с повышенными сгибающими свойствами) – указывается чередованием 2 сплошных и 1 пунктирной линий.

Основная задача штриховки бетона – стандартизация и унификация чертежей и схем конструкций, деталей, зданий, благодаря чему они становятся более наглядными и понятными. Благодаря данным стандартам проектировщики и строители легко и быстро определяют материалы для работы и эффективно выполняют поставленные задачи.

Штриховка бетона и железобетона на чертежах: по ГОСТу, фото

Как правильно выполняется штриховка железобетона на чертежах? Есть ли какие-то нормы, устанавливающие способ оформления разрезов и видов строительных конструкций? Нам предстоит найти ответы на эти и некоторые смежные вопросы.

Так выглядит бетон в разрезе. А как он обозначается на чертежах?

Источники информации

Ими для нас послужат:

ГОСТ 3455-59.
Пришедший ему на смену ГОСТ 2.306 — 68.

Разъяснение: выход нового стандарта, регламентирующего те же разделы производства, что и старый, автоматически отменяет действие старого документа. В нашем случае первый ГОСТ вынут из пыльного шкафа для разъяснения некоторой путаницы с системой обозначения материалов.

Расследование

Как и читатель, автор статьи некогда был школьником и, среди прочего, посещал уроки черчения. Штриховка разрезов и тогда была в ходу; некоторые обозначения запомнились особенно хорошо. Среди них — способ обозначения бетона, требовавший некоторых навыков художника: его следовало изображать чем-то вроде пейзажа пескогравийного карьера, выполненного рукой Остапа Бендера (см.также статью «Температура замерзания бетона – важная информация для строителей»).

Примерно так.

Как выяснилось намного позже, преподаватель черчения просто не знал о принятом после получения им высшего образования новом стандарте и обучал школьников так, как обучали его самого.

ГОСТ 3455 — 59

Стандарт начал действовать 1 января 1959 года и был отменен ровно через 12 лет, 1 января 71-го. Его название — «Чертежи в машиностроении. Штриховки в разрезах и сечениях».

Нас, разумеется, интересует, прежде всего, принятая в документе система обозначений материалов.

Материал	Штриховка
Металл	Косые линии с постоянным интервалом
Неметаллические материалы (кроме перечисленных отдельно)	Накладывающиеся друг на друга наклонные линии с правым и левым наклоном
Дерево, поперек волокон	Изображение среза с радиальными трещинами и годовыми кольцами
Дерево, вдоль волокон	Весьма реалистичное изображение текстуры лиственницы
Бетон без армирования	Пресловутый пескогравийный пейзаж
Железобетон	Пескогравийный пейзаж с наклонной штриховкой
Кирпич строительный	Линии, аналогичные изображающим металл, но более редкие
Кирпич специальный (шамотный, кислотостойкий и так далее)	Перемежающиеся сплошные и пунктирные наклонные линии
Стекло, оргстекло	Группы из трех штрихов с промежутками по вертикали и горизонтали
Жидкости	Горизонтальные линии с разрывами и уменьшающимися снизу вверх промежутками
Насыпной грунт	Пейзаж из пескогравийного карьера, разбавленный решетками из трех линий по горизонтали и вертикали

Обозначения из старого стандарта.

ГОСТ 2.306 — 68

Принятый в 71-м году документ переработал систему схематических изображений в сторону упрощения. «Художественному таланту не место на чертежной доске!» — сказали представители министерства и предоставили новый перечень штриховок. Чтобы не повторяться, перечислим лишь изменения.

Материал	Штриховка
Древесина	Изображение состоит из заполняющих его дуг одинакового радиуса с постоянным интервалом.
Натуральный камень	Наклонные пунктирные линии
Керамические и силикатные кирпичи, блоки и строительные камни	Группы из двух наклонных линий перемежаются широкими просветами
Бетон	Наклонные штрих-пунктирные линии
Грунт	По верхнему краю соответствующего участка чертежа — группы из трех коротких штрихов, перемежающиеся просветами

Так стал обозначаться бетон после принятия нового стандарта.

При выполнении чертежа своими руками по ГОСТу нужно придерживаться нескольких правил:

Наклонные линии проводятся под углом 45 градусов.

Однако: этот угол может выдерживаться не только относительно рамки чертежа, но и относительно оси или контура изображения.

Штриховка может быть левой или правой; наклон должен выдерживаться одинаковым на всех сечениях одной детали (даже если соответствующие изображения разнесены по нескольким листам).
Расстояние между линиями на всех сечениях одной детали выбирается одинаковым. Шаг подбирается в зависимости от размеров изображения в диапазоне от 1 до 10 миллиметров.

На всех сечениях одной детали шаг штриховки одинаков.

Узкие и длинные разрезы можно штриховать не полностью, а лишь по краям и в нескольких произвольных местах. Особенно узкие разрезы (толщиной на чертеже менее 2 мм) допускается показывать полностью зачерненными.
Для смежных сечений двух деталей выбирается разнонаправленная штриховка (влево и вправо).

Итак, согласно действующим нормативным документам инструкция по штриховке бетона на чертеже вполне понятна: он обозначается штрих-пунктирными линиями. Что будет, если использовать устаревшее обозначение?

К счастью, цена ошибки не слишком велика: согласно только что изученному нами документу, при построении чертежей допускается применять непредусмотренные им обозначения. Нужно лишь пояснить их на чертеже.

ГОСТ Р 21.1207-97

Как легко заметить, мы не нашли действующий ГОСТ на штриховку железобетона. В старом документе обозначение присутствовало, в новом — исчезло.

Так что делать при построении чертежа? Воспользоваться лазейкой с произвольным обозначением материала и сноской внизу? Или какие-то нормы все же существуют?

Ответ найдется в довольно неожиданном месте — стандарте, регламентирующем условные обозначения в дорожном строительстве, при построении чертежей автодорог.

Железобетон активно применяется в дорожном строительстве. На фото — автомобильный Браницкий мост в Праге.

Наряду с асфальтом, гидроизоляционными материалами и насыпным грунтом в документе фигурируют:

Собственно бетон. Его обозначение нам уже знакомо — штрих-пунктир.
Бетон с армированием. Железобетон обозначается перемежающимися непрерывными и штрих-пунктирными линиями.
Железобетон с предварительно напряженной арматурой. Разогрев или механически растянув арматуру перед заливкой монолита, после ее остывания или снятия растягивающего усилия можно получить материал с повышенной прочностью на изгиб. Его разрез изображается чередованием двух сплошных и одной штрих-пунктирной линий.

Обозначения согласно ГОСТ Р 21.1207-97.

Заключение

Надеемся, что наш материал ответил на все вопросы читателя, связанные с обозначением бетона на чертежах. Как всегда, дополнительную тематическую информацию можно обнаружить, просмотрев видео в этой статье. Успехов!

Штриховка бетона: как обозначается на чертежах

На схемах чертежей, обозначая материал изделия и конструкции, используют условные изображения, которые установлены ГОСТом 2.306—68. Штриховка бетона на чертеже необходима для того, чтобы уточнить какой материал применяют, в частности, для однотипных элементов конструкции. Помимо схематического рисунка, пишут пояснительную надпись. Выполняют документ с помощью карандаша тонкими линиями с разным наклоном, расстоянием и пересечением штрихов.

Посмотреть «ГОСТ 2.306-68» или cкачать в PDF (180.6 KB)

Что такое штриховка на плоскости?

Для легкого прочтения информации технического чертежа обозначают детали в сечениях. В них отображают, что именно находится в секущей плоскости изделия, чтобы элементы легко и просто различались и распознавались для всех областей строительства. Штриховка железобетона и его частей выполняется с наклонным пескогравийным пейзажем толщиной 0,3 мм. Для металлических материалов линии проводят на одинаковых расстояниях. Неармированный бетон на схеме обозначается как рисунок пескогравия. Зауженные места показывают зачерненными. Условное обозначение бетона на чертежах — это штрихи, которые выполнены прерывисто и под наклоном. Параллельные линии чертят одинакового вида и масштаба от 1 до 10 мм.

Для изображения такого материала на бумаге принято использовать пескогравийный пейзаж, наклоненный под некоторым углом.

Как обозначается на чертежах: особенности составления

Графически обозначают чертежные сечения для разного типа материалов, чтобы строитель понимал, из какого материала изготовили составную часть детали или изделия. По ГОСТу линии в чертежном официальном документе нужно наносить под углом 45 и 90° к оси и рамке всего чертежа. Штрихуют части сооружений и их деталей в одну сторону для конкретного изделия. Если линия штриховки совпадает с контуром, то меняют угол их выполнения — 30—60°. Фигуры сечения дают общее представление из чего выполнены элементы, поэтому дополнительно описывают сам материал. Полную характеристику прописывают в спецификациях под чертежом или ведомостях.

Правильный угол графического заполнения сечения материала должен быть равным 45 градусам относительно оси и рамки всего чертежа.

Помимо основных требований, стоит учитывать:

Частоту линий основного элемента. Если она совпадает с другим, нужно давать дополнительное пояснение в зависимости от расположения.
Для железобетонных частей конструкции существует отдельный вид проектной документации ГОСТ 21.107—78 «Условные изображения элементов зданий, сооружений».
Линии наносят строго в левую или в правую сторону.
Штриховка бетона производится от руки (кроме полос с прямым направлением).
В клетку (изоляция) схематически изображают пересекающиеся сечения 2-х частей, которые нужно вычерчивать на расстоянии и делать эти линии разными.
Применять строительную штриховку обязательно нужно для строительных и конструктивных чертежей зданий с реконструкциями или на этапе возведения.
Разрезы узкой формы (от 2 до 4 мм) закрашивают частично, по краям в удобных местах для восприятия.
Материал фасадной части изображают небольшими участками по контуру детали.

Посмотреть «ГОСТ 21.107-78» или cкачать в PDF (573.1 KB)

Пояснение основ нормативного документа ГОСТ 21.107—78

Стандарт отменен, но тем не менее штриховки используют. Основные заключения, которые касаются железобетонных изделий следующие:

преднапряженный железобетон изображается в 2 прямые линии, следующая с пунктиром;
бетон с армированием отображают в поочередно проведенных линий, прерывистых и сплошных;
неармированный штрихуется пунктирно.

Каждый тип материала изображается определенным образом.

Это означает, что в монолитной плите в большом масштабе на чертеже сечение с расположением арматурных элементов (схематически выполняют кружочками) и бетона без арматуры заштриховывают как бетон. В разрезе по всему зданию арматурную составляющую на сечении плиты не показывают, выполняя как железобетонную часть (сплошная и пунктирная попеременно). Металл не принято заштриховывать, то есть место, где показано армирование частей штриховка не прорисовывается. Линии обозначения и арматуру нельзя выполнять одним видом, так как при прочтении документа штриховку трудно разобрать.

Стандарты для застройщиков и производителей

До появления ГОСТа 2.306—68 действующими стандартами составления чертежей являлись ГОСТ 3455–59 и ГОСТ 11633–65, но, по сути, они были дубликатами друг друга. Источники нормативной документации для правильного оформления чертежей:

Посмотреть «ГОСТ 2.304-68 (взамен ГОСТу 3454-59)» или cкачать в PDF (820.1 KB)

Посмотреть «ГОСТ 2.307-68 (взамен ГОСТу 3458-59)» или cкачать в PDF (2.7 MB)

Изображение чертежных шрифтов. — ГОСТ 3454–59.
Прорисовка линий — ГОСТ 3456–59.
Штриховка элементов различных конструкций в разрезах — ГОСТ 3455–59.
Условные графические изображения строительных элементов и материалов — ГОСТ 2.306—68.
Размеры на схеме чертежа — ГОСТ 3458–59.

Для правильного выполнения чертежа нужно пользоваться обозначениями, указанными в нормативной документации.

Следует отметить, что заштриховка бетона и бетонных соединений со стальной арматурой в специально разработанной системе проектирования чертежей на компьютере в программе AutoCAD имеет отличия с выполненными чертежами от руки. В них используют специальную заливку элементов с заполнением выбранной области по имеющемуся образцу.

Правила, предусмотренные основными требованиями стандартов, нужно обязательно соблюдать. Чтобы правильно наносить и понимать указанные размеры, нужно изучить условности, которые установлены ГОСТом 2.307—68. Стоит учитывать, что надписи с пояснениями на чертеж наносят, если используют различные виды бетона и конструкций из него (сборный, монолитный, предварительно напряженный и т. п.). На стройчертежах для бетонных элементов с однородной составляющей, панелей, блоков стен и элементов, которые не нуждаются в выявлении состава, обозначения не применяют.

обозначения и штриховка железобетона и бетона по ГОСТ на чертежах

Штриховкой называется условное знаковое обозначение различных стройматериалов. Как правило, штриховка используется во время работы с бетоном или железобетонными конструкциями. Рисунок делается с помощью карандаша и состоит из находящихся на определенном удалении либо пересекающихся штрихов, линий, точек. Схемы используются в большинстве строительных работ, но есть определенные нюансы при штриховке бетона.

Общие сведения

ГОСТ штриховки материалов представляет собой условное обозначение. При помощи штриховки на схеме можно определить тип стройматериала. Это требуется для удобства во время сооружения объектов различного предназначения.

Штрихуется бетон из нескольких составляющих элементов, которые находятся на некотором расстоянии между собой, при этом применяемые линии и штрихи могут пересекаться.

Такие чертежи используют во время сооружения многих строительных объектов. Однако есть и некоторые нюансы, которые непременно необходимо учесть:

можно дополнительно составить требуемое количество чертежей и указать пояснения для отдельных стройматериалов, которые не учитывались во время создания стандарта;
с учетом ГОСТ обозначение бетона на чертежах может отсутствовать, если в этом нет необходимости, либо же обозначаться частично — для выделения определенного объекта.

На сегодняшний день в строительстве используется несколько установленных шаблонов: ГОСТ 3455–59 , ГОСТ 2306 −68, ГОСТ Р 21.1207−97.

Обозначение по ГОСТ 3455–59

Этот установленный шаблон был создан в 60-х гг., его начали использовать на строительных схемах с 1.02.1962 г. ГОСТ был действительным до 02.02.1973 года. В нем описаны чертежи для машиностроения. Условные значения были следующими:

неметаллические стройматериалы — помечали в форме линий под наклоном в левую или правую сторону под пересечением 90 градусов;
металл — помечали косыми линиями, сохраняя одинаковое расстояние;
жидкости — вертикальные пунктирные линии с суживающимися промежутками;
кольца и трещины — для условного обозначения использовали продольный срез;
дерево — обозначения использовали с учетом особенностей древесины;
растворы — помечали горизонтальной штриховкой, причем промежутки делали узкими;
фанера — долевой разрез;
неармированные ЖБ конструкции выполнялись в форме пескогравия;
керамзитобетон — наносился пескогравий, дополнительно использовали 3 скрещенные линии, которые расположены в различных направлениях;
стекло — указывали на схемах с помощью штрихов трех разновидностей и различных интервалов;
железобетон — косые штрихи с рисунком пескогравия;
кирпичная кладка — использовали два вида линий, пересекающиеся под углом.

Отличие ГОСТ 2 .306−68

Как уже указывалось, прошлую систему отменили в 1973 году. Этот стандарт был изменен новыми элементами обозначений.

Основным отличием новой штриховки железобетона по ГОСТ является обязательное соблюдение и строгость стандарта. Этот установленный шаблон был упрощен. Новая система не отличалась особыми эффектами, все четко и ясно. Основные изменения состояли в следующем:

камни — на схеме изображались наклонным пунктиром;
дерево — обозначалось с помощью одинаковых дуг, находящихся на одной дистанции;
грунт — использовались три штриха, представляющих группу с небольшими промежутками;
штриховку бетона по ГОСТ производили с помощью пунктирных линий, соблюдая определенный уклон;
керамические стройматериалы и силикат — указывались элементами, которые состояли из нескольких групп, причем между линиями находилось значительное расстояние.

Новые графические элементы дают возможность указывать на чертежах требуемые стройматериалы во время сооружения зданий и иных конструкций. Это удобно — как во время изготовления отдельных элементов, так и во время создания разных объектов.

Отметки проводят тонкими линиями, вычерчивая их в требуемом порядке и с заданной дистанцией. В рамках одного схематического чертежа обозначения металлических изделий должны выделяться на фоне других строительных материалов. Таким образом, во время указания этих элементов между линиями необходимо оставлять больше места.

Параллельно находящиеся линии делаются во время соблюдения равных интервалов для сечений определенной части конструкций, у которых одинаковый масштаб. Для различных площадей сечения этот шаг составляет 2−12 мм.

Во время создания новой системы штриховки старый ГОСТ отменили. В новом установленном шаблоне 1973 года указываются такие же этапы производства, как и в ГОСТ 1962 года. Первый вариант ГОСТа является недействительным.

В этом случае стандарт, который был принят в 1962 году, рассматривается для ознакомления с другими принятыми установленными нормами.

Особенности ГОСТ от 1973 года

Также существуют и иные особенности стандарта. Эти правила выражаются в следующих моментах:

в непременном порядке необходимо указывать пояснения;
если наблюдается сходство на чертеже различных элементов, во время которых описываются различные материалы, то не обойтись без вспомогательной информации;
фасадные стройматериалы не указываются полностью, в таком случае необходимо лишь частично обозначить контур;
особенности штриховки строительного материала на схеме указываются в ГОСТ 21 .107−78;
в стандарте не существует обозначений для ж/б конструкций, поэтому для них разработали специальный шаблон.

