Уроки чеканки по металлу видео: Художественные ремесла и обучение : Чеканка по металлу обучение

Содержание

Художественные ремесла и обучение : Чеканка по металлу обучение

Чеканка по металлу обучение
     Для чеканки по металлу, применяется цветной металл — медь, латунь, алюминий и драгоценные металлы и так далее. 
  Чтобы сделать чеканку по металлу для этого понадобиться ваше желание и терпение и инструменты!

                          разные чеканы                                             

                                                                                      Создание эскиза, рисунка

1.     Вы
подыскиваете тему, которую вы хотели передать на свой металл создать свое
произведение искусств.

2.     Эскиз
свой разрабатываете под чеканку, короче стилизация (упрощение рисунка под
чеканку), со временем, когда вы будите заниматься, с металлом, вы будите искать
свой стиль.  

3.     Создали
на бумаге свое произведение, которая должна выглядеть одной четкой линией (без
штрихов), чтобы вам было удобно переводить на металл через копировальную
бумагу.

4.     Металл
вы протрите растворителем, «обезжирить», потом покрасить, белой гуашью,
водоэмульсионной краской (только не масленой краской), дайте просохнуть.

5.     Потом
переводите свой рисунок через копировальную бумагу на металл, покрытый белой
краской, рисунок вы перевели.

6.     Потом
покрываете его нит ро лаком прозрачным, чтобы ваш рисунок было виден, тонким
слоем (нужен лак который быстро высыхает, чтобы вам не ждать следующего дня
когда он высыхает). Ваш рисунок закрепляется, для того чтобы вы не стирать
руками, потому что ваши руки будит ложиться на металл, когда вы будите держать
чекан «расходник» и будите водить по своей работе, и будите стирать свой рисунок.
Есть еще способ — все также вы перевели свой рисунок на метал, а потом обведите
«острым конфарником» выдавливая на металле контуры рисунка, чтобы оставались
бороздки (черточки). И можете потом чеканить, не боясь, когда вы сотрете рисунок
рукой при работе, у вас останутся на металле бороздки рисунка. Я делал вот эту
работу. Но если вы делаете большую и сложную работу, лучше первый вариант.     

инструменты чеканы РАЗНЫЕ

6. РАСХОДНИК
5. ПРЯМОУГОЛЬНАЯ ПЛОЩАДКА — ЛОЩАТНИК
4. ВИД ШАРИКА — ПУРОШНИК
7. ВОГНУТАЯ СФЕРА — ТРУБОЧКА
3. ЗАТУПЛЕННОЕ ОСТРИЕ  — КОНФАРНИК
2.ОСАДОЧНЫЙ РЕШЕТЧАТЫЙ МАТЕРИАЛ

мои инструменты
чеканка наружная сторона
чеканка внутренняя сторона
инструмент чеканы 

      Чеканка по металлу и подготовка материла и
инструмента.


    Для того чтобы
начинать заниматься чеканкой по металлу, вам нужно изготовить инструменты, из
прочного материала из «легированной» стали. Не пугайтесь это слово
«легированный», если у вас есть металлический прут, можно проверить его ударить
острым металлическим предметом, если вмятина слабая металл хороший. Для этого
вам нужно металлический прут из стали, разного диаметра, я использовал арматуру
в те времена очень прочный материал, от автомобиля клапана разных машин
легковых и грузовых, найти можно через своих близких и знакомых. Длина чекана
примерно от 12 до 15 см,
а диаметр желательно разный. Лучше их делать своими руками, так больше вы узнаете
о их изготовление.

    Когда вы делаете
инструменты их нужно отпускать и закаливать можно паяльной лампой когда их
будите обтачивать под нужную форму, с начало их отпускаете нагреваете
наконечник до алого красного цвета остужаете и обрабатываете – обтачиваете,
металл хорошо поддается обработки. Когда вы закончите обрабатываете металл и
сделаете инструмент, тогда его нужно закалить. Для этого нагреваете паяльной
лампой до конца до ярко красного цвета, и опустить в машинное масло в
отработку.

чекан расходник

        Главный первый
чекан – РАСХОДНИК, он похоже на отвертку, только края много закругленные, для
того чтобы когда вы бьете молоточком по чекану, он у вас скользил мягко рисовал
и проходил вперед оставлял ровное углубление. К этому нужно немного
приноровиться. Тренируйте себя, возьмите кусок пластины металла, я раньше
пользовался аллюминевой пластиной, она была дешевой, толщина примерно 3, 4, 5, мм. Тонкий металл можно
выдавливать без молотка и чекана, путем выдавливания руками самодельными
инструментами, но эта тема отдельная.  

    Этим чеканом, вы
обводите контур вашего рисунка, оставляя равномерное углубление. Ставите расходник
на  линию рисунка  и равномерно начинаете стучать молотком по
чекану, ваш мозг начинает понимать, как нужно стучать по чекану и какую силу
применять для удара, чтобы не разорвать металл и углубление должны быть
одинаково ровными, стараться делать без зазубрин. Стучать контур лучше на
твердой  деревянной поверхности, на
ровной гладкой доске, положите на доску, можете прихватить гвоздями края
металлической пластины к дереву, чтобы вам было удобно пройти контуры рисунка и
не сбивалось металлическая пластина. Когда вы обойдете весь рисунок
«расходником», потом вам нужно  открепить
пластину от доски. На доске остался рисунок, доску можете обратно подстрогать
рубанком, и потом следующий заготовку делать на ней.  Ваш металл стал упругим, и его повело в разные
стороны. Для этого делаете обжиг, прогреваете вашу металлическую пластину,
постепенно  паяльной лампой до красного
цвета, всю пластину, смотрите не пережгите, как краснота появилась, переходите
на другой участок, и постепенно всю пластину обожгите, чтобы ваш металл дал отпуск,
он становиться мягким и гибким и податливым.

         Потом вы можете обработать свою работу убрать
гарь и черноту, которая появилась, когда вы обжигали металл.

Вы можете этого и не делать, если вы начинающий, главная
ваша суть понять весь процесс работы. Я обтираю растворителем металл темный, но
я вишу и без отбеливания. Ну а по правилам и лучшего варианта вы должны делать
вот так. Обрабатывают специальным раствором, 
его изготавливают из 5 – 10% водным раствором серной кислоты. Будьте
внимательные с серной кислотой, она очень опасная и вредная.  Главное вы
должны наливать серную кислоту в воду
, если вы будите делать наоборот, то
ваш раствор закипит, и серная кислота будит разбрызгивать, и может повредить и
навредить вам. Наливать нужно тонкой струей и непрерывное помешивание
стеклянной палочкой. Корпус ванны делают из красной меди или свинца, и
желательно в железный кожух. Пользоваться нужно в перчатках и фартуке
специального изготовления. Укладывать или вынимать вашу работу, пользоваться
железными щипцами. Когда вы вынули, с раствора обязательно промойте, в
проточной водой и сушат. Работа становиться у вас чистой и светлой и будите
видеть, всю вашу работу все линии, не напрягая зрения. После просушки,
переходим к другой процедуре.   

     Прикрепляете на ровную деревянную доску
обработанная рубанком, чтобы поверхность была ровной и гладкой без всяких ям и
шероховатостей, специально вырезанная доска под вашу работу  чуть больше, чтобы вы могли прикрепить ее
гвоздями, положите вашу работу из металла с лицевой стороны, где вы проходили расходником. Берете, чекан лощатник,  и начинаете стучать, по чекану молоточком по
краям вашего контура рисунка опускаете вниз металл, метал вокруг вашего рисунка,
где вы проходили расходником, все зависит
от вашего рисунка и его сложности. Чекан лощатник
должен быть разного размера маленькие большие. Чтобы вам удобно было проходить
во всех местах, где нужно опустить металл. У вас должна развиваться интуиция,
где нужно опускать металл, а другие места оставлять, короче, по возрастанию
объема, нижний металл опускаете, верхней остается.

чекан лощатник

     После того как вы
прошли чеканом лощатником ваши места где
металл должен быть опущен вниз. Переходим к следующей процедуре. Снимаете
металл с деревянной доски. Смотрим на металл, если его сильно натянуло и
повело, обратно ожигаете свою работу из металла. Металл стал мягкий и
податливый.   

   У вас должна быть резиновая
пластина, размер по вашей возможности, чтобы ваша работа вмещалась на ней, на которой
вы будите выколачивать объем с обратной стороны вашей работы. Для этого нужно
вам найти резиновую пластину или упругий войлок, я пользуюсь резиновой
пластиной на рабочем столе, кусок транспортерной ленты для подачи угля, толщина
нормальная и не сильно упругая. Но вы можете использовать любую резиновую
пластину, я написал для примера, где я нашел.

             Для этого вам нужен чекан, ПУРОШНИК конец похож на полусферу. Чекан пурошник нужен разного размера, если вам нужно
выбивать большой объем, тогда можно использовать деревянные чеканы, которые вы
можете изготовить сами из дерева. Бруски разного объема, концы должны быть
закруглены, как пурошник и легко можете выбивать большой объем. У вас большой
объем будит ровный, и красивый. Большие объемы с мелкими деталями, лучше делать
на специально приготовленной смоле. Делаете ящик….  ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ заходите смотрите буду дополнять….  

      

        Смотрите видео обучение:  Как сделать чеканку по металлу?

Как подготовить для чеканки металл чтобы сделать эскиз тигра урок № 1

Как сделать чеканку по металлу и как пользоваться чеканами урок №2

 

              Чеканка по металлу обучение урок № 3. Продолжаем обучение мы весь рисунок проходим чеканом расходником, он рисует контурные линии. Расходник похож на отвертку, но края полукруглые и от полированные что он легко при ударе молотка скользил по  поверхности
металла.

 

      Как сделать чеканку по металлу алюминий и все цветные металлы урок № 5, и какой способ лучший для начинающих с наименьшими затратами времени? Мы продолжаем пятый урок, какие дополнительные материалы нужны для вашей чеканки?

Чеканка по металлу своими руками в домашних условиях: техника, материалы и инструменты

Выбивание рельефных изображений или надписей на поверхности металла называется чеканка по металлу. Этот вид прикладного искусства дизайнеры применяют для создания эксклюзивных декоративных предметов интерьера, украшений, посуды и пр. В прежние времена в казначействах были мастерские по чеканке монет.

Основы процесса

Изображение создают ударами молотка по инструменту, приложенному к поверхности металла.  Конфигурация оттиска зависит от формы рабочей части инструмента. Затем его последовательно переставляют и повторяют операцию до тех пор, пока не будет выбит весь рисунок. Сложные изображения чеканят несколькими инструментами с рабочей частью разной формы.

В зависимости от предпочтений чеканку металла выполняют в разных стилях:

  • историческом;
  • древнерусском;
  • восточном;
  • грузинском;
  • марокканском;
  • узбекском;
  • современном.

Качество изображений зависит от степени подготовки чеканщика.

Независимо от стиля у каждого мастера свой «почерк» выполнения работы. Несмотря на кажущуюся сложность освоить чеканку по металлу своими руками нетрудно.

Сложные изображения чеканятся разными инструментами

Виды чеканки

В зависимости от формы предмета и сложности рисунка чеканка бывает:

  1. Ажурной, по виду похожей на металлические кружева. Работу начинают с высечения фона, затем по подготовленным линиям проводят завершающую высечку. Поскольку толщина ажурных перегородок невелика, при проведении отжига необходимо следить, чтобы они не расплавились. Ажурную чеканку часто наносят на объемные предметы как финишную отделку.
  2. Контурной, которая чеканится на листовом металле без заранее нанесенного рельефа. Визуально такая чеканка схожа с гравировкой, но отличается от нее выпуклыми или вогнутыми формами. Этот способ применяют для изготовления декоративных элементов интерьеров и для нанесения орнамента на плоские поверхности.
  3. На объемных предметах. Самый трудный по выполнению вид чеканки, так как рисунок выбивают на изогнутой поверхности. Однако опытные мастера справляются с работой без особых затруднений.
  4. Рельефной. Ее также относят к категории сложных видов. Работу начинают с выколачивания контуров рисунка, затем изображение делают рельефным. На завершающем этапе выравнивают детали изображения и полируют.