Также есть определенные правила, которые предусматривает стандарт 1973 г. Штриховка бетона выполняется таким образом:

Мелкие сечения помечают штрихами. Это обозначение похоже на описание металла.
Линии, которые необходимо начертить под углом, должны выполняться с соблюдением наклона четко в 45 градусов. Угол нужно определять с учетом ориентира не только непосредственно схемы, но и с соблюдением контура изображения.
В соседних плоскостях линии необходимо вычерчивать под различным углом.
Штриховка — левосторонняя или правосторонняя, но в одной конструкции угол для сечений должен быть одинаковым.
Длинные узкие разрезы необязательно полностью заштриховывать, штриховка может быть только по краям либо на нескольких участках, которые выбираются в произвольной форме. Разрезы толщиной не больше 3 мм заштриховывают полностью.

Правила, которые предусмотрены стандартом, необходимо соблюдать в обязательном порядке.

Последние нововведения

В ГОСТ от 1973 года имелся значительный недостаток: в нем не было стандарта для описания железобетона. Этим и объясняется необходимость разработки ГОСТ Р 21.1207−97. В установленном шаблоне исправили этот недостаток и добавили необходимое обозначение.

Чаще всего такой стандарт применяют, если производятся дорожные работы. Помимо асфальта, а также иных стройматериалов, в этом шаблоне отдельное место отводится следующим моментам:

железобетон, который оснащен напряженной арматурой — используются поочередно 2 сплошные линии, после одна пунктирная;
армированный бетон — по очереди чертятся сплошные и прерывистые линии;
штриховка бетона на схеме отмечается пунктирной линией.

Главной задачей во время применения штриховки железобетона является необходимость показать при помощи чертежей конструкции сооружение, которое надо реализовать. Условные обозначения значительно помогают в выполнении этой задачи.

На сегодняшний день действующими считаются два основных установленных шаблона, оба ГОСТа используются в строительной сфере и машиностроении. Эти шаблоны дают возможность строителям максимально быстро определять требуемые стройматериалы во время сооружения различных конструкций.

Штриховка бетона на чертежах (условное обозначение) | Пенообразователь Rospena

Благодаря штриховке на любой схеме конструкции можно легко определить тип строительного материала без необходимости использовать дополнительные документы и разъяснения. Таким образом удается значительно облегчить процесс проектирования и сооружения разного типа объектов.

Понятие, особенности и система источников информации

Некоторые особенности выполнения штриховки:

В случае необходимости условное обозначение бетона на чертеже может не делаться или создаваться частично с целью выделения конкретных объектов.
Если есть на то причина, нужно применять дополнительные чертежи со тщательным пояснением касательно материалов, отсутствующих в стандартах.
Основные системы стандартов для обозначения в штриховке – это старый ГОСТ 3455-59 (не применяется в настоящем времени в том виде, в котором есть, так как следующий ГОСТ дополнил/изменил обозначения), ГОСТ 2. 306-68 (текущая версия для обозначения разных материалов, сечений), новый ГОСТ Р 21.1207-97 (дополнил существующие стандарты обозначения бетона, железобетона и т.д., обычно используется в дорожном строительстве).

Стандарт ГОСТ 3455-59

Система основных обозначений (они до сих пор используются):

Металл – рисуют косыми штрихами с одинаковым интервалом между ними.
Неметаллические изделия – линии с наклоном вправо/влево, которые пересекаются под прямым углом.
Древесина – поперечный разрез обозначается в виде трещин и колец ствола дерева, долевой разрез рисуют в виде изображения, напоминающего текстуру лиственницы.
Бетон неармированный – выполненный схематично рисунок пескогравия.
Кирпич – сплошные и пунктирные линии, которые пересекаются.

Железобетон – изображение пескогравия и использование косых штрихов.
Стекло – три вида штрихов с горизонтальными/вертикальными интервалами.
Кирпич – обозначается в виде сплошных/пунктирных линий, которые пересекаются под наклоном.
Фанера – долевой разрез.
Раствор жидкий – штрихуется бетон такого типа с использованием горизонтальных линий с интервалами, которые сужаются.
Керамзитобетон – рисовали пескогравий, с дополнительными тремя скрещенными линиями, которые проходят в разных направлениях.

Стандарт ГОСТ 2.306-68

В чем заключаются нововведения:

Древесина – обозначается дугами с одинаковым радиусом и интервалами.
Силикат/керамика – 2 группы штрихов, поделенные широкими интервалами.
Натуральный камень – обозначается пунктирными линиями, проходящими под наклоном.
Грунт – 3 штриха объединяются в группу, поделенные просветами.
Бетон – рисуют в виде наклонных штрих-линий, прерывающихся точками.
Композиционные материалы (с входящими в состав металлами и неметаллическими материалами) – предполагают обозначение как у металлов.

Важные требования стандарта:

Если штриховой рисунок разных материалов похож, их обязательно нужно подписывать на чертеже пояснением.
Стандарт не применяется для железобетона – для работы с железобетонными конструкциями используют другой шаблон.
Материалы фасада рисуются не полностью – вполне достаточно выполнить по контуру небольшие участки, чтобы было понятно обозначение.

Несколько правил нанесения обозначений на чертежах/схемах:

Наклонная штриховка наносится под углом 45 градусов касательно основы.
Если косые линии совпадают с осевыми или контурными, для них берут угол 30/60 градусов.
Знаки для одного объекта предполагают одинаковый наклон линий.
Объекты, площади которых на схемах показаны с использованием узких сечений, штриховаться должны лишь по концам и минимальными участками по длине.
Прорисовка узких деталей выполняется в виде закрашенных линий с минимальными промежутками между находящимися рядом плоскостями.
Наклон косых линий штрихования должен быть разным для смежных плоскостей.
Сечение небольшой площади рисуют обозначением металла либо не штрихуют вовсе.

Последние нововведения – ГОСТ Р 21.1207-97

Основные обозначения стандарта:

Бетон – рисуют в виде штрих-пунктирных линий.
Бетон армированный – прерывающиеся/сплошные линии чередуются.
Железобетон с арматурой напряженной (растянутая либо нагретая арматура с повышенными сгибающими свойствами) – указывается чередованием 2 сплошных и 1 пунктирной линий.

Как штрихуется бетон в автокаде

Штриховка бетона на чертежах

Штриховка бетона ГОСТ Р 21.1207-97.

Понятие, особенности и система источников информации

без необходимости штриховка может не создаваться вообще или создаваться частично для выделения отдельных объектов;
при необходимости применяются дополнительные чертежи с пояснением для материалов, которые не предусмотрены стандартом.

В строительстве различают три системы обозначений по штриховке:

ГОСТ 3455 — 59;
ГОСТ 2.306 — 68;
ГОСТ Р 21.1207-97.

Рассмотри детально каждый тип, который имеет свои особенности нанесения символов.

Вернуться к оглавлению

Стандарт ГОСТ 3455 — 59

металл – обозначение в виде косых штрихов между которыми одинаковый интервал;
другие неметаллические предметы – пересекающиеся под прямым углом левонаклонные и правонаклонные линии;
дерево: рисунок долевого разреза – изображение, схожее с текстурой лиственницы; рисунок поперечного разреза – изображение трещин, а также колец ствола дерева;
неармированный бетон – схематический рисунок пескогравия;
железобетон – изображение пескогравия, косые штрихи;
кирпич – пересекающиеся пунктирные и сплошные линии под наклоном;
стекло – три вида штрихов, между которыми находятся вертикальные и горизонтальные интервалы;
жидкий раствор – обозначение штриховкой, которая наносится горизонтально с сужающимися интервалами;
грунт – рисунок пескография, совмещенный с пересекающимися тремя горизонтальными и вертикальными линиями.

Вернуться к оглавлению

Стандарт ГОСТ 2.306 — 68

На смену отмененной в 1971 году системе символов был введен ГОСТ 2.306 — 68. Она отличается строгостью, отсутствием художественных эффектов. Нововведенные сечения состоят в следующем:

дерево – дуги одинакового радиуса с интервалами;
камень натурального происхождения – пунктирные линии под наклоном;
керамика или силикат – две группы штрихов, которые разделяются широкими интервалами;
бетон – пунктирные штрихи-линии под наклоном;
грунт – три штриха объеденные в группу, разделенные просветами.

Кроме этого необходимыми требованиями этого стандарта являются:

при схожести штрихового рисунка разных материалов их следует подписывать пояснением;
данный стандарт не охватывает материал из железобетона – для него существует шаблон ГОСТ 21.107-78;
фасадные материалы изображаются не полностью, достаточно небольших участков по контуру.

С введением этого стандарта к схемам выставляются следующие правила нанесения:

штриховку под наклоном наносят, как правило, под углом 45 градусов относительно основы;
при совпадении косых линий с контурными или осевыми, для первых применяется угол 30 или 60 градусов;
наклон линий, означающих один объект, должен быть одинаковым;
предметы, площади которых на чертежах показаны с помощью узких сечений, штрихуются только на концах и небольшими участками по всей длине;
обозначение очень узких деталей — закрашенные линии с небольшими промежутками между соседними плоскостями;
сечение небольшой площади обозначается штриховкой подобно металлу или не штрихуются вовсе с определенными пометками;
наклон косых линий штриховки смежных плоскостях должен быть разным;
другие правила определенные данным стандартом.

Вернуться к оглавлению

ГОСТ Р 21.1207-97

бетон – пунктирные штрихи;
армированный бетон – чередующиеся сплошные и прерывающиеся линии;
железобетон с напряженной арматурой (нагретая или растянутая арматура с усиленными сгибающими свойствами) – чередующиеся две сплошные и одна пунктирная линия.

Вернуться к оглавлению

Заключение

Штриховка бетона: обозначения материала и ГОСТ

Общие сведения

Такие чертежи используют во время сооружения многих строительных объектов. Однако есть и некоторые нюансы, которые непременно необходимо учесть:

можно дополнительно составить требуемое количество чертежей и указать пояснения для отдельных стройматериалов, которые не учитывались во время создания стандарта;
с учетом ГОСТ обозначение бетона на чертежах может отсутствовать, если в этом нет необходимости, либо же обозначаться частично — для выделения определенного объекта.

На сегодняшний день в строительстве используется несколько установленных шаблонов: ГОСТ 3455–59 , ГОСТ 2306 −68, ГОСТ Р 21.1207−97.

Обозначение по ГОСТ 3455–59

Этот установленный шаблон был создан в 60-х гг., его начали использовать на строительных схемах с 1. 02.1962 г. ГОСТ был действительным до 02.02.1973 года. В нем описаны чертежи для машиностроения. Условные значения были следующими:

неметаллические стройматериалы — помечали в форме линий под наклоном в левую или правую сторону под пересечением 90 градусов;
металл — помечали косыми линиями, сохраняя одинаковое расстояние;
жидкости — вертикальные пунктирные линии с суживающимися промежутками;
кольца и трещины — для условного обозначения использовали продольный срез;
дерево — обозначения использовали с учетом особенностей древесины;
растворы — помечали горизонтальной штриховкой, причем промежутки делали узкими;
фанера — долевой разрез;
неармированные ЖБ конструкции выполнялись в форме пескогравия;
керамзитобетон — наносился пескогравий, дополнительно использовали 3 скрещенные линии, которые расположены в различных направлениях;
стекло — указывали на схемах с помощью штрихов трех разновидностей и различных интервалов;
железобетон — косые штрихи с рисунком пескогравия;
кирпичная кладка — использовали два вида линий, пересекающиеся под углом.

Читайте также: Описание керамзитобетонных перегородок и монтаж блоков

Отличие ГОСТ 2 .306−68

Основным отличием новой штриховки железобетона по ГОСТ является обязательное соблюдение и строгость стандарта. Этот установленный шаблон был упрощен. Новая система не отличалась особыми эффектами, все четко и ясно. Основные изменения состояли в следующем:

камни — на схеме изображались наклонным пунктиром;
дерево — обозначалось с помощью одинаковых дуг, находящихся на одной дистанции;
грунт — использовались три штриха, представляющих группу с небольшими промежутками;
штриховку бетона по ГОСТ производили с помощью пунктирных линий, соблюдая определенный уклон;
керамические стройматериалы и силикат — указывались элементами, которые состояли из нескольких групп, причем между линиями находилось значительное расстояние.

Новые графические элементы дают возможность указывать на чертежах требуемые стройматериалы во время сооружения зданий и иных конструкций. Это удобно — как во время изготовления отдельных элементов, так и во время создания разных объектов.

Читайте также: Удельная теплоемкость бетона и его другие характеристики

Особенности ГОСТ от 1973 года

Также существуют и иные особенности стандарта. Эти правила выражаются в следующих моментах:

в непременном порядке необходимо указывать пояснения;
если наблюдается сходство на чертеже различных элементов, во время которых описываются различные материалы, то не обойтись без вспомогательной информации;
фасадные стройматериалы не указываются полностью, в таком случае необходимо лишь частично обозначить контур;
особенности штриховки строительного материала на схеме указываются в ГОСТ 21 .107−78;
в стандарте не существует обозначений для ж/б конструкций, поэтому для них разработали специальный шаблон.

Также есть определенные правила, которые предусматривает стандарт 1973 г. Штриховка бетона выполняется таким образом:

Мелкие сечения помечают штрихами. Это обозначение похоже на описание металла.
Линии, которые необходимо начертить под углом, должны выполняться с соблюдением наклона четко в 45 градусов. Угол нужно определять с учетом ориентира не только непосредственно схемы, но и с соблюдением контура изображения.
В соседних плоскостях линии необходимо вычерчивать под различным углом.
Штриховка — левосторонняя или правосторонняя, но в одной конструкции угол для сечений должен быть одинаковым.
Длинные узкие разрезы необязательно полностью заштриховывать, штриховка может быть только по краям либо на нескольких участках, которые выбираются в произвольной форме. Разрезы толщиной не больше 3 мм заштриховывают полностью.

Правила, которые предусмотрены стандартом, необходимо соблюдать в обязательном порядке.

Последние нововведения

Чаще всего такой стандарт применяют, если производятся дорожные работы. Помимо асфальта, а также иных стройматериалов, в этом шаблоне отдельное место отводится следующим моментам:

Читайте также: Обзор вариантов наружной отделки дома из газобетона

железобетон, который оснащен напряженной арматурой — используются поочередно 2 сплошные линии, после одна пунктирная;
армированный бетон — по очереди чертятся сплошные и прерывистые линии;
штриховка бетона на схеме отмечается пунктирной линией.

Штриховка бетона: понятие, особенности

В строительстве не обойтись без чертежей, среди них присутствует и такой важный элемент, как штриховка бетона и железобетона. Попробуем разобраться, что собой представляет это понятие, какие особенности ему присущи, и какой системы оформления следует придерживаться.

Понятие «штриховка» и особенности оформления чертежей

Штриховка бетона и других стройматериалов представляет собой условное обозначение. При помощи штриховки на чертежах определяются виды материалов. Это нужно для удобства при возведении объектов разного назначения. Однако наиболее часто рассматриваемое знаковое обозначение применяют именно по отношению к бетону.

При нанесении рисунка пользуются карандашом. Обозначение материала состоит из нескольких составляющих (штрихов, линий и точек), расположенных на определенном расстоянии друг от друга. Используемые элементы могут пересекаться.

Схемы такого вида применяют при реализации большинства строительных проектов. Но существуют определенные особенности, которые обязательно надо учитывать:

штриховка бетона может отсутствовать, если в ее создании нет необходимости, или же наноситься частично, с целью выделения конкретного объекта;
можно составить нужное количество дополнительных чертежей и отобразить в них пояснения для отдельных материалов, которые не были учтены при формировании стандарта.

Известные системы обозначения

Предусмотрено несколько систем для строительства:

ГОСТ 3455 — 59;
ГОСТ 2.306 — 68;
ГОСТ Р 21.1207-97.

Рассмотрим подробнее каждую из трех систем и изучим особенности нанесения рисунка, присущие каждому типу.

Штриховка бетона по ГОСТу: Стандарт ГОСТ 3455-59

Этот шаблон создали в 50-х годах, начали применять в чертежах с 1.01.1959 г. Стандарт действовал до 01. 01.1971 г. В системе рассмотрены чертежи для машиностроения.

Обозначения были таковыми:

металлы — обозначали косыми штрихами, выдерживая между ними одинаковые промежутки;
неметаллические материалы для строительства — наносили в виде линий, наклоненных вправо либо влево и пересекающихся под прямым углом;
древесина — обозначения наносили в зависимости от особенностей дерева; трещины и кольца — в качестве обозначения применяли поперечный разрез; текстура лиственницы — долевой разрез;
растворы — отмечали штриховкой в горизонтальном направлении, при этом промежутки были сужающимися;
стекло — материал определяли на чертежах по наличию штрихов трех видов и разных интервалов — горизонтальных, вертикальных;
штриховка бетона неармированного производилась в виде пескогравия;
кирпич — наносили линии двух видов (сплошные, пунктир), которые пересекались под наклоном;
железобетон – обозначали изображением пескогравия, косо расположенными штрихами;
грунт – в этом случае наносили пескогравий, дополнительно применяли три пересекающиеся линии, расположенные в двух направлениях — вертикальном или противоположном.

Вам будет интересно: Паркетная доска и европол. Что выбрать?