Используемые материалы

Ювелирные изделия с чеканкой традиционно делают из серебра и золота. Большинство же мастеров работают с более дешевыми металлами:

  1. Медью толщиной от 0,3 до 1,5 мм. Она пластична, легко обрабатывается, в зависимости от марки со светлым или темным оттенком красного цвета. Медь и ее сплавы чаще других металлов используют для декорирования помещений.
  2. Красной медью, листы которой можно раскатывать до толщины 0,05 мм. За счет мягкости легко выполняется рельефная чеканка даже на объемных изделиях сложной формы. Высокая стойкость к коррозии позволяет устанавливать декоративные элементы из чеканной меди на фасадах домов.
  3. Латунью различных марок с золотисто-желтым цветом разных оттенков. Высокое (до 50%) содержание цинка повышает твердость, снижает податливость. Однако, несмотря на меньшую чем у меди пластичность латунь легко чеканится.
  4. Томпаком ― разновидностью латуни с низким (до 10%) содержанием цинка. Из-за большой доли меди металл получается красного цвета с желтым оттенком. Сплав с добавкой алюминия до 5% приобретает окраску, неотличимую от цвета золота. Из томпака делают значки, медали к юбилеям, дешевую бижутерию, декоративные элементы интерьеров.
  5. Алюминием и его сплавами. Металл легко чеканится, но из-за низкой температуры плавления нужно соблюдать осторожность при термообработке, чтобы рисунок не деформировался. Дюралюминий хорошо имитирует серебро, однако работать с ним сложно, так как из-за малой податливости при выбивании рельефа возможно растрескивание металла.
  6. Жестью, на которой начинающие отрабатывают навыки чеканки. Однако мастера также не пренебрегают этим доступным материалом.
  7. Черными низкоуглеродистыми металлами. Заготовки предварительно отжигают и протравливают для получения декопира, на котором чеканят изображения с крупным рельефом или рисунки с мелкими деталями.
  8. Кровельным железом для чеканки контурных изображений с неглубоким рельефом без фона и мелких деталей.
  9. Нержавеющей сталью толщиной от 0,5 до 0,8 мм. Металл красиво смотрится, однако из-за высокой прочности и плотной структуры трудно поддается выбиванию. Высокая стойкость к коррозии позволяет делать из нержавейки чеканные мемориальные доски и таблички на монументы, памятники.
  10. Мельхиором и нейзильбером ― никелевыми сплавами с большим содержанием меди (81 и 65% соответственно), поэтому они пластичны, легко полируются. Химической обработкой поверхность делают золотистой, серебристой или имитацию под старинную бронзу.

На металле для чеканки не должно быть вмятин, царапин, пятен, расслоений. Если чеканка будет проводиться на смоляной подложке, потребуется битум №4 или 5, а для его удаления керосин или машинное масло. В качестве альтернативы использую пластилин, березовые или липовые чурбаки, войлочные или резиновые маты, свинцовые плиты. Шлифовку и полировку выполняют кварцевым песком и порошкообразной пемзой. Химическую обработку проводят:

  • соляной, серной, азотной кислотами;
  • поташом;
  • сернокислой медью.

Оборудование и инструменты

Рабочее место чеканщика кроме верстака оборудуют слесарными тисами, электрическим точилом, шкафом или стеллажом для складывания инструментов, материалов, реактивов и пр. Набор оборудования дополняют:

  • емкостью и электроплиткой для нагрева битума;
  • двумя мешками 0,5х0,5 м из брезента с сухим мелкозернистым песком;
  • ванночками для химических растворов;
  • ящиком с древесными опилками для сушки заготовок;
  • паяльной лампой для проведения отжига;
  • резиновыми перчатками для проведения химической обработки;
  • брезентовыми рукавицами для работы с горячими заготовками;
  • металлической плитой для правки.

Основные инструменты для чеканки по металлу

Основные инструменты для чеканки называют чеканами. Их делают из высокоуглеродистой стали в виде квадратных или круглых стержней длиной 12 — 18 см разного сечения. Нижнюю часть называют боем. Средний участок утолщают, чтобы было удобней удерживать в руке. В зависимости от формы боя чеканам даны названия:

  • трубочками создают округлые углубления;
  • обводными проводят линии в виде ряда точек;
  • канфарниками наносят контуры изображения;
  • лощатниками с шероховатым или гладким боем выравнивают фон;
  • пурошниками выполняют выколотку с задней стороны;
  • сечками с полукруглым или прямым боем набивают фон;
  • фигурными наносят отпечатки нестандартной формы.

Чеканы из твердой древесины выполняют те же функции что и металлические, но по размерам больше. Для работы с ними потребуется деревянный молоток (киянка). Такие чеканы используют для создания крупных рисунков с глубоким рельефом. Металлическими молотками выбивают крупные изображения и наносят удары по чекану. Поэтому одну сторону делают сферической, а другую плоской.

Разметку и механическую обработку выполняют:

  • чертилкой, металлической линейкой, циркулем, угольником;
  • ножницами и ножовкой по металлу;
  • лобзиком при нанесении ажурной чеканки;
  • пробойниками из инструментальной стали;
  • напильниками с мелкой и крупной насечкой.

Технология чеканки

Работу выполняют в следующем порядке:

  • на бумаге рисуют изображение в натуральную величину;
  • по размерам эскиза от металлического листа отрезают пластину с припусками, которые нужны для крепления на подложке или при оформлении в рамке;
  • заготовку отжигают с последующим выравниванием;
  • на лицевую сторону наносят слой белой гуаши или краски;
  • через копирку изображение наносят на металл, затем обводят чертилкой;
  • на заготовке, закрепленной на подложке, сначала выбивают внешний контур рисунка и внутренние линии, затем детали рельефа.