Стандарт ГОСТ 2.306-68: чем отличается, как применяется

Как уже было отмечено ранее, предыдущий стандарт отменили в 1971 г. Эту систему заменили новым стандартом символов. Какие существуют отличия, и как применяется штриховка бетона и железобетона в «Автокаде»? Рассмотрим эти вопросы и разберемся, как следует обозначать строительные материалы в соответствии с новым стандартом.

Самым главным отличием является строгость. Стандарт сделали более простым. Для системы 1971 г. не характерны художественные эффекты, все четко и понятно. Нововведения следующие:

древесина – обозначением являются одинаковые дуги, расположенные с равными промежутками;
натуральные камни – камень на чертежах можно определить по наклонному пунктиру;
штриховка бетона – выполняют в виде пунктирных линий, выдерживая одинаковый наклон;
грунт – наносят 3 штриха, которые представляют собой группу с просветами;
силикат, керамические материалы – стройматериалы обозначают символами двух групп; при этом между штрихами оставляют большое расстояние.

Принятые графические обозначения позволяют отображать на чертежах нужные при строительстве зданий и других объектов материалы. Это очень удобно как при изготовлении деталей, так и при создании различных конструкций.

Отметки делают в виде тонких линий, аккуратно прочерчивая их в нужном направлении и с определенным интервалом. В пределах одного чертежа обозначения металла всегда должны выделяться на фоне остальных стройматериалов. То есть при обозначении этих материалов между линиями оставляют больше места, чем при обозначении металлов.

Параллельно расположенные линии штриховки выполняют при соблюдении одинаковых интервалов для сечений конкретного элемента, масштаб которых совпадает. Для разных площадей сечения этот интервал составляет от 1 до 10 мм.

При выходе нового стандарта старый автоматически отменился. В системе от 1971 г. регламентируются те же разделы производства, что и в документе от 1959 г. При этом первый вариант стандарта недействителен.

Вам будет интересно: Бассейны Happy Spa — это спа для счастья!

В данном случае система, принятая в 1959 г., была рассмотрена в целях ознакомления со всеми известными стандартами.

Другие особенности стандарта, принятого в 1971 г.

Предусмотрены и другие требования. Такие особенности стандарта выражены в следующих моментах:

если заметна схожесть рисунков, которыми обозначаются разные материалы, без дополнительной информации не обойтись; в обязательном порядке следует указать пояснения;
в этом стандарте нет обозначения для железобетона, потому для него создали отдельный шаблон; особенности обозначения стройматериала на чертежах отображены в ГОСТ 21.107-78;
фасадные материалы не отображают в полной мере, в этом случае достаточно частично заполнить контур.

Правила, предусмотренные стандартом 1971 года

Штриховка бетона (ГОСТ) в «Автокаде» выполняется по таким правилам:

Небольшие сечения отмечают штрихами. Такое обозначение подобно металлу. Возможен и другой вариант – вовсе не отмечать на чертежах при помощи штрихов, указывая информацию об их наличии в пометках.

Линии, которые требуется разместить под наклоном, выполняют при соблюдении угла 45 градусов. При этом угол можно определять, ориентируясь не только на рамки чертежа, но и на контур рисунка или ось.

В смежных плоскостях линии следует размещать под разным наклоном.

Возможна как правосторонняя, так и левосторонняя штриховка, но в пределах одной детали наклон для всех сечений должен совпадать. При этом неважно, размещены все изображения этой детали на одном листе или их потребовалось несколько.

Узкие размеры и разрезы большой длины не обязательно штриховать по всей длине, возможна штриховка лишь по краям или в нескольких местах, выбранных произвольно. Разрезы, толщина которых не превышает 2 мм, отмечают полностью.

Правила, предусмотренные стандартом, следует соблюдать в обязательном порядке.

ГОСТ Р 21.1207-97: последние нововведения

Как было указано выше, в стандарте 1971 г. имелся существенный недостаток – отсутствие системы для обозначения железобетона. Лишь этим и была обусловлена необходимость составления ГОСТ Р 21.1207-97. В следующем стандарте недостаток устранили, ввели требуемое условное обозначение.

Вам будет интересно: Дом из глины и соломы своими руками

Наиболее часто этим шаблоном пользуются, когда планируются дорожные работы. Кроме грунта и асфальта, других материалов, в документе особое место отведено следующим моментам:

штриховка бетона по ГОСТу в «Автокаде» – отмечают на чертежах пунктиром;
обозначение армированного бетона – поочередно используют сплошные линии и линии, которые прерываются;
обозначение железобетона, оснащенного напряженной арматурой (материалом, который растягивают или нагревают и соединяют с железобетоном; такая арматура достаточно гибкая) – в качестве условного обозначения применяют по очереди две сплошные линии, затем одну пунктирную и т. д.

Выводы

Основной целью при использовании штриховки бетона в «Автокаде» является необходимость наглядно, при помощи чертежей представить объекты, строительство которых планируется реализовать. Условные знаки очень помогают в осуществлении данной задачи.

Сейчас действующими являются два стандарта, обе системы применяют в машиностроении и строительстве. Эти стандарты позволяют строителям быстро определять нужные материалы при возведении объектов.

Источник

Штриховка бетона: понятие, особенности

Понятие «штриховка» и особенности оформления чертежей

штриховка бетона может отсутствовать, если в ее создании нет необходимости, или же наноситься частично, с целью выделения конкретного объекта;
можно составить нужное количество дополнительных чертежей и отобразить в них пояснения для отдельных материалов, которые не были учтены при формировании стандарта.

Известные системы обозначения

Предусмотрено несколько систем для строительства:

ГОСТ 3455 — 59;
ГОСТ 2.306 — 68;
ГОСТ Р 21.1207-97.

Рассмотрим подробнее каждую из трех систем и изучим особенности нанесения рисунка, присущие каждому типу.

Штриховка бетона по ГОСТу: Стандарт ГОСТ 3455-59

Этот шаблон создали в 50-х годах, начали применять в чертежах с 1.01.1959 г. Стандарт действовал до 01.01.1971 г. В системе рассмотрены чертежи для машиностроения.

Обозначения были таковыми:

металлы — обозначали косыми штрихами, выдерживая между ними одинаковые промежутки;
неметаллические материалы для строительства — наносили в виде линий, наклоненных вправо либо влево и пересекающихся под прямым углом;
древесина — обозначения наносили в зависимости от особенностей дерева; трещины и кольца — в качестве обозначения применяли поперечный разрез; текстура лиственницы — долевой разрез;
растворы — отмечали штриховкой в горизонтальном направлении, при этом промежутки были сужающимися;
стекло — материал определяли на чертежах по наличию штрихов трех видов и разных интервалов — горизонтальных, вертикальных;
штриховка бетона неармированного производилась в виде пескогравия;
кирпич — наносили линии двух видов (сплошные, пунктир), которые пересекались под наклоном;
железобетон – обозначали изображением пескогравия, косо расположенными штрихами;
грунт – в этом случае наносили пескогравий, дополнительно применяли три пересекающиеся линии, расположенные в двух направлениях — вертикальном или противоположном.

Стандарт ГОСТ 2.306-68: чем отличается, как применяется

древесина – обозначением являются одинаковые дуги, расположенные с равными промежутками;
натуральные камни – камень на чертежах можно определить по наклонному пунктиру;
штриховка бетона – выполняют в виде пунктирных линий, выдерживая одинаковый наклон;
грунт – наносят 3 штриха, которые представляют собой группу с просветами;
силикат, керамические материалы – стройматериалы обозначают символами двух групп; при этом между штрихами оставляют большое расстояние.

Другие особенности стандарта, принятого в 1971 г.

Предусмотрены и другие требования. Такие особенности стандарта выражены в следующих моментах:

если заметна схожесть рисунков, которыми обозначаются разные материалы, без дополнительной информации не обойтись; в обязательном порядке следует указать пояснения;
в этом стандарте нет обозначения для железобетона, потому для него создали отдельный шаблон; особенности обозначения стройматериала на чертежах отображены в ГОСТ 21.107-78;
фасадные материалы не отображают в полной мере, в этом случае достаточно частично заполнить контур.

Правила, предусмотренные стандартом 1971 года

Штриховка бетона (ГОСТ) в «Автокаде» выполняется по таким правилам:

В смежных плоскостях линии следует размещать под разным наклоном.

Правила, предусмотренные стандартом, следует соблюдать в обязательном порядке.

ГОСТ Р 21.1207-97: последние нововведения

штриховка бетона по ГОСТу в «Автокаде» – отмечают на чертежах пунктиром;
обозначение армированного бетона – поочередно используют сплошные линии и линии, которые прерываются;
обозначение железобетона, оснащенного напряженной арматурой (материалом, который растягивают или нагревают и соединяют с железобетоном; такая арматура достаточно гибкая) – в качестве условного обозначения применяют по очереди две сплошные линии, затем одну пунктирную и т. д.

Выводы

Символы Святого Духа

В наших церквях, в религиозном искусстве и в литургических молитвах мы используем различные символы для обозначения Святого Духа, все они взяты из Библии. Вот некоторые из этих символов.

Один из самых распространенных символов Святого Духа — голубь . Это происходит из истории крещения Иисуса, когда Иисус увидел «Дух, как голубь, нисходящий на него». (Марка 1:10) Три других автора Евангелий используют подобные формулировки для описания этого события (см. От Матфея 3:16, от Луки 3:22 и от Иоанна 1:32).

Огонь — еще одно популярное изображение Святого Духа. Огонь, появившийся в день Пятидесятницы (Деяния Апостолов 2: 3), напоминал горящий куст на горе Синай, из которого Бог говорил с Моисеем. (Исход 3: 2) Во время Исхода народ Божий ночью вел огненный столп. (Исход 13:21) Огонь привлекает внимание к силе и силе Святого Духа.

Святой Дух также представлен ветром . Фактически, древнееврейское и греческое слово «дух» можно перевести как «ветер».«Ветер, появившийся в Пятидесятницу (Деяния Апостолов 2: 2), напоминал ветер, который дул над водами в начале Творения. (Бытие 1: 2) Ветер привлекает внимание к Святому Духу, вдыхающему жизнь в Церковь.

Вода означает рождение и жизнь. С точки зрения веры, он представляет собой очищающее и животворное действие Святого Духа при крещении. (Матфея 3:11; Иоанна 3: 5). Символизм воды рассматривается в Катехизисе Католической церкви (# 694):

Как «одним Духом мы все крестились», так и мы «созданы». пить одного Духа.(1 Кор 12:13). Таким образом, Дух также является лично живой водой, исходящей от распятого Христа (Иоанна 19:34; 1 Иоанна 5: 8) как ее источник и изливающейся в нас к вечной жизни. (Ср. Иоанна 4: 10-14; 7:38; Исх 17: 1-6; Ис 55: 1; Зах 14: 8; 1 Кор 10: 4; Откр 21: 6; 22:17)

Облако используется как символ Святого Духа, потому что облака дают животворную воду. В Ветхом Завете Бог часто ведет свой народ с облаком или является им в облаке. (Исход 16:10) Образ облака часто сочетается с изображением света , чтобы символизировать Бога, который скрыт и таинственен, но также открывает и светит.

Помазание маслом — это символ того, что Святой Дух соединяет нас с Иисусом, Мессией, Помазанником. (Деяния Апостолов 10:38; 1 Иоанна 2: 20-27)

Официальные документы в прошлом (Неемия 9:38; Есфирь 8: 8) и некоторые документы сегодня были запечатаны горячим воском. Затем на воске был сделан оттиск с официальной печатью лица, отправившего документ. Точно так же мы «запечатлены» Святым Духом, чтобы показать, что мы навсегда являемся частью семьи Бога.(Песнь Песней 8: 6; Иоанна 6:27)

Если бы вы изобразили Святого Духа, как бы оно выглядело? Что бы вы мотивировали таким образом привлечь Святого Духа?

Ле Корбюзье разработал символ эпохи, одержимой индивидуализацией.

Мнение: Дизайн Ле Корбюзье для дома с индивидуальным дизайном, вдохновленный разорением Фландрии во время Первой мировой войны, с тех пор не дает покоя архитектуре, говорит Джастин МакГирк.

Любой крупный юбилей несет в себе багаж второстепенных, и так это в 2014 году. Когда в этом году Европа отмечает 100-летие начала Первой мировой войны, мало кто задумывается об архитектуре. И все же именно опустошение Фландрии осенью 1914 года вдохновило Ле Корбюзье на разработку Maison Dom-ino, стандартизированной системы строительства для предстоящей реконструкции. Этот простой рисунок не давал покоя архитектуре на протяжении столетия. Действительно, сегодня это гораздо более актуально, чем было тогда.

Архитектурная ассоциация в Лондоне начала торжественные мероприятия на прошлой неделе с симпозиума The Dom-ino Effect, посвященного идее Корба.Заполните комнату учеными Ле Корбюзье, и слушания будут иметь тенденцию к загадочности, но я придерживался их, не только потому, что я выступал в конце дня, но из-за того, что представляет собой Дом-ино: возможно, первый случай в архитектуре история дома, спроектированного как открытая система, «платформа» — если использовать некоторый жаргон Кремниевой долины — для жителей, чтобы они могли завершить строительство по своему усмотрению.

Первый случай в истории архитектуры дома, спроектированного как открытая система.

Ле Корбюзье было всего 27 лет, когда он задумал Дом-ино, названный так потому, что дома можно было соединить встык, как домино, и перенести через дефис, чтобы объединить «домус». и «инновации».

К ноябрю 1914 года пятая часть населения Бельгии осталась без крова. Решение Корба было почти до боли простым: стандартизированный двухэтажный дом из бетонных плит, поддерживаемых колоннами и лестницей. Вот и все — ни стен, ни комнат, только скелет. Он надеялся запатентовать идею и заработать состояние в партнерстве с бетонной фирмой своего друга Макса Дю Буа. Это будет линия по сборке жилья, подобная той, которую Генри Форд изобрел год назад. Но этого не произошло.Не найдя сторонников, он был вынужден отказаться от этой идеи.

Перспективный взгляд на систему Dom-ino, 1914 г. Изображение из Ле Корбюзье и Пьера Жаннере, OEuvre Complète Volume 1, 1910–1929, Les Editions d’Architecture Artemis, Zürich, 1964

На прошлой неделе более одного выступающего указали, что Dom -ино модель на самом деле не работает. Во-первых, колонны слишком тонкие, чтобы поддерживать эти плиты, а во-вторых, расположение лестницы не позволяет соединить дома встык, как следует из названия.Более того, видение Корба построенных домов было далеко не радикальным: традиционные буржуазные фасады скрывают традиционные буржуазные планировки. И все же, если принять его рисунок за чистую монету, как чистую структуру, это была феноменально смелая идея. Настолько смелым, что никто не узнал этого, даже сначала сам Корб.

Сегодня мы прекрасно понимаем, что большинство домов на планете построено без участия архитекторов. Съездите в пригород Каира, и вы обнаружите, что они состоят из тысяч бетонных каркасов средней высоты, заполненных терракотовыми блоками.Как сказал Пьер Витторио Аурели, организатор симпозиума, «Дом-ино стал вездесущим призраком в современном городе — кажется, он повсюду».

Как чистая конструкция, это была феноменально смелая идея.

Если бы только его покровители знали, что однажды миллионы домов будут построены по аналогичному принципу не только в Европе, но и в трущобах развивающихся стран.

Лондонский архитектор Платон Иссайас утверждал, что большая часть Афин состоит из домов Домино.После Второй мировой войны правительство Греции способствовало восстановлению, разрешив семьям продавать участки земли застройщикам за долю построенных зданий. Поликатойкия, многоэтажный жилой дом, по сути, представляет собой высокий дом-ино, построенный без участия архитектора, в котором каждая семья построила свои собственные апартаменты. Модель оказалась настолько успешной, что породила широкий класс землевладельцев и, конечно же, должников.

Что радикально в Dom-ino, так это то, что это всего лишь начало процесса, завершенного самими жителями.Другими словами, это отказ от тотального дизайна. Архитектор больше не провидец, а просто помощник.

Архитектор больше не провидец, а просто фасилитатор.

Именно эта идея была подхвачена Стюартом Брэндом в 1990-х годах в его книге и последующей серии BBC «Как здания учатся». Бренд, более известный как основатель Каталога Whole Earth Catalog и один из первых калифорнийских техно-утопистов, занялся архитектурой и утверждал, что здания работают лучше всего, когда они развиваются постепенно и постепенно.Как критика архитектуры он не был особенно действенным, и все же, что характерно, он был впереди всех. Сегодня такие разные архитекторы, как Алехандро Аравена из Сантьяго и 00 из Лондона, дизайнеры Wikihouse, утверждают, что нам нужны автономные системы, а не готовые дома.

«Все здания — предсказания», — написал Бранд. «Все прогнозы неверны». Это, безусловно, верно в отношении Торре Давид, 45-этажного небоскреба в Каракасе, который задумывался как финансовая штаб-квартира, но теперь в нем проживает 3000 скваттеров.Я утверждал, что Торре, подхватывая идею, выдвинутую архитекторами Urban-Think Tank, представляет собой дом Dom-ino, экстраполированный в небоскреб — по сути, бетонный каркас, заселенный и преобразованный неожиданным населением. Это Dom-ino в городском масштабе, с собственными торговыми и спортивными объектами, с коридорами как улицами. Жизнь там ненадежна, и все же у жителей есть то, что делают очень немногие из нас: право определять условия своего существования.

Что нам нужно, так это автономные системы незавершенных домов

Поскольку Dom-ino родилась из кризиса, кажется, что она остается связанной с ней.Пока что это звучит как продукт дефицита, решение глобального жилищного дефицита. И все же это имеет отголоски и в «высокой» архитектуре. Как отметила Мария Джудичи, незастроенный проект OMA для библиотеки Жассиу с его скелетной открытой структурой напоминает его. Еще более поразительно, взгляните на учебный центр Rolex SANAA, плавный ландшафт, состоящий только из пола, потолка и колонн. Риторика этого здания была одной из случайных встреч и обмена идеями, это был язык социальных сетей.И здесь рисунок Корба проявляется в качестве платформы во всех смыслах этого слова.

По иронии судьбы, Корб имел в виду фордистскую стандартизацию и тем не менее создал идеальный архитектурный символ для эпохи, одержимой индивидуализацией и участием. Без архитектуры Dom-ino представляет собой чистую систему. Он предлагает нам завершить его и заселить так, как мы пожелаем. Сегодня актуальна не только сама конкретная система, но и эта идея. Точно так же рисунок настолько открыт, что мы можем прочитать в нем то, что выберем.

Изображение Фавелы, многолюдных бразильских трущоб в Рио-де-Жанейро, любезно предоставлено Shutterstock.

Джастин МакГирк — писатель, критик и куратор из Лондона. Он является директором Strelka Press, издательского подразделения Института «Стрелка» в Москве. Он был обозревателем дизайна в The Guardian, редактором журнала Icon и консультантом по дизайну Domus. В 2012 году он был награжден Золотым львом на Венецианской биеннале архитектуры за выставку, которую он курировал с помощью Urban Think Tank.

Concrete Genie Руководство по расположению всех предметов коллекционирования

Concrete Genie содержит 205 коллекционных локаций, разделенных на 5 различных типов: 5 рекламных щитов, 20 эскизов моментов джинна, 48 страниц ландшафта, 6 газет и 126 страниц альбомов для рисования. Ни один из предметов коллекционирования нельзя пропустить, вы все равно можете получить их все после прохождения сюжета в свободном режиме! Они встречаются только в первых 4 главах. Вот краткий обзор каждого типа.

Рекламные щиты: отмечены на карте, всего их 5.Чтобы завершить рекламные щиты, вам необходимо разблокировать определенные дизайны (также известные как альбомные страницы) и точно соответствовать их форме, поэтому лучше оставить их после истории.

Эскизы Genie Moments: не отмечены на карте, их 20. Чтобы завершить каждый момент, вам нужно найти белые отметины на стене, вызвать своих джиннов и нарисовать определенные рисунки (также известные как страницы ландшафта), которые запрашивают джинны. Это важно делать в конце игры и не делать ничего во время прохождения сюжета.По двум причинам: во-первых, для некоторых моментов требуются дизайны с фиолетовой вкладки, и они выдаются вам на последних этапах игры. Во-вторых, если вы разблокируете некоторые моменты по мере прохождения истории, ваш порядок разблокировки будет отличаться от этого руководства, что затруднит понимание того, что вы упускаете после сюжета.

Страницы с альбомной ориентацией: это ваши дизайны, по 12 на каждую вкладку, всего 48. В то время как некоторые из них автоматически присуждаются вам по мере прохождения истории, другие можно найти в дикой природе.То, как мы перечислили их ниже, зависит от цвета фона каждой вкладки на вкладке «Дизайн» в меню «Параметры». Также следует отметить, что все альбомные страницы с фиолетовой вкладки будут автоматически предоставлены вам как часть истории (в главе «Финал») и не включены в это руководство, поскольку их автоматически нельзя пропустить. Трофей за нахождение всех этих страниц открывается, когда Эш извлекает свой Альбом для рисования.

Газеты: не отмечены на карте и их 6 штук.Всякий раз, когда вы приближаетесь к ним, вы можете увидеть подсказку. Подойдите к газете, чтобы забрать ее.

Страниц альбома для рисования: не отмечены на карте, их 126. Страницы альбома для рисования — это проекты (48), Genies (18) и функции (60). Большинство страниц Sketchbook спрятаны в мусорных баках и находятся на крышах домов. Некоторые страницы Sketchbooks летают в пределах определенной области, и вы должны преследовать их, чтобы поймать их, другие сидят на месте. Некоторые страницы Sketchbook необходимы для продолжения, и вы, вероятно, даже войдете в них (например, в главе 4 — Водные пути), но если вам не хватает определенного дизайна (также известного как страницы ландшафта), проверьте свое окружение.Это будет где-то рядом. Вы можете собрать все, что у вас осталось после рассказа. То, как мы перечислили их ниже, зависит от цвета фона каждой вкладки на вкладке «Функции» в меню «Параметры».

При поиске всех коллекционных предметов открываются следующие трофеи и достижения:

Что-то новенькое!
Выбор, выбор
Потрясающий пейзаж
Все возможные образы
Картинная галерея
Идеально восстановленный
Истории Денской
Исчезнувшие воспоминания
Воспоминания восстановлены
Тайный момент
Запечатлейте моменты

В приведенном ниже руководстве перечислены все предметы коллекционирования по главам.Номер и название каждого предмета коллекционирования соответствуют вкладкам в меню «Параметры», поэтому вы можете легко сопоставить то, что у вас есть, и то, что вам не хватает. Помните: во время прохождения сюжета вы можете получить все, за исключением некоторых набросков моментов джинна, которые можно выполнить только после сюжета.

Глава 1 — Маяк

Газета № 1 (Печальная судьба Денской): на скамейке слева от выхода со станции канатной дороги.
Пейзаж Страница №1 (Оранжевая вкладка — Крошечные звездочки): автоматически дается вам как часть истории.
Пейзаж Страница № 2 (Оранжевая вкладка — Трава): автоматически дается вам как часть истории.
Пейзаж Страница № 3 (Оранжевая вкладка — Клочок растения): автоматически дается вам как часть истории.
Альбомная страница №4 (Оранжевая вкладка — Тюльпан): автоматически дается вам как часть истории.
Пейзаж Страница № 5 (Оранжевая вкладка — Аврора): автоматически дается вам как часть истории.
Пейзаж Страница №6 (Оранжевая вкладка — Костер): автоматически дается вам как часть истории.
Пейзаж Страница № 7 (Оранжевая вкладка — Одуванчик): автоматически дается вам как часть истории.
Пейзаж Страница № 8 (Оранжевая вкладка — Redwood Tree): автоматически дается вам как часть истории.
Альбомная страница №9 (Оранжевая вкладка — Apple): автоматически дается вам как часть истории.

Страница

Sketchbook — Genie # 6 (Zip): автоматически дается вам как часть истории.
Страница Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 1 (Horn): автоматически дается вам как часть истории.
Страница Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 3 (Antlers): автоматически дается вам как часть истории.

Страница

Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 6 (Antenna): автоматически дается вам как часть истории.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Feature # 1 (Taper Tail): автоматически дается вам как часть истории.

Остальные предметы коллекционирования из главы 1 можно собрать только после прохождения сюжета. Как только вы это сделаете, вернитесь к Маяку, чтобы собрать то, что пропало.Следует отметить, что некоторые из предметов коллекционирования, которые вы можете собирать с этого момента, заблокированы за запросами Луны на покраску. Выполняя все больше и больше запросов, вы будете открывать новые области Маяка. Итак, если вы застряли, сосредоточьтесь на Луне.

Страницы альбома для рисования (пурпурная вкладка / оранжевая вкладка) — Feature # 5 / # 4 (Хвост скорпиона / Бревенчатая шляпа): на правой стороне маяка контур синего Джина. Нарисуйте своего синего джинна, а затем вызовите его, чтобы запустить воздушного змея с коллекционными предметами в левую сторону маяка.
Страницы альбома для рисования (фиолетовая вкладка / синяя вкладка) — Feature # 7 / # 7 (Fox Tail / Wild Ears): выйдите из Маяка через дыру в стене и затем прыгните по выступу справа, чтобы получить их. Кроме того, вы можете получить доступ к этой области после выполнения одного из запросов Луны по покраске.
Sketchbook Page — Genie # 6 (Poe): на первом этаже внутри земного шара.
Sketchbook Pages (оранжевая вкладка / синяя вкладка) — Feature # 2 / # 4 (Lilypad Hat / Gills): после удовлетворения одного из запросов Луны на рисование вы откроете новый путь вверх.Эти два предмета коллекционирования находятся напротив большого круглого окна.
Genie Moment Sketch # 4 (Поедание снежинок): находится на той же стене, что и место предыдущего коллекционирования. Необходимые дизайны: Сосульки, Снежные облака.
Genie Moment Sketch # 5 (сидит на айсберге): находится на правой внутренней стене Маяка. Необходимые дизайны: Айсберги, Луна, Вершины.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Feature # 9 (Bushy Tail): после удовлетворения одного из запросов Луны на рисование вы откроете новый путь вверх.Этот предмет коллекционирования сидит на балке.

Страница

Sketchbook — Genie # 17 (Slinky): после выполнения одного из запросов Луны вы откроете новый путь вверх. Этот предмет коллекционирования сидит на балке.
Genie Moment Sketch # 6 (Трясет черную березу): находится на левой внешней стене Маяка, рядом со второй дверью. Необходимые рисунки: Снежный цветок, Черная береза, Игольчатка, Пики, Сосульки.
Sketchbook Page — Genie # 14 (Sheepy): после выполнения одного из запросов Луны вы откроете лифт.Поднимитесь на нем и продолжайте подниматься, пока не найдете коллекционный предмет.
Страница Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 1 / (Beehive): после удовлетворения одного из запросов Луны на рисование вы откроете лифт. Поднимитесь на нем и продолжайте подниматься, пока не найдете коллекционный предмет.
Sketchbook Page — Genie # 14 (Frizz): призовите своих джиннов, чтобы открыть сундук в подземной области Маяка.
Страница Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 4 / (Eye Antlers): вызовите желтого джинна возле электрической панели, найденной снаружи, с правой стороны маяка.Коллекционный предмет выйдет из фонтана.

Глава 2 — Рыбный порт

Страница Sketchbook — Genie # 1 (Flea): автоматически дается вам как часть истории.
Страница Sketchbook — Genie # 2 (Flint): автоматически дается вам как часть истории.
Страница Sketchbook (синяя вкладка) — Feature # 1 (Bunny Ears): завершите баскетбольное задание, чтобы открыть страницу.
Газета № 2 (Денская, вероятно, заброшенная…): на ящике рядом с автомагазином.Вы можете забрать его после баскетбольного испытания.
Пейзаж Страница № 11 (Оранжевая вкладка — Солнце): собрав хулиганов, спрыгните с крыши, чтобы забрать ее.
Пейзаж Страница № 10 (Оранжевая вкладка — Вишневое дерево): находится на улицах Рыбного порта, под фонарным столбом.

Страница

Sketchbook (зеленая вкладка) — Элемент № 1 (Маленький лист): найден на крыше в районе Рыбного порта с тросами.
Страница Sketchbook — Genie # 5 (Peanut): находится на другой крыше, над предыдущим предметом коллекционирования.
Страница Sketchbook — Genie # 4 (Mop): найдена слева от предыдущего предмета коллекционирования на некоторых стальных досках.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Feature # 3 (Bulb Tail): находится перед первым Billboard.
Рекламный щит №1: найден к востоку от рыбацкого порта, на крыше. Необходимые дизайны: Тюльпан, Костер, Одуванчик, Аврора.

Страница

Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 11 (Bird Nest Hat): раскрывающийся список слева от первого Billboard.
Страница Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 9 (Angled Antlers): находится возле флагштока, возле первого Billboard.Эта страница Sketchbook начинает летать, когда вы приближаетесь к ней. Это его отправная точка.
Страница Sketchbook (зеленая вкладка) — Элемент № 12 (Ветви): находится под крышей, напротив одного из двух ворот, ведущих к Консервированию.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Характеристика № 2 (Полосатый конический хвост): находится в одном из мест, куда ходят дети, между знаком «Стоп» и несколькими мусорными баками.
Страница Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 5 (Shell Hat): находится на крыше, напротив и на полпути через два ворот, ведущих к Консервированию.

Страница

Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 10 (Ornate Horn): найдена на крыше, за рекламным щитом слева от области, где дети разрывают ваш альбом во время первого кинематографического фильма.

Страница

Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 5 (Moose Antlers): находится внутри раздаточного устройства для газет, недалеко от одного из локаций Genie Moment Sketch.
Sketchbook Page — Genie # 3 (Oskar): под станцией канатной дороги, у воды, на скале. Вы можете попасть сюда, используя зиплайн возле Billboard # 1.

Страница

Sketchbook — Genie # 7 (Стюарт): внутри автомагазина.

Страница

Sketchbook (синяя вкладка) — Feature # 5 (Confused Ears): спрятана в радиаторе внутри автомагазина.
Пейзаж Страница № 12 (Оранжевая вкладка — Бабочка): после того, как вы взобрались на забор Консервирования, прямо перед вами.
Страница Sketchbook (зеленая вкладка) — Feature # 3 (Ivy): на деревянном причале у Canning.

Страница

Sketchbook (зеленая вкладка) — Feature # 7 (Eye Plants): в конце деревянной пристани, пролетающие через ящики.
Рекламный щит № 2: находится за Консервным заводом, в том месте, где вы гнались за предметом коллекционирования, указанным выше. Необходимые дизайны: Солнце, Одуванчик, Тюльпан, Вишневое дерево.

Страница

Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 12 (Spot): найденный на одной из крыш Консервирования, этот предмет коллекционирования доступен только после разблокировки района ГЭС. Используйте крыши, найденные в этом районе, чтобы добраться до крыш в Консервной зоне и получить предмет коллекционирования.

Страница

Sketchbook (красная вкладка) — Характеристика № 7 (Призрачные рога): этот предмет коллекционирования находится на одной из крыш Консервирования и доступен только после разблокировки района гидроэлектростанции.Используйте крыши, найденные в этом районе, чтобы добраться до крыш в Консервной зоне и получить предмет коллекционирования.
Genie Moment Sketch # 1 (прячется за штанами): можно найти на стене здания, слева от одних из ворот Каннинга. Необходимые образцы: пучок растений, тюльпан.
Genie Moment Sketch # 7 (наслаждается походным костром): находится на крыше, рядом с лестницей в правой части рыбацкого порта. Необходимые конструкции: вишневое дерево, костер, трава.
Genie Moment Sketch # 8 (Погоня за бабочками!): Найден на фасаде крыши, недалеко от предыдущего местоположения Genie Moment Sketch.Необходимые дизайны: Тюльпан, Бабочка, Аврора.
Genie Moment Sketch # 9 (глядя на звезды): находится напротив одного из входов в автомагазин. Необходимые дизайны: крошечные звездочки, тюльпан.
Genie Moment Sketch # 20 (Надувные одуванчики): см. Место на странице Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 5 (Moose Antlers). Необходимые образцы: одуванчик, красное дерево.

Глава 3 — Гидроэлектростанция

Пейзаж Страница № 10 (Коричневая вкладка — Желудь Дерево): прямо перед вами, как только начнется Глава 3.
Газета № 3 (Упаковка): на ящике, рядом со знаком остановки, очень близко к месту предыдущего коллекционирования.
Альбомная страница №6 (коричневая вкладка — Дождевое облако): справа от газеты №3.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Элемент № 12 (Шпора): спрятана в мусорном ведре под лампочками.
Пейзаж Страница № 3 (Коричневая вкладка — Тотем): находится слева от Темной Лозы.
Пейзаж Страница № 8 (Коричневая вкладка — Радуга): под трубой, напротив Лозы Тьмы.
Пейзаж Страница № 9 (Коричневая вкладка — Луна): около третьего Билборда.
Страница Sketchbook (зеленая вкладка) — Функция № 2 (Папоротник): вызовите красного Джина, чтобы использовать огонь по шторам, закрывающим вход в гараж на картинке ниже. Коллекционный предмет находится внутри.
Страница Sketchbook (синяя вкладка) — Feature # 11 (Spiky Sides): рядом со входом в гараж.
Рекламный щит №3: рядом с лампочками, очень близко к странице с пейзажем №9. Необходимые дизайны: Луна, Радуга, Крошечные звездочки.
Пейзаж Страница № 7 (Коричневая вкладка — Воздушный змей): после реактивации подъемного крана и прыжка на его ящик, на первой крыше вам нужно прыгнуть.
Страница Sketchbook (синяя вкладка) — Feature # 9 (Antennae Dandelion): за рекламным щитом.

Страница

Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 7 (Waterdrop Hat): на крыше, которая находится в основном над электрической панелью, которую вы должны были использовать ранее, чтобы повторно активировать кран.
Страница Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 2 (Lightning Horn): из коллекционного предмета вверху поднимитесь по лестнице.Коллекционный предмет перед вами.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Feature # 6 (Feather Tail): внутри мусорного ведра, рядом с нарисованным знаком с надписью «Только для сотрудников».

Страница

Sketchbook — Genie # 9 (Wise One): на крыше, рядом с мусорным ведром, указанным выше.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Feature # 8 (Fluffy Tail): из коллекционного предмета выше поднимитесь еще на одну крышу. Предмет коллекционирования находится на некоторых дымоходах.
Пейзаж Страница №4 (Коричневая вкладка — Зонтичный завод): среди телевизоров, где тусуются хулиганы.Заманите их, чтобы получить к нему легкий доступ.

Страница

Sketchbook (синяя вкладка) — Feature # 6 (Perky Ears): спрятана в одном из телевизоров, где тусуются хулиганы. Заманите их, чтобы получить к нему легкий доступ.