На завершающем этапе проводят декоративную отделку:

  • шлифовку, чтобы удалить неровности и шероховатости;
  • полировку, после которой изделие приобретет законченный вид, а у металла повышается стойкость к коррозии;
  • патинирование (состаривание) ― обработку сернистыми и хлорными растворами для имитации старины;
  • окраску латунных и медных изделий металлизированными красками;
  • оксидирование химическими растворами для придания поверхности цвета от зеленых до черных тонов;
  • эмалировку стеклянными сплавами разных цветов применяют для декорирования небольших изделий или отдельных деталей;
  • тауширование ― вбивание тонкой проволоки из другого металла, чтобы выделить контур или детали изображения.

Важно!

До начала декоративной обработки изделие промывают, обезжиривают, сушат в древесных опилках.

Процесс чеканки своими руками

Учиться искусству чеканки начинают с простых изображений, которые нетрудно найти через интернет в свободном доступе. После освоения навыков работы с разными типами чеканов переходят к сложным композициям. Для выполнения первых объемных изображений лучше выбрать медь.

Важно сразу научиться правильно вести чекан. Его держат, немного отклоняя назад, пальцами левой руки, не используя мизинец. Чтобы не ограничивать свободу движений руку держат на весу, не опираясь локтем на столешницу. Инструмент продвигают вперед после нанесения отпечатка нужной глубины. При выполнении чеканки по меди своими руками рекомендуют наносить на поверхность заготовки тонкий слой пластилина, чтобы чекан лучше скользил.

Чтобы улучшить пластичность, лист металла отжигают. Чеканку начинают с нанесения наружных контурных линий на лицевой поверхности. С изнанки контур вытягивают после набивки внутренних линий. Затем набивают и выравнивают основной рельеф. Работу завершают декоративной обработкой.

Поскольку финишную отделку выполняют токсичными веществами при работе в домашних условиях необходимо соблюдать правила техники безопасности обращения и хранения агрессивных жидкостей. Обработку проводят внутри вытяжного шкафа или обеспечивают эффективную вентиляцию помещения. Емкости с реактивами закрывают хорошо притертыми пробками.

В настоящее время чеканка очень популярна. Поэтому после освоения этого вида художественной обработки металла можно организовать прибыльное дело. Тематические рисунки можно легко найти в интернете и на их основе создавать оригинальные композиции.

Учимся чеканить по металлу. Головня И. А. — 1986 г.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие 3

Что такое чеканка 5

Искусство, пришедшее из глубины векоз 7

Что необходимо для чеканки 10

Металлы, применяемые в чеканке 30

Рабочее место чеканщика 11

Инструменты для чеканки 12

Правила безопасной работы чеканщика 18

Подготовка рисунка и перевод его на металл 18

Металлопластика 21

Плоскорельефная чеканка 26

Рельефная чеканка 28

Чеканка объемных изделий 36

Орнаментально-пуансонная чеканка 37

Просечная чеканка 40

Надрезная (бухарская) чеканка 41

Басма 43

Дифовка 45

Художественная отделка чеканных изделий 46

Словарик 51

 

      ПРЕДИСЛОВИЕ

     

      Чеканка — замечательный вид художественной обработки металла. Сегодня изделия из чеканки находят самое широкое применение в быту, в художественном оформлении интерьеров общественных зданий, часто их можно видеть на различных выставках изобразительного и декоративноприкладного искусства.

      Чеканкой с одинаковым увлечением занимаются как взрослые, так и школьники в кружках или самостоятельно.

      Прочитав ее, вы узнаете, как увлекателен сам процесс чеканки, когда на чистом и гладком листе металла, подчиняясь воле и фантазии чеканщика, вырисовывается рельефное изображение. Этот захватывающий процесс можно сравнить с процессом проявления фотоснимка, в ходе которого на совершенно чистом листе бумаги постепенно появляется изображение.

      Занятия чеканкой сделают ваш досуг интересным и полезным. Занимаясь в кружке при школе или Дворце пионеров, вы сможете сделать много красивых и полезных вещей для дома и школы, украсить интерьер школы, со вкусом оформить пионерскую комнату, Музей боевой славы. Такая работа поможет вам ощутить радость коллективного и полезного труда, и научит с уважением относиться к труду своих товарищей.

      Занимаясь чеканкой, вы узнаете, какие металлы пригодны для чеканки, какие нужны инструменты и как их изготовить, ознакомитесь с видами чеканки и научитесь оформлять готовые работы. Освоите рисунок, овладеете основами знаний о композиции декоративного искусства, разовьете свое творческое воображение и эстетический вкус, научитесь видеть и понимать произведения искусства, поймете их образный язык.

      Но и это еще не все: занятия чеканкой научат вас чувствовать металл и работать с ним, вы приобретете навыки работы со многими инструментами. Эти навыки и умения пригодятся в дальнейшем, независимо от того, кем вы станете, какую изберете профессию.

      Согласно основным направлениям реформы общеобразовательной и профессиональной школы учащиеся ко времени окончания неполной средней школы должны быть готовы к осознанному выбору профессии и учебного заведения для продолжения образования, а к окончанию средней школы — овладеть определенной профессией.

      Те из вас, кого всерьез заинтересует чеканка, может избрать профессию чеканщика. Совершенствовать знания по этой профессии можно в художественных институтах, училищах и. профессионально-технических училищах, в которых есть специальность «художественная обработка металла». По для этого нужно хорошо учиться и хорошо уметь рисовать.

      Как видим, чеканка не только интересное занятие, но и очень полезное. Поэтому внимательно прочтите эту книгу и принимайтесь за практическое освоение чеканки по металлу. Делать это лучше всего в кружке под руководством знающего и умеющего специалиста.

     

      ЧТО ТАКОЕ ЧЕКАНКА

     

      Чеканка — это процесс получения на поверхности металлической пластины выпуклого изображения.

      Чеканка имеет несколько разновидностей: плоскорельефная, орнаментально-пуансонная, просечная, бухарская, басма, дифовка.

      Несколько отличается от этих видов чеканки металлопластика.

      Металлопластика появилась в прошлом веке. Это один из самых простых и доступных по технике выполнения вид художественной обработки металла. Техника металлопластики заключается в том, что барельефное изображение на тонком листе металла выдавливают специальными лопаточками, так называемыми давильниками.
      Изделия из металлопластики могут иметь самое широкое применение. Ими можно украсить поясной ремень и сумку, пенал и шкатулку, полочку и обложку альбома.

      Металлопластика доступна любому школьнику. Занимаясь металлопластикой, вы познакомитесь с некоторыми свойствами листовых металлов, приобретете навыки работы с ножницами для резания металла, научитесь видеть и понимать красоту художественно обработанного металла.

      Плоскорельефная чеканка характерна тем, что ее рельеф не имеет детальной проработки, он почти плоский, как бы силуэтный. Этой техникой можно выполнять настенные панно любых размеров, плакетки, декоративные пластины с растительным или геометрическим орнаментом для украшения пеналов, шкатулок, полок, рамок для фотографий.

      Выполняя плоскорельефную чеканку, вы ознакомитесь с орнаментом и научитесь его составлять, сможете переводить на металл рисунок, чеканить на металле, т. е. получите все те навыки, которые помогут вам перейти к следующему, более сложному виду чеканки — рельефной.

      Рельефная чеканка отличается от плоскорельефной тем, что изображение на ней значительно выступает на поверхности фона и имеет достаточную проработку; отчетливо, тщательно, рельефно обрисована каждая деталь скульптурного изображения или орнамента. Техника эта довольно сложная и требует от исполнителя терпения и внимания. Зато освоив рельефную чеканку, вы сможете выполнять самые разнообразные работы: натюрморты, портреты, декоративные панно, тематические композиции на сюжеты сказок. Ее можно использовать для оформления стенгазет, стендов, пионерской комнаты и т. д.

      Одной из интересных разновидностей чеканки является орнаментально-пуансонная. Она имеет сугубо прикладной характер. Ею выполняются небольшие вещи и только орнаментального характера: броши, кулоны, браслеты, диадемы, заколки, пряжки. Кроме этого, вы сможете сделать украшения для обложки альбома, крышки пенала и шкатулки, рамки для фотографий.

      Хотя техника просечной чеканки (или, как ее еще называют, просечное железо) довольно проста, с ее помощью можно создавать много красивых и интересных вещей. Просечная чеканка — одно из самых популярных видов художественной обработки металла в русском декоративно-прикладном искусстве. Отличительная особенность ее состоит в том, что изображение на ней не выпуклое, как в рельефной чеканке, а плоское и силуэтное при вырубленном фоне. Этой техникой можно выполнять украшения для шкатулок, ларцов, пеналов, полок, сундучков, оконных рам, дверей и т. д. Просечной чеканкой украшают архитектурные сооружения, предметы быта, ее используют в оформлении парков.

      Надрезная (бухарская) чеканка по технике выполнения напоминает гравировку по металлу. На какое-либо изделие наносят орнамент, который состоит из небольших бороздок. Этой техникой можно изготовить декоративные пластины для украшения обложек альбомов, шкатулок, полок и т. д.

      В последнее время получила широкое распространение еще одна разновидность чеканки — басма. Так называется тиснение или выколотка рельефного изображения из листового металла на матрице. Отличительной особенностью ее является возможность изготовлять большое количество совершенно одинаковых изделий. Чаще всего этой техникой выполняют настенные декоративные плакетки.

      Басма — довольно сложный вид чеканки. Трудность ее состоит в изготовлении матрицы из металла. Заниматься басмой может тот, кто уже имеет навыки слесарной работы.

      Самым сложным и трудоемким видом чеканки является д и ф о в к а. Этой техникой изготовляют круглую, объемную скульптуру. Яркое представление о возможностях дифовки может дать известная скульптурная группа В. Мухиной «Рабочий и колхозница», установленная на ВДНХ в Москве.

      В одиночку юному чеканщику сделать что-либо в этой технике будет очень трудно. А вот сообща, всем кружком, можно создавать скульптурные изображения животных, зверей, даже в натуральную величину. Ими можно украсить школьный парк или сад.

     

      ИСКУССТВО, ПРИШЕДШЕЕ ИЗ ГЛУБИНЫ ВЕКОВ

     

      Научившись добывать и обрабатывать металл, наши далекие предки, создавая из него различные изделия, стремились к тому, чтобы эти изделия были не только полезными и практичными, но и красивыми. Тогда-то и начали зарождаться многие виды художественной обработки металлов, в том числе и чеканка. Об этом свидетельствуют многочисленные археологические находки, обнаруженные при раскопках древних памятников материальной культуры на территории Египта и Мексики, Индии и Ирана, Китая и Греции. Так, древнегреческие мастера еще в VIII веке до н. э. в технике дифовки создавали замечательные по красоте статуи, которыми украшали площади, храмы и общественные здания.

      Большое развитие получила чеканка в Западной Европе в эпоху Возрождения. Средние века явились периодом небывалого подъема искусства чеканки в Средней Азии. И в наши дни в таких странах, как: Марокко, Иран, Ирак, Афганистан и других, чеканка по металлу наряду с ковроделием стоит на первом месте среди всех видов народных промыслов.