Страница

Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 3 (Mushroom Hat): оттуда, где находятся телевизоры, заберитесь на эту крышу и продолжайте движение, пока не найдете коллекционный предмет, лежащий на большой крыше.

Страница

Sketchbook (зеленая вкладка) — Feature # 6 (Sticks): из предыдущего коллекционного предмета выпадайте, чтобы найти еще один на еще одной крыше.
Пейзаж Страница №5 (Коричневая вкладка — Реликвия): после молнии, на крыше.
Страница Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 6 (Rosebush Hat): на самой высокой крыше этой области, рядом с альбомной страницей # 5.
Страница Sketchbook (зеленая вкладка) — Элемент № 10 (Жемчужная нить): слева от знака большой рыбы, возле флагштока.
Пейзаж Страница № 1 (Коричневая вкладка — Storm Vine): рядом с двумя кранами, ниже коллекционного предмета выше.
Страница Sketchbook (синяя вкладка) — Элемент № 10 (Пятнистый плавник): за этим мусорным ведром.
Страница Sketchbook (зеленая вкладка) — Feature # 9 (Scallopy Beard): наверху здания, где вы можете найти Billboard # 4 (осьминог), рядом с флагштоком.
Рекламный щит № 4: в том же здании, что и предмет коллекционирования выше. Необходимые образцы: пучок растений, желудь, реликвия, воздушный змей.
Пейзаж Страница № 12 (Коричневая вкладка — Штормовая лилия): на втором участке района ГЭС, рядом с вывеской «Denska Power».
Страница Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 10 (Spider Horn): внутри вентиляционного отверстия.
Страница Sketchbook (красная вкладка) — Элемент № 8 (Thorn Horns): внутри мусорного ведра, у синей двери, рядом с местом, где находился предыдущий предмет коллекционирования.
Газета № 4 (Тьма или Отчаяние?): Рядом с предыдущим предметом коллекционирования, на бочке.

Страница

Sketchbook (зеленая вкладка) — Feature # 1 (Цветок кактуса): после того, как вы взобрались на погрузчик и взлетели на крышу, это один из трех летящих вместе.

Страница

Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 8 (Spiderwebs): после того, как вы взобрались на вилочный погрузчик и взлетели на крышу, это один из трех, летящих вместе.

Страница

Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Feature # 11 (Предупреждающий хвост): после того, как вы взобрались на вилочный погрузчик и взлетели на крышу, это один из трех летящих вместе.
Страница Sketchbook (синяя вкладка) — Feature # 3 (Grand Hearers): возле большого белого дымохода на крыше.
Пейзаж Страница № 2 (Коричневая вкладка — Молния): у одного из проводников электричества справа.

Страница

Sketchbook (синяя вкладка) — Характеристика № 12 (Слышащие об опасности): после получения доступа к зоне большого подъемного крана заберитесь на ящики справа, чтобы получить доступ к крыше и найти предмет коллекционирования.
Страница Sketchbook (красная вкладка) — Характеристика № 12 (Рога барана): из местоположений предыдущего предмета коллекционирования используйте трос, чтобы добраться до других крыш. Коллекционный предмет находится на самом высоком.
Страница Sketchbook (красная вкладка) — Feature # 11 (Wise One Horn): внутри контейнера, открытого в обе стороны.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Feature # 10 (Tuft Tail): внутри контейнера ниже.

Страница

Sketchbook — Genie # 18 (Ghost): на крыше слева от контейнера, из которого мы только что вышли.
Пейзаж Страница № 11 (Коричневая вкладка — Вороны): внутри контейнера, открытого в обе стороны рядом с Лозой Тьмы.
Страница Sketchbook — Genie # 10 (Brain): к востоку от контейнера, из которого мы только что вышли, со знаком «Только для сотрудников».
Страница Sketchbook (зеленая вкладка) — Feature # 11 (Mystic Branch): к югу от местоположения предыдущего предмета коллекционирования, в закрытой области, к которой вам нужно получить доступ, используя крыши.
Страница Sketchbook (оранжевая вкладка) — Feature # 9 (Star Patch): внутри этого почтового ящика.Почтовый ящик находится на полпути по лестнице рядом с ящиками у входа на площадку с краном.

Страница

Sketchbook (зеленая вкладка) — Элемент № 8 (Brambles): внутри контейнера, который ранее был поднят краном.

Страница

Sketchbook — Genie # 8 (Cub): после предыдущего предмета коллекционирования поднимитесь на крышу, как и предполагалось, и вы обнаружите, что этот предмет коллекционирования летает рядом с желтым джинном.
Газета № 5 (Разлив нефти): после того, как вы спуститесь по люку, который приведет вас к Водным путям, на тележке возле некоторых шкафчиков.

Страница

Sketchbook (синяя вкладка) — Feature # 2 (Fuzzy Ears): после того, как синий джин взорвет ящик для вас в воду на другой стороне канала.

Страница

Sketchbook — Genie # 13 (Riley): от предмета коллекционирования вернитесь тем же путем, которым вы пришли, чтобы найти его летающим.
Страница Sketchbook (синяя вкладка) — Feature # 8 (Bat Ears): увидев, как Синий джинн напуган крысой, развернитесь и откройте шкафчик, чтобы найти коллекционный предмет.
Genie Moment Sketch # 10 (Тотемы, поражающие молнией): находится рядом с большой трубой, напротив ящика в первой области, которую вы пересекаете в районе ГЭС.Необходимые образцы: Тотем, Луна, Молния, Дождь.
Genie Moment Sketch # 11 (Запуск воздушного змея): найдено на стене над рекламным щитом с китом. Необходимые дизайны: воздушный змей, трава, радуга.
Genie Moment Sketch # 12 (с растением-зонтиком): можно найти на стене рядом с зиплайном, который возвращает вас в район Рыбного порта. Необходимые дизайны: Растение-зонтик, Дождь, Тотем.
Genie Moment Sketch # 13 (ест яблоко): можно найти на здании, на крышу которого можно подняться на вилочном погрузчике.Чтобы доставить джинна в это место, вам нужно нарисовать желтого, контур которого находится рядом с контейнером в следующей области справа. Необходимые дизайны: Яблоко, Трава, Тотем, Реликвия.
Genie Moment Sketch # 14 (Погоня за воронами): находится на задней части здания, в правом верхнем углу от входа в зону большого подъемного крана. Необходимые рисунки: Вороны, Желудь, Луна.
Genie Moment Sketch # 15 (Sugar rush!): Находится в закрытом помещении, полностью слева от входа в зону большого подъемного крана.Необходимые образцы: Луна, Крошечные звездочки, Тотем, Штормовая лоза.
Genie Moment Sketch # 16 (Разговор со штормовыми лилиями): находится справа от самой ГЭС. Необходимые образцы: Грозовая лилия, Тотем, Радуга.

Глава 4. Водные пути

Пейзаж Страница №1 (Зеленая вкладка — Гриб): проехав на лифте, прямо перед вами.
Пейзаж Страница № 7 (Зеленая вкладка — Venus Fly Trap): сразу после предыдущего предмета коллекционирования, в комнате с первым набором лампочек.
Пейзаж Страница № 11 (Зеленая вкладка — Грибная лоза): в той же области, что и Рекламный щит № 5. Тебе все равно придется зайти сюда, чтобы зажечь лампочки.
Страница Sketchbook — Genie # 11 (Onion): возле первого синего ящика.
Пейзаж Страница № 10 (Зеленая вкладка — Ветер): у рекламного щита.
Billboard # 5: в том же месте, где вы нарисовали первого синего джинна. Необходимые образцы: ловушка для венериной мухи, грибная лоза, гриб.
Sketchbook Page — Genie # 12 (Buddy): прежде чем пересечь воду, посмотрите направо.Поднимитесь по ящикам и возьмите коллекционный предмет в конце этого раздела.
Пейзаж Страница № 8 (Зеленая вкладка — Журнал флейты): после использования второго синего ящика, чтобы пересечь воду, прямо перед вами.
Страница Sketchbook (фиолетовая вкладка) — Элемент № 4 (Кошачий хвост): после поворота клапана для слива воды в той же области, что и синий ящик.
Газета № 6 (All’s Well?): После того, как вы впервые очистите темноту на водных путях, продолжайте путь по сценарию, пока не найдете его на ящике.
Пейзаж Страница №5 (Зеленая вкладка — Завод трубочных органов): очень близко к мосту и газете №6.
Пейзаж Страница № 9 (Зеленая вкладка — Воздушный шар): спустившись по второму лифту, по пути к вентилю.
Пейзаж Страница № 3 (Зеленая вкладка — Корень Красного Дерева): вы собираетесь нарисовать синего Джина после зиплайнинга.
Пейзаж Страница № 4 (Зеленая вкладка — Вертушка): когда вы впервые сталкиваетесь с зараженным водным путем.
Пейзаж Страница № 2 (Зеленая вкладка — Завод «Колокольчик ветров»): очистив водный путь от тьмы, запрыгните на ящик, чтобы получить предмет коллекционирования на другой стороне.
Пейзаж Страница № 12 (Зеленая вкладка — Кокон): после поджигания шторы, когда вы идете к синей лодке.
Пейзаж Страница №6 (Зеленая вкладка — Барабанный завод): после того, как вы пробьетесь через трубы, вы увидите его перед собой.
Genie Moment Sketch # 2 (Полет на воздушном шаре): после езды на втором лифте в The Waterways, на стене рядом с ним. Необходимые конструкции: корень красного дерева, завод трубочных органов, завод воздушных шаров.
Genie Moment Sketch # 3 (бег с вертушкой): за некоторыми ящиками, после пересечения первого зараженного водного пути.Необходимые образцы: Вертушка, Луна, Гриб.
Genie Moment Sketch # 17 (натыкаясь на гриб и развеивая споры): в первом длинном коридоре The Waterways, справа. Необходимые дизайны: Аврора, Гриб, Грибная лоза.
Genie Moment Sketch # 18 (Охлаждение на бревне для флейты): рядом с тем местом, где вы слили воду. Необходимые рисунки: Журнал флейты, Грибная лоза, Солнце.
Genie Moment Sketch # 19 (Испугавшись мухоловки Венеры): см. Страницу Sketchbook — Genie # 12 (Buddy), чтобы узнать местоположение.Необходимые конструкции: ловушка для венерианской мухи, трава, красное дерево.

Это все предметы коллекционирования, которые можно найти в Concrete Genie!

Спорные изображения флага США в искусстве

Спорные изображения флага США в искусстве

(Изображение предоставлено: Музей искусств Метрополитен)

Пока на этой неделе разгорелись дебаты по поводу спуска флага США, Келли Гровье взглянула на по глубокому значению, которое символ приобрел в истории искусства.

Флаги — это бескорыстная философия.Они воспитывают других, позволяя опускать себя. Остановив подъем флага до «половинного посоха» (если в США) (или «полу-мачты», если на корабле или где-либо еще в мире), сообщество сигнализирует о том, что в трауре внезапно втягивается эмоциональный ветер. от его коллективных парусов — это горе настолько истощило его одинокие мускулы, что дальнейшее тянуть фал или веревку невозможно.

Флаг США над Белым домом развевается наполовину (Источник: Getty Images)

Неизменная глубина философии флага была полностью продемонстрирована на этой неделе, когда Белый дом решил опустить, затем поднять, а затем снова опустить Звезды и полосы после смерти сенатора США Джона Маккейна — бывшего военнопленного и кандидата в президенты от республиканцев.Досадная вексилология позиционирования и изменения положения флага, словно замедленный семафор противоречивых эмоций, покорила мир.

— Редкий синий, изобретенный Майей

— Художник 17 века, победивший изнасилование

— Восемь американских флагов, которые могли быть

Неожиданное колебание флага в воздушном пространстве над Белым домом было своего рода провокацией перформанс, который поставил под сомнение понимание наблюдателями самого значения светской иконы и ее правильного отображения.В качестве мощной опоры флаг США имеет долгую историю неоднозначного присвоения артистами. С момента своего создания в 1777 году за флагом постоянно хватаются художники и скульпторы, стремящиеся раскрыть его таинственную магию-талисман. Ниже приведены пять наиболее впечатляющих воплощений флага в истории искусства — удивительные произведения, благодаря которым он прочно удерживался в народном воображении.

Вашингтон, пересекая Делавэр (1851), Эмануэль Лойц

Вашингтон, пересекающий Делавэр Эмануэля Лойце (Источник: Музей искусств Метрополитен)

Некоторые картины сильны, несмотря на себя.Одно из таких драматических изображений немецко-американского художника Эмануэля Лойца — скрытного ночного нападения генерала Джорджа Вашингтона на немецкие гессенские войска в Трентоне, штат Нью-Джерси, в предрассветные часы Дня подарков 1776 года. Созданная через 75 лет после события, которое она облагораживает, знаменитая картина отказывается позволить историческим или географическим фактам встать на пути захватывающей картины. Хотя флаг, который он изображает свободно намотанным в центре, не будет рассчитан на следующий год, мало кто будет отрицать важность работы Лойца по вживлению этого символа в американскую психику.

Как правильно отображать флаг США? (1988) Дред Скотт

Ужас Скотта Как правильно показывать флаг США? (Кредит: Дред Скотт)

Немногие произведения искусства когда-либо позволяли наблюдателям подходить к ним так смело, как мультимедийная инсталляция американского художника Дреда Скотта «Как правильно разместить флаг США?» Любой посетитель галереи, желающий записать ответ на этот вопрос в бухгалтерскую книгу, которая составляет часть работы, или получить лучшее представление о коллаже гробов, задрапированных флагами, и фотографий сожженных флагов, которые размещены над бухгалтерской книгой, должен сначала представьте, что вы идете по флагу, который тянется, как коврик, перед установкой.Представленная в 1989 году смелая мина-ловушка работы Скотта, которая требовала от наблюдателей решить, какого уважения заслуживает флаг, вызвала ажиотаж. Тогдашний президент Джордж Буш назвал установку «позорной», в то время как некоторые возмущенные законодатели настаивали на том, что она оправдывает изменение самой формулировки закона США, запрещающей осквернение того, что, по их мнению, является священным символом.

Американское болото (Флаг 1777) (2013) Марк Александер

Американское болото Марка Александра (Флаг 1777).(Кредит: Марк Александр / Фото Питера Уайта)

Гниль сама по себе обладает брутальной красотой. Это поразительное заявление британского художника Марка Александра за гранжевую, великолепную серию недавних картин, которые предвещают новое открытие реликвий из былой Америки, как если бы они были спасены из грязных глубин доисторического торфяного болота. Среди тотемов, казалось бы, отравленных целебными кислотами воображаемого «Американского болота» Александра, есть оригинальная версия Звездно-полосатых, созданная в 1777 году — та, которую Лойц анахронично вплел в центр своего знаменитого речного пейзажа Вашингтон, пересекающий Делавэр.Погрузив этот слишком знакомый символ Американы в свой иконоборческий суп, Александр дерзко вывихнул усталый значок, заставив его принять более жесткую вторую кожу — ту, чей холодный цвет лица бросает вызов нашим представлениям о гладкой готовой красоте. Это флаг, который преодолевает разложение своих исторических пятен, становясь ими, — флагом, который нельзя украсть, потому что он уже есть.

Белый флаг (2015 г.) А.А. Бронсона

Белый флаг А.А. Бронсона № 1 (Источник: А.А. Бронсон, любезно предоставлен Морин Пейли, Лондон)

С древних времен развевание белого флага означало капитуляцию.В руках художника канадского происхождения А.А. Бронсона этот древний архетипический символ капитуляции был переопределен как символ неукротимой человеческой стойкости. Вспоминая ужасную белую вуаль из измельченного бетона и стекла, окутавшую улицы Нью-Йорка в дни после 11 сентября, Бронсон воссоздает подобие смертоносного фильма, запекшего город, в котором он жил и работал. Используя старинную смесь мела, клея для кроличьей кожи и меда (исторически использовавшуюся в качестве грунтовки для холста), художник превратил живость насыщенных цветов американского флага в призрачно низкую.На первый взгляд работы Бронсона могут показаться бледным намеком на знаменитую монохромную работу в стиле поп-арт 1953 года под тем же названием Джаспера Джона. Присмотритесь, и вскоре обнаружите, что, в отличие от картины Джонса, вдохновленной сном, тревожно призрачное видение Бронсона слишком реально в ощутимой смеси боли и настойчивости, которую оно вызывает.

Призрачный пистолет (2017) Шона Скалли

Призрачный пистолет Шона Скалли (Источник: Шон Скалли, любезно предоставлено художником и Блейном / Саузерн, фото Роберта Бина)

Преследуемые ужасом повторяющихся перестрелок на улицах США и школах. Призрачный пистолет американского художника ирландского происхождения Шона Скалли — это мощная внутренняя часть картины.Это оружейное искусство. Известный почти исключительно своей яркой лексикой абстрактных полос и примыкающих друг к другу блоков мускулистого цвета, Скалли, которая живет и работает в Нью-Йорке, смело повернулась к фигуративному искусству с помощью Ghost Gun (часть серии из восьми графически похожих пистолетов). размахивая картинами), чтобы вести хронику беспокойства по поводу воспитания ребенка в обществе, где право на ношение оружия является абсолютным по конституции. Заменив традиционный льняной холст на металл (алюминий) в качестве основы картины, художник расплетает ткань флага, превращая ее в материал для вооружения.Здесь полосы не столько красно-белые, сколько с прожилками крови и пятнами. Звезды, когда-то сверкающие и симметричные, теперь разбиты, свернуты в кучу и ждут, когда их навсегда сметет прочь.