      Множество металлических предметов быта и украшений, найденных при раскопках курганов и славянских поселений, говорят о том, что среди древних славян и других народов, населявших когда-то территорию нашей страны, было немало превосходных мастеров-чеканщиков, работы которых являются сегодня украшением крупнейших музеев. Уже в XII в. в Древней Руси появилась такая разновидность чеканки как басма — тиснение тонкого листа на деревянной или бронзовой матрице. Материалом для изготовления различных чеканных изделий являлись золото, сереб-

      ро н красная медь. Чеканкой украшали одежду, домашнюю и церковную утварь, оружие и доспехи воинов (цветная вклейка 1). Яркое представление о высоком мастерстве чеканщиков могут дать многие сохранившиеся предметы русской старины, как: серебряные накладки на шлеме князя Ярослава Всеволодовича, ритуальные сосуды-кратиры из новгородского Софийского собора и другие. Чеканные работы мастеров того времени поражают композиционной стройностью и завершенностью, необычайной пластичностью, высокой техникой исполнения.

      Нового расцвета достигло искусство чеканки па Руси в XV — XVII веках (цветная вклейка 2), В своих работах русские мастера сочетали самые различные виды чеканки: просечную, плоскостную с опущенным фоном, высокорельефную, объемную.

      В XVIII веке центрами художественной обработки металлов становятся Петербург, Урал и Северный Кавказ. Так, в Петербурге начал развиваться такой замечательный вид чеканки как дифовка — выколачивание из листового металла объемной скульптуры. Выдающимися памятниками русской культуры стали созданные С. Пименовым и В. Демут-Малиновским скульптурные группы для арки Главного Штаба и Александрйнского театра (ныне Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина), а также многие другие замечательные работы русских скульпторов. На Урале и Северном Кавказе большое распространение получила чеканка разнообразных сосудов и оружия (цветная вклейка 3).

      Со временем ручная художественная чеканка была постепенно вытеснена штамповкой, что значительно снизило как ее своеобразие и оригинальность, так и интерес к ней как виду искусства.

      Возрождение в советское время монументальной и монументально-декоративной скульптуры, выполненной в технике дифовки, припадает на 30 — 40-е годы и связано с именами выдающихся советских скульпторов С. Меркурова и В. Мухиной. Выполненная в 1937 г. скульптурная группа «Рабочий и колхозница» (скульптор В. Мухина), увенчала советский павильон на Всемирной выставке в Париже (ныне установлена на ВДНХ СССР в Москве). Она стала своего рода символом первого в мире государства, строящего коммунизм, свободного и героического труда советских людей.

      Интерес советских художников к этому виду скульптуры постоянно возрастает, благодаря чему наше искусство обогатилось и продолжает обогащаться многими новыми замечательными произведениями. Достаточно назвать такие работы, как: памятник В. И. Ленину (скульпторы А. Степанков и Ю. Поммер) на заводе им. Лихачева в Москве, памятник Давиду Сасунскому (скульптор Е. Кочар) в Ереване, статуя «Рабочий» (скульпторы И. Бродский, М. Альтшуллер и Д. Народницкий) на Волгоградской ГЭС им. XXII съезда КПСС, монумент «Победа» (скульптор 3. Церетели) на мемориале Славы в Тбилиси и многие другие.

      Особый интерес представляет творчество грузинских и прибалтийских мастеров чеканки, создающих великолепные работы, которые отличаются высоким мастерством и тонким вкусом.

      Работам грузинских чеканщиков, представляющим в большинстве своем декоративные панно, присущ живой темперамент. Они выполнены в традиционной национальной манере и свидетельствуют о виртуозном владении самым широким диапазоном технических приемов.

      От ювелирных украшений в сочетании с эмалыо, кораллами и янтарем до крупных панно для интерьеров, в которых находят свое отражение темы нашей современности — таково разнообразие творческих интересов мастеров чеканки прибалтийских республик. Нередко чеканка в их исполнении приобретает новые интересные художественные качества благодаря вырезанному фону, что придает работе большую объемность.

      Тематический диапазон современной чеканки чрезвычайно разнообразен и широк (цветная вклейка 4). Натюрморт, портрет, жанровые сцены, сказочные и исторические сюжеты (рис. 1), изображение животных, зверей и птиц — вот далеко не полный перечень тем, которые находят свое отражение в работах современных художников-чеканщиков.

     

     

      ЧТО НЕОБХОДИМО ДЛЯ ЧЕКАНКИ

     

      Металлы, применяемые в чеканке

     

      Для чеканных работ применяют мягкие листовые металлы толщиной от 0,2 до 0,5 мм, обладающие пластичностью, вязкостью, способностью легко изменять форму. Со свойствами и характеристиками этих металлов мы сейчас и познакомимся.

      Алюминий — металл серебристо-белого цвета, благодаря своей мягкости и пластичности легко поддается обработке чеканами, допускает глубокую вытяжку. По

      сравнению с другими металлами не так быстро нагарто-вывается. Однако изделие из алюминия трудно тонировать.

      Медь — наиболее часто применяемый металл. Цвет розово-красный. Хорошо куется, тянется, позволяя делать выколотку высокого рельефа, хорошо полируется. Однако блеск довольно быстро исчезает, медь окисляется, покрываясь пленкой зеленого цвета. Этот металл быстро нагарто-вывается, от чего становится ломким и хрупким, поэтому его необходимо периодически отжигать. Изделия из меди можно тонировать в самые различные цвета.

      Латунь представляет собой сплав меди и цинка. Цвет — желтый, золотистый. Латунь несколько жестче меди, однако некоторые ее марки отлично поддаются чеканке и холодной штамповке. Хорошо тонируется, полируется и довольно долго сохраняет блеск.

      Кровельное железо обработке поддается труднее других металлов, а потому больше пригодно для композиций с обобщенными формами, без излишней деталировки. Оно является превосходным материалом для просечной, ажурной чеканки.

      Малоуглеродистая нержавеющая сталь вязка и пластична, хорошо дифуется и легко поддается другим видам механической обработки. Цвет ее серебристый, блестящий.

      Декапир — мягкая углеродистая сталь, отожженная и протравленная в кислоте. Применяется для создания больших декоративных панно. Сталь тонированию поддается хуже, зато хорошо полируется. В воде и на влажном воздухе ржавеет. Поэтому изделия из стали рекомендуется хранить в сухих помещениях и покрывать их защитной пленкой из лака.