Если вы хотите прокомментировать эту историю или что-нибудь еще, что вы видели на BBC Culture, перейдите на нашу страницу Facebook или напишите нам на Twitter .

И если вам понравилась эта история, подпишитесь на еженедельник BBC.com предлагает информационный бюллетень под названием «Если вы прочитаете только 6 статей на этой неделе». Тщательно подобранная подборка историй из BBC Future, Culture, Capital и Travel, которые доставляются на ваш почтовый ящик каждую пятницу.

Это для всех? Новые разработки в MoMA

Сообщение от

Паола Антонелли, старший куратор Департамента архитектуры и дизайна

Мишель Миллар Фишер, помощник куратора, Департамент архитектуры и дизайна

Что общего у графического дизайна Сьюзан Кэр для значков пользовательского интерфейса, кубиков мицелия The Living и предполагаемой серии сосудов Botanica от Formafantasma? Помимо того, что каждый из них сам по себе является убедительным экспериментом в современном дизайне, они также являются частью новейшего урожая приобретений, попавших в коллекцию Музея современного искусства, и теперь все они выставлены на всеобщее обозрение на недавно открывшейся выставке This Is for Every : Дизайн экспериментов для общего блага.

Андреа Тримарчи, Симоне Фаррезин, Studio Formafantasma. Botanica серии . 2011. Bois durci, депарафинированный шеллак, колофония, древесные волокна, ветки дерева, неглазурованная керамика. Музей современного искусства, Нью-Йорк. Комитет по фондам архитектуры и дизайна. Фото: Луиза Занзани

Выставка получила свое название от британского ученого-информатика Тима Бернерса-Ли, изобретателя Всемирной паутины, который осветил стадион на церемонии открытия летних Олимпийских игр в Лондоне в 2012 году простым твитом: «Это для всех.В его жизнерадостном послании подчеркивается, что Интернет — возможно, самый радикальный эксперимент в области социального дизайна за последнюю четверть века — создал безграничные возможности для открытия, обмена и расширения знаний и информации. Дизайн часто рассматривается через ту же призму, что и Интернет — для всех — однако нам не нужны такие проекты, как Дизайн и Насилие, чтобы говорить нам, что дизайн не всегда служит большему благу или что дизайн не является демократичным по своей сути. . И действительно, только 40 процентов населения мира имеет доступ к Интернету.Признавая это трение, посетители, входящие на выставку, видят, как название выставки, проецируемое на стене галереи, превращается в вариацию в форме вопроса: от «Это для всех» до «Это для всех?» и назад. С помощью темы и содержания эта выставка пытается опровергнуть некоторые предположения, которые были заложены в дизайн, ее выставку и ее историю. В нем подчеркивается, что ответ на вопрос зависит не только от представленных работ и их авторов, но также от точек зрения и опыта, которым они научились у посетителей MoMA.

Дональд Эллиот Ингбер, Дэн Донгеун Ха, Институт биологической инженерии Висса при Гарвардском университете, Детская больница Бостона. Человеческие органы на чипе (Lung-on-Chip). 2008. Силиконовая резина. Музей современного искусства, Нью-Йорк. Подарок дизайнеров, 2015

В случае некоторых новых приобретений, включенных в эту выставку, ответ на этот вопрос — это для всех? — будет: да, надеюсь, если не сейчас, то в будущем . Прежде чем объекты дизайна, физические или цифровые, появятся в мире, они проходят интенсивное прототипирование.Даже если они концептуальны, спекулятивны и не жизнеспособны сразу, большинство дизайнерских экспериментов создаются для того, чтобы побудить к диалогу и предвидеть конкретные потребности, проблемы или условия — другими словами, для активной поддержки грядущего большего блага.

Возможно, эзотерические или специализированные, но универсально замечательные в своем балансе формы, функции и видения, исследования, подобные «Человеческим органам на кристалле» Института Висса, демонстрируют новые, радикальные пересечения синтетической биологии и дизайна.Институт Висса при Гарвардском университете разработал десять различных прототипов «органов на чипах», все еще экспериментальной технологии, призванной заменить зачастую дорогостоящие и этически опасные испытания на людях или животных в фармацевтической и медицинской промышленности. Чипы, включая такие части тела, как почки, легкие и кишечник, имитируют механические и биохимические функции человеческих органов и могут использоваться по отдельности или в комбинации для проверки воздействия новых лекарственных препаратов на физиологию человека. Устранение некоторых ловушек, связанных с тестированием, теоретически означает, что испытания лекарств могут проводиться быстрее, а их жизнеспособные результаты распространяться быстрее.

Подкомитет 3C IEC, Международная электротехническая комиссия (IEC). Символ питания IEC (IEC 60417-5009). 2002. Музей современного искусства, Нью-Йорк,

Некоторые из новых достижений, представленных в This Is for Every , имеют более прямой доступ и более гибкие в применении. Графические символы и значки, разработанные для универсальной разборчивости, являются частью этой категории. Основываясь на недавних приобретениях MoMA, таких как символ @ и значок Google Maps, в галереях дебютируют несколько значков графического дизайна и значки графического дизайна, в том числе символ власти Международной электротехнической комиссии, Международный символ переработки и символ Creative Commons. .Символ мощности МЭК — или, более формально, МЭК 60417-5009 — был синтезирован из языка самых ранних двоичных переключателей, которые были отмечены буквами I и O для обозначения, соответственно, замкнутой электрической цепи (устройство включено) и обрыв цепи (прибор выключен). В 1973 году эти два символа были объединены в одну, теперь уже знакомую, иконку, официальное определение которой изначально было «режим ожидания», хотя общая коннотация (и отчет Национальной лаборатории Лоуренса Беркли 2002 года) теперь преобладает, когда большинство из нас зовет это «символ власти».”

Райан Джунелл, Creative Commons. Символы Creative Commons. 2001. Музей современного искусства, Нью-Йорк. Дар лицензии Creative Commons, 2015

Как и значок IEC, набор символов Creative Commons для совместного использования и атрибуции также сигнализирует о непосредственной близости некоторых универсальных графических дизайнов к технологиям, лежащим в основе нашей культуры цифровых подключений. Основанная в 2001 году академиками и активистами Лоуренсом Лессигом, Хэлом Абельсоном и Эриком Элдредом при поддержке Центра изучения общественного достояния, Creative Commons предоставляет лицензии, которые позволяют создателям сохранять авторские права и надлежащую атрибуцию своей работы, в то же время позволяя другим делитесь и используйте это.Стандартизованный логотип Creative Commons, разработанный художником, аниматором и режиссером Райаном Джунеллом, состоит из символов «cc», заключенных в круг — вторая буква «c» придает намеренно новое значение традиционному значку авторского права © — и, возможно, даже к связанные буквы C Chanel, одного из самых «нарушенных» логотипов в истории. Четкая и элегантная система Junell включает дополнительные символы, которые указывают на условия, предоставленные правообладателем, такие как требование указания авторства или ограничения использования в некоммерческих целях.В 2006 году дизайнер Creative Commons Алекс Робертс переосмыслил значок «авторство» (первоначально «BY:») как фигурку, которую мы знаем и используем сегодня. Мы также приобрели совместно с нашими коллегами из Музея современного искусства Сан-Франциско ценный архив Сьюзан Кэр, содержащий ее предварительные исследования иконок графического пользовательского интерфейса, которые она создала для Apple в начале 1980-х годов. Ее процесс, часть которого произошла всего за несколько недель до того, как она была официально принята на работу в Apple, задокументирована в блокнотах для рисования на миллиметровой бумаге.Используя одно поле, равное одному пикселю, Каре разработала интуитивно понятные значки для различных функций, которые может выполнять пользователь компьютера (например, ножницы, символизирующие вырезание текста). Иконки пиктограмм были разработаны, чтобы быть инстинктивным языком, который могли понять и полюбить пользователи во многих разных странах.

Голан Левин, Лаборатория свободного искусства и технологий, Р. Шон Симс, Sy-Lab. Бесплатный универсальный конструктор. 2012. Файлы цифрового САПР и 80 нейлоновых блоков, напечатанных на 3D-принтере. Музей современного искусства, Нью-Йорк.Дар комитета по архитектуре и дизайну и Shapeways, 2015

BRCK

Ushahidi — еще одна новинка в коллекции и парадигма универсального подхода, отмеченного названием выставки, — это надежный концентратор мобильного Интернета, предназначенный для регионов без традиционной инфраструктуры кабельной связи. Разработанный компанией Ushahidi, занимающейся разработкой программного обеспечения в Найроби, BRCK питается от аккумулятора с длительным сроком службы и подключается к любым телефонным, Ethernet или Wi-Fi сетям, которые могут быть немедленно доступны, обеспечивая подключение в областях, где электричество и Интернет ненадежны.Аналогично разработан, чтобы позволить пользователям переключаться между несколькими, ранее дискретными и закрытыми системами, F.A.T. Бесплатный универсальный конструктор Lab позволяет десяти различным детским конструкторам (включая Lego и Zoob) взаимодействовать друг с другом, что противоречит корпоративным интересам. Восемьдесят частей адаптера, напечатанных на 3D-принтере, бесплатно доступны в Интернете для загрузки и печати. В этом случае и цифровой, и физический формат несут идею открытого, доступного и взаимозаменяемого дизайна.

Андреа Тримарчи и Симоне Фарресин из

Formafantasma также сосредоточились на «создании» в своей тщательно исследованной серии Botanica. Прозвище дизайнеров можно перевести с итальянского как «форма призрака», что подчеркивает изменчивый и концептуальный подход, который они применяют к материальным объектам. Их серия из десяти сосудов, из которых MoMA приобрела пять типичных образцов, стала результатом периода исследований истории пластмасс. Дизайнеры экспериментировали с полимерами и смолами, основываясь на научных экспериментах 18-19 веков, в результате открытия эпохи Просвещения, предшествовавшего промышленной революции. Botanica Нежные, похожие на вазу формы — это предположение о том, как мог бы выглядеть дизайн, если бы современного открытия масла никогда не произошло. Их рустованные поверхности, органические материалы и формы ручной работы являются археологическим свидетельством исторического материаловедения и провокацией, связанной с нашими современными опасениями по поводу нефтяной зависимости. Работа архитектора Дэвида Бенджамина решает связанные с этим вопросы устойчивости, материальности, отходов и нейтрального воздействия в его конструкции строительных кирпичей из грибка и кукурузной шелухи, которые сделаны из и могут деградировать, оставляя нулевой углеродный след (и которые были на виду. в рамках программы молодых архитекторов в MoMA PS1 прошлым летом).

Дэвид Бенджамин, «Живые». Hy-Fi Mycelium Brick. 2014. Отходы сельского хозяйства и мицелий. Музей современного искусства, Нью-Йорк. Дар архитектора, 2015

Все новые достижения, включенные в Это для всех (и разработчики, стоящие за ними) идут по продуманному пути между представлением лучшего мира через дизайн и признанием того, что не существует простой версии большего блага. Кураторы вроде нас готовы признать этот важный принцип, опосредованный усилиями дизайнеров.

Хотя важной частью работы любого куратора является забота об объектах, которые уже принадлежат его учреждению, также важно — особенно в области современного дизайна, искусства и архитектуры — обогащать такие коллекции новыми работами, которые пересматривают миссию музея. и обновите его.

Тщательное пополнение музейной коллекции помогает расширить способы, которыми кураторы могут с помощью предметов лучше понимать коллективный и индивидуальный культурный опыт и сохранять его для будущей аудитории.Мы надеемся, что эти новые приобретения уже способствуют достижению этих целей в рамках проекта «Это для всех». Они, наряду с более устоявшимися коллекционными работами, позволяют нам критически изучить идеал «дизайна для всех», а также множество способов, которыми дизайн пересекается с неоднозначной и развивающейся идеей общего блага. От начальных исследований до готовых продуктов, готовых к выпуску на рынок, от гибридных аналогово-цифровых исследований до общедоступных объектов — This Is for Everyone выделяет разнообразные работы из коллекции MoMA, воспевающие сложные — а иногда и неоднозначные — перспективы современного дизайна.

СИМВОЛИЗМ АРХИТЕКТУРЫ — Призрачный лес

У зданий есть сила. Просто с точки зрения своих размеров они вызывают человеческое уважение — и чем внушительнее, состареннее, искусно построено и богато украшено здание, тем больше у него власти над нами. Дорогое размещение, строительство, меблировка и даже обслуживание, каждое здание и сооружение представляет собой вложение ресурсов. Таким образом, они являются естественным фоном для символического значения.Самый базовый уровень архитектурной символики — это передача предназначения здания. Белый дом в Вашингтоне, округ Колумбия, с его крытой верандой, занавешенными окнами и широкими крыльями, несомненно, является домом — и столь же явно великолепным в больших масштабах. Вестминстерский собор в Лондоне, несомненно, является местом поклонения. Чем престижнее здание, тем больше вероятность, что оно заявит о себе на этом уровне. На более глубоком уровне различные элементы особого дизайна здания также могут иметь объемное значение.Даже такая простая вещь, как расположение и дизайн окна, говорит о роли здания по отношению к внешнему миру — большие, широкие окна на уровне земли приглашают в магазин и, вероятно, отмечают его; Маленькие щели — это предупреждение, которое следует держаться подальше, и, скорее всего, указывают на тюрьму или средневековую крепость.

Каждый образец архитектуры, конечно, тоже символичен сам по себе. Здания несут в себе закодированную в своей форме массу значения и смысла. Любая постройка немедленно объявляет всевозможную информацию о ее владельце или богатстве, статусе, вкусах, истории и обстоятельствах ее владельца или жителя.Просто по факту своего существования и рыночным силам, задействованным в владении строениями и их обслуживании, здание может подытоживать определенный образ жизни и отношения. Маленький грязный таунхаус с террасой и ветхий старый коттедж могут указывать на сравнительную бедность, но даже в этом случае ассоциации этих двух строений очень разные.

Философия дизайна также имеет большое значение для символической структуры здания. Модернистская архитектура — печально известный безликий бетонный блок — была сплоченным лозунгом эффективности, полезности, практичности и ценности над сантиментами.Когда постмодернистская негативная реакция на модернизм произошла, она подчеркнула игривость, визуальное воздействие и явное безудержное веселье за счет архитектурных особенностей, которые были совершенно излишними и даже бесполезными. Но это было сильное символическое заявление: «В жизни есть нечто большее, чем бездушная цель». Возможно, с тех пор архитектура неизбежно оказалась между этими двумя крайностями, признав, что красота так же важна, как и полезность, и что и стоимость, и эстетика имеют ценность. Тем не менее, такая поверхностная вещь, как внешний вид в последнюю минуту, может сильно повлиять на символическую силу здания.Обратите внимание на различия между похожими зданиями, одно из которых построено в стиле пагоды, а другое украшено имитацией тюдоровских балок.

Это возвращает нас в Белый дом с его впечатляющим белым куполом и колоннами. С самого начала Джордж Вашингтон был убежден, что президентский дом должен указывать на власть и статус президента другим странам и правителям. Он был разработан, чтобы имитировать имперский стиль, демонстрируя величие его новой республики. Он должен был ослеплять и трепетать, чтобы показать, что Америка сильна, способна на такую же пышность и торжественность, как и любая другая нация.В то же время он должен был показать гражданам страны лучшее, к чему их страна — и они сами — могли стремиться. Хотя Вашингтон никогда не ночевал в этом здании, его видение этого дома остается неизменным. Это живой символ американской мощи и гегемонии, «Народный дом», сердце американской мечты. Обладая знаменитой репутацией превосходного во всем, он стремится символизировать саму американскую культуру.

Вашингтонский «Масонский зодиак»

Учитывая влияние, которое масонство, несомненно, сыграло на формирование молодых Соединенных Штатов (Вашингтон был преданным масоном на протяжении всей жизни, как и многие другие отцы-основатели), возможно, современные теоретики заговора и антимасонские клеветники должны искать найти доказательства гигантских сокрытий в столице.Человеческий разум особенно искусен в обнаружении закономерностей. Это определяющая характеристика того, как работает наш мозг. Итак, те, кто искали образцы в планировке города, нашли их, и нашли их в изобилии.

Согласно теоретикам заговора и масонским хулителям, несколько гигантских символов можно увидеть встроенными в сам план Вашингтона, округ Колумбия.Самые известные символы масонства — это перекрещенные Квадрат и Компас. Разумное впечатление от этого символа можно найти, начиная с Капитолийского холма.Принимая само здание Капитолия как точку головы фигуры, левая нога компаса, как говорят, образована Пенсильванской авеню и продолжается вниз, чтобы стоять на Белом доме, а правая нога компаса — Мэриленд-авеню вплоть до Мемориала Джефферсона. Площадь, пересекающая дизайн, образована Канал-стрит и Луизиана-авеню.

Как будто это не было достаточным доказательством нечетких злодеяний со стороны масонов, сатанистов или кого-то еще, Белый дом считается самой южной точкой перевернутой пентаграммы — знаком Это в последнее время стало ассоциироваться в популярных СМИ с сатанинской деятельностью.Перевернутая пентаграмма простирается к северу от Белого дома, внутри пересечения Коннектикут-авеню и Вермонт-авеню на север до кругов Дюпон и Логан, с Род-Айленд-авеню и Массачусетс-авеню, идущей к Вашингтон-Серкл на запад и Mt. Вернон-сквер на востоке. Центром этой пентаграммы, ужасающе злых тринадцати кварталов к северу от Белого дома, является масонский дом Храма на 16-й улице. Некоторые теоретики даже заходят так далеко, что включают местоположение масонского символа «Правило», хитро закодированного в городе… в виде прямой линии.

Пентагоны и пентаграммы

Для конспирологов, ищущих доказательства руки сатаны в правительстве США, последний гвоздь в гроб приходит в признанной необычной форме Пентагона, штаб-квартиры Министерства обороны. В виде пяти правильных концентрических пятиугольников, Пентагону не хватает только внутренних соединительных нитей, которые превращают его в «сатанинскую» (так в оригинале) пентаграмму. Ужасно много параноиков-приверженцев заговора воспринимают это как верный признак того, что военная машина США находится в союзе с самим Люцифером.Некоторые даже утверждают, что недостающие звенья присутствуют в виде подземных коридоров, соединяющих пять крыльев, и что место в самом центре двора на самом деле является тюрьмой для мерзких демонических существ.

Конечно, у Министерства обороны есть предсказуемо приземленное объяснение. Пятисторонняя форма конструкции якобы была выбрана для обозначения пяти ветвей вооруженных сил США военного времени: армии, военно-морского флота, военно-воздушных сил, морской пехоты и береговой охраны.Возможно, так оно и есть, хотя включение береговой охраны, которая не контролируется Министерством обороны в мирное время, похоже, немного расширяет сравнение.

Число пять, однако, имеет множество источников происхождения как соответствующий символ Министерства обороны США. Пять было не только символом бдительности (через пять чувств), но и священным числом греческого бога Ареса (и его римского аналога Марса), бога войны. В Каббале пятая сфирот — это сфирот Гебура, которая символизирует строгость и силу воли, чтобы делать то, что необходимо для защиты целого.Со своей структурой пять на пять Пентагон вполне может быть древнегреческим храмом Бога Войны.

Римская сила

Архитектурные детали, конечно же, могут иметь такой же символический вес, как и целые здания. Пантеон в Риме — одно из старейших сохранившихся построек города. Первоначально он был построен как храм римских богов в 27 г. до н. Э., Перестроен в 120 г. н. Э. И преобразован в церковь в 608 г. н. Э., Так он и сохранился. Архитектурно симметричный купол храма такой же ширины, как высота стен, массивный 143 фута.Купол был построен архитекторами Адриана из литого бетона с использованием техники, которая была утрачена более тысячи лет назад, и вплоть до двадцатого века он был самым большим куполом в мире. Однако его святость как храма проистекает из 30-футовой дыры в вершине купола, Окулуса, или всевидящего ока небес. Oculus обеспечивает все освещение храма, а внутренняя маркировка дает информацию о времени, дате, а также о равноденствиях и солнцестояниях. Oculus — это дыхание божественного в структуре — свет, информация, доступ к небесам, свежий воздух, способ оставаться в контакте с природой … Это символическая сила Oculus, которая превращает впечатляющий подвиг архитектуры в священное пространство.

На противоположном конце шкалы открытая сила и масштабная работа могут использоваться для обозначения сравнительно тонкой символической точки — даже не покидая Рима. В 1929 году Ватикан признал фашистскую Италию Муссолини государством. Чтобы отпраздновать это событие, Муссолини предложил новую великолепную улицу, Via della Conciliazione , или «Улицу примирения», которая приведет прямо от реки Тибр к собору Святого Петра. Трущобы времен Римской империи, Борго, были разрослись на пути, поэтому Муссолини приказал снести их вместе со зданиями по обе стороны от существующих дорог и любыми другими строениями на пути.

На их месте правительство построило широкую блестящую дорогу, вдоль которой стояли здания, олицетворяющие лучшие образцы фашистской архитектуры. Вид на Ватикан, который открывала новая дорога от реки, был и остается захватывающим. Но новая широкая улица в идеальном состоянии, застроенная первоклассными зданиями, также стала идеальной символической площадкой для парадов, маршей и митингов. Ватикан во главе всего лишь придавал любой деятельности тонкий исторический и религиозный авторитет.Сам факт того, что столько хаоса и переселения должны быть предприняты просто для того, чтобы придать месту немного дополнительной символической власти, сам по себе является очень сильным символическим заявлением о власти.

Символьное пространство

В некоторых случаях целые пейзажи могут стать символическими пространствами. Гластонбери — небольшой город на юго-западе Англии. Хотя сейчас он окружен сельскохозяйственными угодьями, до VI века он был почти полностью окружен болотом, и кельты, как известно, считали его очень святым местом, воротами в следующий мир и, возможно, даже островом мертвых. сам.Гластонбери буквально сформирован и окружен удивительным количеством христианских и дохристианских святых мест, в том числе двумя священными холмами, аббатством, двумя святыми колодцами и предполагаемым кольцом наземных фигур, представляющих знаки зодиака.

Самой известной достопримечательностью города, вероятно, является Гластонбери Тор, отвесный естественный холм с башней тринадцатого века, все, что осталось от церкви Святого Михаила. На холме вырезан древний кельтский лабиринт земли, набор гребневых дорожек, которые многократно ведут вокруг и вокруг холма в священном спиральном танце, пока, наконец, не поднимаются на вершину.Согласно кельтской легенде, это было место входа в царства Аннуна, подземного мира, и есть легенда о том, что Святой Коллен встретил Гвин Ап Нудда, самого короля фейри, на вершине холма. Тор — очень сильный символ силы матери-земли. Холм с башней (раньше на вершине мог быть каменный круг или спираль) явно напоминает женскую грудь. Спиральный лабиринт, окружающий его, представляет собой линию змеи, физический символ духовной силы и энергии, а также обретения знаний.

Другой важный холм в Гластонбери находится на другой стороне города. Предполагается, что Вириалл-Хилл является местом, где высадился Иосиф из Аримафеи после своего ухода из Святой Земли после распятия Христа. Он посадил свой посох на холме, и говорят, что из него выросло священное колючее дерево, которое цвело два раза в год: один раз на Рождество и один раз на Пасху. В конце холма Курган Невесты когда-то был местом святого колодца, посвященного кельтской богине огня, вместе с двумя часовнями, одна из которых посвящена ее христианскому аналогу Св.Бригитта, и один — Марии Магдалине. Камень теперь отмечает закрытый колодец. С символикой, опирающейся на все четыре классических элемента — Бригитту, посох Иосифа и шипы, все представляющие огонь, Марию Магдалину и колодец для воды, сам холм представлял и землю, и воздух — это было бы очень тесно связанное место.

У подножия Тора на территории аббатства расположены два действующих священных колодца. Колодец Чаши назван так потому, что легенда гласит, что это тайник Святого Грааля, который Иосиф оставил после своего прибытия.Известно, что он постоянно использовался по крайней мере две тысячи лет, а возможно и больше. Какое-то время вода в Колодце Чаши краснеет из-за содержания железа. Тем не менее, символически он символизирует менструальную кровь матери-земли, а сами чаши символизируют божественное лоно, из которого изливается вся доброта. Как таковые, они являются сутью самой жизни, даром земли поддерживать все живые существа. Колодец Чаши никогда не подводил (в отличие от многих источников, которые время от времени пересыхают) и, как таковой, также является символом вечной и безграничной жизненной силы.Для кельтских племен колодцы и источники были воротами в мир духов, местами, где пелена истиралась. Колодец Чаши с его красными водами был особенно подходящим для общения с богиней.

Аналогом Колодца Чаши является Белый Источник, который течет из-под Тора. Его воды богаты известняком, что придает им белый цвет. Известный как исцеляющий источник, Белый источник — еще один могущественный дар матери-земли, символизирующий молоко из ее груди.Это вдвойне подчеркивается происхождением весны в Тор.

С древнейших времен вплоть до правления Генриха VIII, город Гластонбери и его окрестности находились в стороне от законов страны. Разрушенное аббатство — свидетельство тех времен, когда все юридические вопросы города решались советом из двенадцати священников. Даже короли не имели власти в городе. Его святость была настолько велика, что ей было предоставлено самоуправление. Генри отозвал это право, когда разрушил аббатство и убил монахов, но руины аббатства по-прежнему символизируют святость города.

Самым амбициозным и наименее известным элементом городского пейзажа является Храм Звезд, набор из двенадцати астрологических символов, окружающих город. Говорят, что Храм простирался на десять миль в ширину и был построен по совету Мерлина, волшебника короля Артура. Он был сформирован из дамб, дорог, троп и земляных валов, изображая старые знаки зодиака в колесе вокруг города. Он был давно потерян до его предполагаемого повторного открытия в 1920-х годах. Реально это или нет, но кольцо знаков вокруг города — еще одна сильная символическая связь с женским мистическим принципом в городе, где он уже доминирует.

Прошлое отражает настоящее

Более загадочным — и гораздо более известным — использование священного пространства является всемирно известный мегалитический памятник Стоунхендж, также расположенный на юге Англии. Строительство Стоунхенджа проходило в несколько этапов. Первым этапом, около 3000 г. до н.э., было строительство круглой канавы и берега, самого хенджа. Сразу внутри него было кольцо из 56 ям, которые могли содержать кольцо из деревянных столбов и поперечин, а четыре «станционных камня» были расположены внутри круга в виде прямоугольника.В насыпи хенджа оставался пролом, отмеченный размещением так называемого убойного камня, а пятый камень находился примерно в 80 футах, вниз по проспекту.

После некоторого сомнительного строительства двести лет спустя, возможно деревянного, следующая важная фаза наступила примерно в 2100 г. до н.э., когда было построено и окружено внутреннее кольцо из пяти массивных «трилитонов» — двух камней-столпов, соединенных горизонтальной перемычкой наверху. рядом с кольцом из тридцати высоких камней-столбов, соединенных наверху в круг с тридцатью горизонтальными каменными перемычками.В течение следующих пятисот лет внутренняя подкова из гигантских стоячих камней была добавлена внутрь кольца трилитона, а еще одно кольцо из шестидесяти стоячих камней было возведено между подковой трилитона и кругом перемычки. Наконец, около 1400 г. до н.э. были выкопаны еще два кольца ям (отверстия Z и Y) за пределами круга перемычки, опять же, возможно, удерживая деревянные конструкции.

Некоторые факты, относящиеся к символическому значению Стоунхенджа, достоверны. Гигантские камни сарсена, каждый весом до 45 тонн, должно быть, были добыты в карьере в 30 километрах от них.Без использования колес в качестве технологии это было бы серьезным строительным подвигом. Меньшие по размеру голубые камни весят около четырех тонн каждая — — всего четырех тонн, — но могли прибыть только из гор Пресели в Уэльсе, почти в 400 километрах от них.

Тогда есть знаменитый вопрос о солнечной ориентации памятника. В день середины лета, на рассвете, солнце светит сквозь самые большие трилитонные скалы, освещая самый внутренний алтарь, который (после очистки) сверкает благодаря содержанию слюды.Это единственный день в году, когда это происходит. Затем, через несколько минут, тень от пяточного камня падает по той же дороге, и она тоже покрывает алтарь. Круги Z и Y содержат 30 и 29 лунок каждая, что в среднем составляет 29,5 лунок, точную длину в днях лунного цикла. Должно быть, это было важное место, потому что поблизости находится более четырехсот курганов.

Конечно, есть много конкурирующих идей относительно истинного предназначения и смысла Стоунхенджа.С точки зрения современной символической мысли, концентрические кольца представляют женское лоно, особенно в начале проспекта. Солнце и тень, пронизывающие символическое лоно в середине лета, создают сильное искушение описать Стоунхендж как храм матери-земли и отца-неба. Мощные камни, пронизывающие землю, могут подчеркивать этот аспект.

Также кажется, что в кольцах и узорах заключено довольно много астрономических знаний, достаточно, чтобы некоторые теоретики полагали, что это место было гигантским калькулятором — хотя почему в этом случае оно было бы построено из камня, а не? дерево никогда не объясняется.Концентрические кольца, усиленные, иногда заставляли теоретиков предполагать, что это место было мистической тюрьмой, содержащей какое-то мифическое зло (теперь, по-видимому, давно сбежавшее). Другие, менее богато украшенные мегалитические места побудили некоторых мыслителей нового века предположить, что Стоунхендж — это проводник энергии, приемник энергии для теоретических земных сил. Было даже высказано предположение, возможно, полусерьезно, что Стоунхендж должен представлять собой гигантскую грудную клетку.

На самом деле, сегодня Стоунхендж определенно символизирует только одно, и это, пожалуй, самую важную ассоциацию с ним — тайну, мощь и элегантность доисторических загадок.

Имперский космос

Лувр — один из самых стойких символов величия Франции. Сейчас он является одним из самых выдающихся музеев мира и на протяжении своей карьеры выполнял множество важных функций. Впервые он был построен как крепость в 1190 году тогдашним королем Филиппом-Огюстом, чтобы защитить королевскую семью и ее ценности от воров и нападавших. В 1360 году Карл V основательно переработал здание, превратив его в легкий и воздушный дворец. Затем он оставался резиденцией французских королей на протяжении веков, пока двор в конце концов не переехал в Версаль.В 1726 году он начал свою жизнь как музей, но только в 1793 году он был открыт для публики. Его великолепная коллекция включает европейские картины от эпохи Возрождения (1400 г.) до 1900 г., европейскую скульптуру от периода готики (1100 г.) до 1900 г., избранные произведения искусства из Азии и классической Греции, Рима и Египта, а также подборку важной мебели и украшений.

Лувр долгие годы пользовался репутацией запутанного места для навигации — некоторые части дворца были закрыты, что придавало внутренней структуре музея извилистую L-образную форму — и людям даже было трудно найти дорогу.Его последняя реорганизация была направлена на упрощение внутренней структуры, открытие закрытого крыла и ограничение доступа к наиболее запутанным местам. Новый парадный вход был отмечен загадочной пирамидой из стекла во внутреннем дворе, спроектированной архитектором И.М. Пей.

Оригинальное здание — шедевр дворцового величия. Выполненный в классическом европейском стиле, он со вкусом декорирован, но в то же время в огромных масштабах, явное проявление силы, богатства и статуса в сочетании с эстетической чувственностью.Это здание наводит на мысль, что жители не столько «богаче», сколько просто «лучше». Как и большинство институциональных мест, имеющих культурное значение, он направлен на то, чтобы вызвать трепет и произвести впечатление на посетителя, прежде чем он попадет внутрь. «Это важно», — символично говорит архитектура. «Важнее, чем просто люди. Обращать внимание. Узнайте о своем начальстве ». В то время как современные музеи и художественные галереи постепенно отходят от этого акцента на архитектурное пространство, этот культурный империализм является абсолютно стандартным для старых зданий.Британский музей, как и Лувр, остается возвышающимся, внушающим трепет зданием, храмом знаний, в который профаны могут приходить и поклоняться в надежде, что хоть малейшая крупица просвещения может коснуться их.

Все это затрудняет понимание пирамиды Пея. Явно отдавая дань уважения древнему Египту, он построен по тем же общим правилам, за исключением того, что полностью сделан из нетонированного стекла. Он меньше, чем окружающее здание — просто — чтобы не отвлекать от него, но это просто больше привлекает внимание.Он приглашает посетителей войти, но затем сбрасывает их в торговую зону под музеем, а не в самом музее. Он свободен от контекста, настолько мягок, насколько это возможно, не опасен — и ужасно противоречит бесстыдному величию Лувра. Пирамида, выполненная из стекла и стали, является ультрасовременной, высокотехнологичной, почти аналогичной телевизору или экрану компьютера: все, что есть в США, но не во Франции. В конце концов, то, что на самом деле кажется символом, — это превращение искусства в продукт, великий импульс коммерциализации современной американской культуры, уходящий в исторические корни Европы.

Поощрение участия

Совершенно иная этика действовала при проектировании и строительстве Канадского музея цивилизации напротив Парламентского холма в парке Лорье в Оттаве. Созданный таким образом, чтобы показать естественные формы и геологические процессы, он воссоздает пейзаж послеледниковой Канады, быстро завоевал значительный общественный интерес и получил статус важного мирового культурного проекта.

Здание CMC сосредоточено на интеграции, пробуждении и включении, а не на всепоглощающем благоговении.В стране иммигрантов единый национальный имидж — очень необходимый инструмент. Вместо того, чтобы пытаться заставить людей уважать коллекцию, как это делало музейное движение викторианской эпохи, CMC стремится вдохновить своих посетителей узнать больше. В честь первых людей, обитавших в этом ландшафте около пятнадцати тысяч лет назад, он пытается вспомнить ландшафт, который бы их встретил.

В кураторском крыле находятся хранилища коллекции музея, массивные охраняемые складские помещения, где хранятся предметы, которые в настоящее время не выставляются на обозрение, для сохранения или исследования.Символично, что это скрытое богатство музея, и само здание пытается отразить это. Архитектурно он разработан, чтобы напоминать Канадский щит, обнажение коренных пород, в которых хранится так много полезных ископаемых страны.

Напротив, фасад общественного крыла представляет собой огромный стеклянный потолок Большого зала. Это общественное крыло, спроектированное так, чтобы напоминать о фронте тающего ледника, чревато возможностями и творчеством. Медные сводчатые крыши в конечном итоге будут покрыты зеленью, символизирующей траву и растительность, восстанавливающую замороженные территории.Ночью Большой зал освещен изнутри, сверкает над Оттавой, как драгоценный камень, соблазняя их прийти и исследовать сами. Сам зал внутри по форме напоминает каноэ, что подчеркивает его родной долг.