     

      Рабочее место чеканщика

     

      Для занятий чеканкой по металлу не требуется особое помещение и особое оборудование. Нужен прочный стол или верстак, на котором можно было бы свободно разместить плиту для правки изделий, тиски и инструмент.

      У стола лучше работать стоя, не слишком сгибаясь. Высота стола должна соответствовать росту чеканщика. Можно чеканить сидя. В этом случае желательно иметь стул с механизмом для регулирования высоты сидения.

      Стол должен стоять так, чтобы свет на него падал с правой стороны. При искусственном освещении электрическая лампочка должна быть со светозащитным колпаком, закрепленным так, чтобы свет не слепил глаза, а освещал только стол.

      Чеканы можно хранить на специальной подставке, которую легко изготовить самостоятельно. В толстой доске (40…60 мм) размером примерно 400X150 мм высверливают для каждого чекана в отдельности соответствующее его диаметру гнездо глубиной 30…40 мм. Чеканы на такой подставке ставят рабочим концом кверху в определенном порядке, на одном и том же месте. Вам не придется тратить время на поиски инструмента, если вы приучите себя класть инструмент, которым вы работаете левой рукой — слева, а правой — справа от плиты, на которой вы чеканите.

      Основными инструментами чеканщика являются молоток и чеканы.

      Молоток (рис. 2) — пожалуй, основной и наиболее часто применяемый чеканщиком инструмент. Имеет особую форму. Один конец его предназначен для ударов по чекану и выравниванию (рихтовке) металла. Должен быть достаточно широким, чтобы избежать промахов по чекану, плоский, с закругленными краями, круглой или квадратной формы. Другой конец молотка имеет сферическую шаровидную форму, служит для выколотки рельефа на листовом металле. Для чеканки непосредственно молотком изготавливают молотки со специальной формой бойков (рис. 3). За рабочей поверхностью молотка необходим тщательный уход, она должна быть гладкой, отполированной, так как вмятины бороздки, неровности будут отпечатываться на обрабатываемом металле и портить изделие.

      Особые требования предъявляются к рукоятке молотка. Она плоская, изогнутая, закруглена на конце (см. рис. 2). Благодаря такой форме рукоятку молотка удобно держать в руке.

      У молотка, оба конца которого сферические (рис. 3), ручки прямые. Изготавливаются рукоятки из древесины твердых неслоистых пород дерева (березы, клена, ясеня, бука, граба). Готовую, уже отшлифованную рукоятку желательно положить на 8… 10 часов в льняное масло, олифу или покрыть лаком, затем высушить.

      Масса и размер молотка должны соответствовать физическим данным чеканщика. Если инструмент слишком легкий — процесс чеканки будет протекать медленно, придется наносить множество лишних, непроизводительных ударов но металлу, что приведет к быстрому утомлению. Быстро устанут руки и при работе тяжелым инструментом.

      Киянка — деревянный молоток — своей формой напоминает металлический молоток. Изготавливается из древесины твердых неслоистых пород дерева (бука, клена). Применяется для рихтовки металлической пластины, выравнивания фона и при работе деревянными чеканами.

      Чекан — это стальной стержень длиной 120…180 мм с различной, в зависимости от назначения, формой и площадью рабочей поверхности боя. По форме рабочей поверхности чеканы делят на несколько основных групп.

      Канфарник (рис. 4, а) — чекан имеет форму закругленной иглы. При ударе на мягком металле оставляет круглую точку — вмятину. В зависимости от размера работы применяются канфарники с различным боем. Для мелких и ювелирных работ пользуются острыми чеканами, для крупных — более тупыми, с большей рабочей поверхностью боя. Канфарники служат для перевода рисунка с бумаги на металл и для отделки фона мелкими точками-вмятинами (этот процесс называется «канфарением»),

      Расходник или обводной чекан (рис. 4, б, в) — формой боя похож на тупое зубило. Служит для проработки и воспроизведения на металле контура рисунка в виде непреры-вающейся линии по следу, помеченному перед этим канфарником. Острый расходник дает тонкую и четкую линию, тупой (толстый) — мягкую и широкую. Кроме прямых расходников, предназначенных для проведения прямых линий, пользуются расходниками с рабочими концами в виде дуги с различным радиусом закругления; ими обводят кривые линии.

      Лощатник (рис. 4, г, д) — чекан с плоским боем в виде круга, квадрата, прямоугольника, треугольника, овала. Грани у него слегка закругленные, чтобы при работе они не оставляли на металле вМятин. Служит для выравнивания и осаживания фона, других ровных поверхностей.

      Рифленый или рисунчатый чекан по внешнему виду напоминает лощатник, только рабочая часть у него не гладкая, а рифленая, рисунчатая в виде полосок, шипов, сеточек, ямок. Чекан применяют для придания фону фактурной или матовой поверхности.

      Пурошник (рис. 4, з) — чекан с круглой сферической формой боя. Применяется для выколотки полукруглых форм и выпуклостей. Им также можно придать фону «ямочную» фактуру.

      Бобошник (рис. 4, и) — чекан с продолговатым, овальным (бобовидным) рабочим концом.

      Трубочник (рис. 4, к) — чекан с вогнутой полушаровид-иой рабочей частью различной глубины и диаметра. На металле оставляет выпуклые сферические отпечатки.

      Сечка (рис. 5, а) — зубило, рабочая часть которого заточена и закруглена для того, чтобы его края не оставляли следов при рубке кривых линий. С помощью сечки на металл наносятся тонкие линейные рисунки или вырубается (просекается) фон в просечной или ажурной чеканке.

      Рис. 5. Чеканы: а — сечка; б — сапожок; в — крюк; г — трещотка.

      Сапожок (рис. 5, б) — специальный чекан для получения выпуклостей по краям рельефа, которые нависают над фоном и придают рельефу большую объемность.