В отличие от традиционной западной сетки, общественное крыло музея расположено на основе пары параллельных линий, пересекаемых круговой дорожкой. Это создает ощущение перекрестка, а не зала — подходящего символа для страны, которая в культурном отношении была перекрестком, куда приезжали люди со всех концов света и обменивались элементами самих себя.Никогда не поверив мифу о плавильном котле иммигрантов, Канада стала чем-то более важным и честным: биржей. Планировка общественного крыла символизирует мощь этого сооружения.

От первого зачатия до последней казни ОМЦ стремится избегать проповедей, доминирования или покровительства любым способом. Напротив, он символизирует национальный дух исследования и независимости, что резко контрастирует с обычаями старой Европы.

Священное пространство

Есть определенные символические элементы, общие для пространств, которые используются основными религиями по всему миру.Здания отделены от окружающей среды буквально стенами, живой изгородью и расстоянием, или образно, различиями в архитектуре и стиле. Есть входное пространство, когда вы заметно переходите от профанного к священному. Внутри есть преднамеренное культивирование тишины, обычно усугубляемое драматическим освещением и, где возможно, угнетающей или впечатляющей архитектурой. Общая идея, конечно, состоит в том, чтобы подчеркнуть те силы, которые выше, чем у человека, и не оставлять посетителю сомнений в том, где он или она находится.

Традиционный блок питания

Превосходная церковь в христианском мире — самая большая, величественная, наиболее исторически сложившаяся, наиболее украшенная шедеврами искусства и т. Д. — это базилика Святого Петра у входа в Ватикан, как и положено сердцу католической религии. Совершенно традиционный в использовании символизма, он стремится передать сильное чувство благоговения и историчности. Находиться в соборе Святого Петра — значит смириться в присутствии Господа и Его Церкви. Несмотря на изменения, рекомендованные конклавом II Ватикана, а именно, повышение доступности церковной архитектуры и услуг, церковь Св.Питер остается беззастенчиво великолепным.

Нынешняя базилика была сдана в эксплуатацию во время правления Папы Николая V, с 1447 по 1455 год нашей эры. Старая базилика датируется 325 годом нашей эры, и к пятнадцатому веку она была в очень плохом состоянии. Николай попросил местного архитектора Бернардо Росселлино разработать замену. Работы начались в 1452 году, но были остановлены после смерти Николая и возобновились только в начале шестнадцатого века, когда все, что было достигнуто, — это снос старой базилики.Папа Юлий поручил другому архитектору реконструировать замену, Донато Браманте. Он начал план, основанный на греческом (равноруком) кресте с большим центральным куполом.

Сам Браманте умер вскоре после того, как принял заказ, в 1511 году, и работа перешла к мастеру Рафаэлю, которому помогали Антонио да Сангалло и Джокондо да Верона. Они посчитали, что нужно больше места, и изменили дизайн на латинский крест. Строительство началось, но снова пережило архитекторов — последний, да Сангалло, умер в 1546 году.Микеланджело был заказан и вернул некоторые элементы конструкции Браманте, а также выполнил проектные работы над куполом. Однако строительство пережило не только Микеланджело, но и еще двух архитекторов, Виньола и Джакомо делла Порта. Купол был окончательно завершен в 1589 году Доменико Фонтаной и открыт в 1593 году, а последние элементы конструкции, несколько новых часовен и фасад, спроектированный Карло Мадерно, были завершены в 1614 году — полные 162 года с момента начала работ.

Сама по себе эта история является сильным символическим свидетельством мощи и авторитета здания.Полтора века строительства, реализованного с помощью видения десяти мастеров-архитекторов и бесчисленного множества мастеров и ремесленников… Это здание родилось в два раза дольше, чем большинство из нас может надеяться жить. Такое стремление — очень мощный символ Вечной Церкви.

Лоджия Бенедикта проходит над входом в церковь. Это балкон, с которого Папа благословляет площадь, город и земной шар на Рождество и Пасху, а когда избирается новый Папа, отсюда делается объявление.Символично, что Лоджия — и сама базилика — это интерфейс между католической церковью и миром в целом. В соответствии с этим, арочный проход с левой стороны базилики представляет собой Колокольную арку и служит входом в Государство Ватикан; для въезда нужна виза.

Вход в церковь состоит из пяти парадно иллюстрированных дверных проемов, представляющих широту человеческого религиозного опыта. Самая левая дверь — Дверь Смерти, иллюстрированная сценами, показывающими переход Девы Марии, Христа и Папы Иоанна XXIII.Далее следует Дверь зла и добра, изображающая сцены победы Святого Августина против ереси, различных мучеников и Собора II Ватикана. В центре двери оригинальной базилики образуют официальный стандартный вход и изображают сцены из жизни Иисуса и Марии, а также апостолов Петра и Павла. Справа от них Дверь Таинства изображает благодать во всех актах таинства, а справа Дверь Святых проиллюстрирована рядом сцен, включая грехопадение Адама и Евы от благодати, Благовещение и обращение Санкт-ПетербургПавел.

Модерн Фьюжн

Совершенно иная форма символического священного пространства находится в церкви Св. Брендана Мореплавателя в Хиллиарде, штат Огайо. Святой Брендан был ирландским монахом шестого века нашей эры, который, согласно легендам, исследовал океаны вокруг Ирландии в поисках острова Isla Beata , Благословенных островов. За это время он определенно добрался до Шотландии, Уэльса, Англии и Франции, и считается, что он, возможно, отважился дойти до Гренландии и Канарских островов.

Опираясь на символическую силу духовного пути Святого Брендана, посвященная ему церковь в Огайо имеет крышу, спроектированную таким образом, что ее фасад выглядит как нос могущественного корабля. Символично, что церковь — это лодка Брендана, и прихожане присоединяются к нему в его дальновидных путешествиях.

Однако внутри пространственный акцент совершенно другой. Внутреннее пространство выступает вверх, образуя конус над прихожанами, символизируя палатки, которые были неотъемлемой частью ветхозаветных знаний.Палатки долгое время были символическими пространствами, где визионер мог действительно контактировать с божественным; это место, где можно встретиться с богом. Сознательно возвращаясь к Скинии евреев, Святому Святых, в котором находился Ковчег Завета, Св. Брендана делает убедительное заявление о том, что он находится за пределами обычного мира. Однако христианство — далеко не единственная религия, которая считает шатер хорошим местом для общения с божеством.

В центре этого внутреннего пространства находится большой каменный алтарь на возвышении, который вдается в основную часть церкви.Сиденья сгруппированы полукругами, символизируя аудиторию алтаря. Алтарь с квадратной вершиной, но с вырезанным в основании треугольником, одновременно является столом и гробницей, вместилищем жизни и смерти. Небольшая высота — это привлекательно, но для чего? За алтарем стоит высокий монолит, странным образом напоминающий о мегалитических людях — возможно, это воспоминание об ирландском наследии Брендана, но, как палатка, лодка и гробница, вряд ли является строго христианским символом. В какой момент приглашение и доступность растворяются?

Карта как территория

Индуистский храм Ангкор-Ват, возможно, самый крупный из когда-либо построенных религиозных памятников, был построен для кхмерского короля Сурьявармана II в 12 веке.Храм был частью города Ангкор, столицы Камбоджийской кхмерской империи с 9 по 15 век, в котором проживало более миллиона жителей — масштабы, о которых современная Европа не мечтала. В пятнадцатом веке индуистский храм стал важной буддийской святыней Тхеравады, но без потери своей силы или значения.

Считающийся шедевром архитектуры и по сей день, Ангкор-Ват окружен 5-километровым рвом, символизирующим первозданные океаны, из которых родился мир, с богато украшенной 475-метровой дамбой, пересекающей его.Его пропорции и чувство равновесия великолепны, а детали, представленные в скульптурах и барельефе, также вдохновляют. С его ориентацией на запад и барельефами слева направо — следуя стандартным индуистским траурным образцам — Ангкор-Ват почти наверняка был погребальным памятником Сурьявармана.

Огромный, сложный и красивый Ангкор-Ват представляет собой великолепный комплекс башен, палат, сводов, галерей, дворов и подъездов, достигающих почти 700 футов в высоту. Самый верхний уровень поддерживает крест пяти башен, каждая из которых имеет несколько коническую форму, вырезанную к вершине, чтобы выглядеть как сужающиеся колонны цветов лотоса.В профиль весь храм символизирует лотос, олицетворяющий истинную душу в момент ее открытия к совершенству. Ангкор-Ват — это вселенная в миниатюре, запечатленная в камне — космос, символизируемый на Земле. Его центральная башня, возвышающаяся над центром памятника, представляет собой мифическую гору Меру, в сердце индуистской вселенной. Кроме того, вместе пять башен — это пять вершин Меру. Самая внешняя стена представляет горы на краю света; за ним ров — первозданный океан.Ангкор-Ват — это не просто священное пространство, это символическое отображение самого неба, одновременно представление и личность — портал величайшего масштаба, через который Сурьяварман мог быть передан в объятия ожидающих богов.

Синтез космоса

В 1953 году еврейская община Бет Шолом, недавно переехавшая в Элкинс-парк, Филадельфия, вступила в переговоры с одним из ведущих архитекторов Америки, Фрэнком Ллойдом Райтом, о проектировании синагоги.Райт великолепно принял вызов, и здание, открытое через несколько месяцев после его смерти, стало одной из самых знаменитых современных синагог в западном мире.

Райт провел много часов в беседе с раввином-основателем общины Мортимером Дж. Коэном. Райт также опирался на свои религиозные знания — будучи сыном служителя, он имел глубокие познания в Библии. Стремясь передать мощное религиозное послание, Райт создал структуру, в которой все же удалось творчески воплотить и передать многие еврейские символы.Поскольку в синагогах традиционно сочетаются местные архитектурные стили с еврейской символикой, Райт хотел создать современную американскую структуру, в которой все еще сохранялось бы сильное чувство еврейской идентичности.

Здание имеет шестиугольную основу, отчасти для того, чтобы представлять форму еврейского священного символа Звезды Давида, а отчасти для того, чтобы напомнить ощущение двух соединенных рук, потому что Райт считал, что место поклонения должно ощущаться как принадлежащее Богу очень руки. Это впечатление усиливается парой пристроек в передней части здания, которые представляют собой большие пальцы рук пары соединенных рук.У главного входа есть покрытие, напоминающее благословляющий жест Коханим, сделанный израильтянами при входе в Скинию, а три вертикальных выступа здания явно украшены Менорой. Сама крыша представляет собой возвышающееся здание из сверкающих плоскостей, которое напоминает сияющие скалы горы Синай во время откровения, но также, параллельно со Святым Брендансом, напоминает о священном шатре, Скинии Давида и даже о домах американской медицины. Однако это кажется менее неуместным местом поклонения для культуры с историей архитектурного синкретизма.

Символизм без символов

Из всех основных мировых религий ислам наименее склонен к использованию символов, считая репрезентативные изображения неуместными. Это традиционно создавало несколько проблем для архитекторов мечетей, стремящихся сделать здание как можно более впечатляющим или богато украшенным. Однако есть способы обеспечить символическую силу без использования религиозных символов. Самая известная мечеть Ирана — мечеть Масджед-и-Эмам на площади Эмама Хомейни в Исфахане.Потрясающий комплекс, облицованный синей плиткой, Masjed-é Emam строился 26 лет во время правления шаха Аббаса I. Окончательно завершился в 1638 году. Его двухслойный купол имеет высоту более 160 футов, а его минареты — башни, из которых раздается призыв к молитве — они сами более 120 футов ростом.

Мечеть — невероятное произведение искусства. Каждая поверхность, внутри и снаружи, покрыта каллиграфическим и абстрактным орнаментом, подобранным синей плиткой с золотым акцентом. Он сделан со вкусом, но вызывает воспоминания, успокаивает и духовен, и несет сильные символические послания силы и святости, не прибегая к изображению какого-либо конкретного символа.Внутренняя архитектура, которую часто закрывают, усиливает чувство мистицизма. Куполообразная центральная камера и южная камера освещены решетчатыми окнами, встроенными в дизайн куполов, чтобы обеспечить цельный источник света. Более того, южная камера спроектирована как идеальная эхо-камера в нескольких местах, что является еще одной техникой, помогающей внушать трепет и восхищать верующих. Несмотря на отсутствие изображенных символов, Masjed-é Emam остается мощным символом религиозной силы и единства.

Оценка [и комментарии и ответ] на JSTOR

Abstract

Две традиции соперничают за господство в области культурного анализа. Первый рассматривает культуру как совокупность социально изученных человеческих явлений; второй ограничивает термин общими умственными, в первую очередь когнитивными, свойствами. Дэвид Шнайдер занял доминирующее положение в последней школе. В этой статье я критически исследую подход Шнайдера к культуре с особым вниманием к проблемам, поднятым его точкой зрения в отношении внутрикультурной согласованности и противоречия.Соглашаясь с тем, что этнограф должен стараться избегать предварительных предположений относительно природы символических и концептуальных областей, признаваемых исследуемыми людьми, антрополог обязан постичь реальность с точки зрения туземцев, прежде чем пытаться сформулировать законы или Обобщая, что символические системы и связанные с ними значения играют важную роль в осмыслении любой системы человеческого действия, я буду утверждать, что культуры не демонстрируют той степени интеграции, согласованности и артикуляции, которую предполагал Шнайдер в его попытке представить культура полностью интегрирована и согласована, он лишает концепцию ее аналитической полезности, что социальное действие и символические системы эмпирически и эпистемологически взаимосвязаны более тесно, чем он мог бы заставить нас поверить, и что сама дискуссия о том, что такое культура «на самом деле», представляет собой упражнение в овеществлении.

Информация о журнале

Текущие выпуски теперь размещены на веб-сайте Chicago Journals. Прочтите последний выпуск. Current Anthropology — транснациональный журнал, посвященный исследованиям человечества, охватывающий весь спектр антропологических исследований человеческих культур, человека и других видов приматов. В журнале представлены статьи в самых разных областях, включая социальную, культурную и физическую антропологию, а также этнологию и этноисторию, археологию и предысторию, фольклор и лингвистику.

Информация об издателе

С момента своего основания в 1890 году в качестве одного из трех основных подразделений Чикагского университета, University of Chicago Press взяла на себя обязательство распространять стипендии высочайшего стандарта и публиковать серьезные работы, способствующие образованию, развитию общественное понимание и обогащение культурной жизни. Сегодня Отдел журналов издает более 70 журналов и сериалов в твердом переплете по широкому кругу академических дисциплин, включая социальные науки, гуманитарные науки, образование, биологические и медицинские науки, а также физические науки.

понятие, особенности и источники информации

Понятие, особенности и система источников информации

Стандарт ГОСТ 3455 — 59

Стандарт ГОСТ 2.306 — 68

ГОСТ Р 21.1207-97

Заключение

Штриховка бетона на чертежах (условное обозначение)

Понятие, особенности и система источников информации

Стандарт ГОСТ 3455-59

Стандарт ГОСТ 2.306-68

Последние нововведения – ГОСТ Р 21.1207-97

Штриховка бетона и железобетона на чертежах: по ГОСТу, фото

Источники информации

Расследование

ГОСТ 3455 — 59

ГОСТ 2.306 — 68

ГОСТ Р 21.1207-97

Заключение

Штриховка бетона: как обозначается на чертежах

Что такое штриховка на плоскости?

Как обозначается на чертежах: особенности составления

Пояснение основ нормативного документа ГОСТ 21.107—78

Стандарты для застройщиков и производителей

обозначения и штриховка железобетона и бетона по ГОСТ на чертежах

Общие сведения

Обозначение по ГОСТ 3455–59

Отличие ГОСТ 2 .306−68

Особенности ГОСТ от 1973 года

Последние нововведения

Штриховка бетона на чертежах (условное обозначение) | Пенообразователь Rospena

Понятие, особенности и система источников информации

Стандарт ГОСТ 3455-59

Стандарт ГОСТ 2.306-68

Как штрихуется бетон в автокаде

Штриховка бетона на чертежах

Понятие, особенности и система источников информации

Стандарт ГОСТ 3455 — 59

Стандарт ГОСТ 2.306 — 68

ГОСТ Р 21.1207-97

Заключение

Штриховка бетона: обозначения материала и ГОСТ

Общие сведения

Обозначение по ГОСТ 3455–59

Отличие ГОСТ 2 .306−68

Особенности ГОСТ от 1973 года

Последние нововведения

Штриховка бетона: понятие, особенности

Штриховка бетона: понятие, особенности

Символы Святого Духа

Ле Корбюзье разработал символ эпохи, одержимой индивидуализацией.

Concrete Genie Руководство по расположению всех предметов коллекционирования

Глава 1 — Маяк

Глава 2 — Рыбный порт

Глава 3 — Гидроэлектростанция

Глава 4. Водные пути

Спорные изображения флага США в искусстве

Это для всех? Новые разработки в MoMA

СИМВОЛИЗМ АРХИТЕКТУРЫ — Призрачный лес

Оценка [и комментарии и ответ] на JSTOR

Related Posts

Сколько литров бетона в 1 кубе: сколько литров бетоне — Строительство и ремонт

Как жидким стеклом обработать бетонный пол: Применение жидкого стекла для пола: как покрыть, преимущества использования

Добавить комментарий Отменить ответ