      Крюк, трещотка (рис. 5, в, г) — специальные чеканы с различным боем для работы в труднодоступных местах при выколотке изнутри полых сосудов, например кувшинов.

      Пуансон — фигурный чекан, на рабочей части которого с помощью зубилец, штихелей, бормашины выполнены фрагменты орнамента (листика, цветка, завитка, ромбика) (рис. 16). Используется для отделки фона или орнамента.

      Все перечисленные чеканы изготовляют из инструментальной стали марки У7 или У8.

      Чекан деревянный — четырехгранный брусок из древесины твердой породы дерева (дуба, бука, клена, березы) различных, в зависимости от характера работы, размеров. Размерами они значительно больше по сравнению с металлическими. Рабочую часть деревянного чекана делают наподобие металлического, тщательно выравнивают и шлифуют наждачной шкуркой. Применяют для осаживания чрезмерно выпуклых участков рельефа и выравнивания фона. Бить по деревянному чекану следует деревянной киянкой.

      Чертилка для металла (рис. 6, а) применяется для разметки металла и перевода на него рисунка. Нанесенная ею линия не вытирается. Она точнее и значительно тоньше линии, нанесенной карандашом.

      Давильник (рис. 6, б) имеет загнутую форму с закруглением на рабочем конце. Применяется для выдавливания контуров рисунка на тонких или мягких металлах. По давильнику не бьют молотком, а, залов его в руке и с силой прижимая к металлу, ведут к себе, выдавливая контур рисунка.

      Напильники и надфили слулат для выравнивания краев чеканки и снятия с них заусениц. Чеканщику достаточно иметь 2 — 3 напильника с различной насечкой. Набор надфилей пригодится при работе в технике просечной чеканки.

      Слесарные ножницы необходимы с пружинящими ручками.

      Лобзиком выпиливают фон или отдельные детали в рельефной и просечной чеканке.

      Пробойником пробивают отверстия.

      Плоскогубцы слесарные нужны для того, чтобы загибать края и углы при насмолке пластины. Плоскогубцами или клещами держат пластину над огнем при отжигании.

      Кроме этих инструментов, чеканщику необходимы и некоторые приспособления.

      Тиски служат для зажима в них трещоток при чеканке полых изделий. Тиски также потребуются для изготовления чеканов и прочих инструментов.

      Мешочек с песком используется для выколотки рельефа в начальной стадии работы. Его изготавливают из прочного брезента, сшитого в несколько слоев, и наполняют песком.

      Листовая резина применяется для проработки отдельных, преимущественно крупных, участков рельефа. Для этой же цели пользуются войлоком.

      Стальные плит ы служат дл выравнивания фона, его осадки в плоскорельефной чеканке.

      Для тонирования изделий потребуются пластмассовые ванночки, а для варки смолы — глубокая посуда.

      Все инструменты и приспособления можно приобрести в художественных салонах, магазинах «Юный техник», «Учтехприбор».

      Отдельные чеканы (металлические и деревянные) школьники могут изготовить самостоятельно под руководством учителя трудового обучения в школьных мастерских. Если пет инструментальной стали, используют арматурные прутки различного сечения. Благодаря рифленной поверхности их удобно держать в руке.

      Порядок изготовления чеканов таков. Чтобы сталь стала мягче и податливее, ее нужно отпустить, то есть нагреть до температуры 500…600°С с последующим охлаждением. Затем слесарной ножовкой или на токарном станке отрезать заготовку длиной 120… 180 мм. Чтобы рабочей части чекана придать необходимую форму, заготовку обрабатывают вначале на наждачном круге или напильником (в этом случае заготовку зажимают в тиски), а потом окончательно дорабатывают надфилями, штихелями, обрабатывают наждачной шкуркой и полируют на войлочном круге пастой ГОИ.

      Затем чекан закаливают. Для этого его рабочую часть нагревают до ярко-красного цвета (около 800 °С) и опускают в воду или масло (в зависимости от марки стали). Закаленный таким образом чекан становится хрупким и при работе может крошиться. Чтобы избежать этого, делают отпуск. Рабочую часть чекана полируют до блеска и нагревают снова до температуры 200…220°С. Когда на блестящей части появится желтый цвет, нагревание прекращают и чекану дают возможность остыть.

      Верхнюю часть чекана, по которой ударяют молотком, не закаливают. Делается это для того, чтобы чекан при работе не пружинил и не вибрировал, а молоток не отскакивал от него.

      А вот как можно изготовить чекан с шероховатой поверхностью боя, который может служить для придания какому-то участку чеканки матовой (шероховатой) поверхности. Перед тем как чекан закаливать, на его рабочую поверхность кладут напильник с необходимой насечкой и ударяют э по напильнику тяжелым молотком. След от напильника остается на чекане. После этого чекан закаливают.

      Рисунчатые чеканы со сложной формой рисунка можно изготовить из стальной проволоки. Сначала проволоку 7 отжигают, с помощью круглогубцев выгибают необходимый завиток, откусывают его от основной проволоки и закаливают. Работают таким чеканом так: кладут на металл,

      сверху ставят широкий лощатник и ударяют по нему молотком. На металле остается углубленный отпечаток завитка.

      Правила безопасной работы чеканщика

      Прежде чем приступить к занятиям чеканкой, следует познакомиться с некоторыми правилами безопасной работы.

      В процессе работы над чеканкой приходится пользоваться многими инструментами и выполнять различные работы по металлу: резание, рубку, опиливание, сгибание и отбортовку. Нужно помнить, что исправный инструмент является залогом безопасной и успешной работы.

      Молоток должен быгь прочно насажен на рукоятку.

      Рабочая поверхность бойков молотка и чеканов должна быть гладкой.

      Ножницы для металла дожиы быть достаточно острыми, чтобы они не «жевали» металл, а легко резали его, оставляя ровными края.

      Зубило постоянно должно быть острым, чтобы без особых усилий ровно рубить листовой металл.

      Вырезав заготовку для чеканки, следует напильником опилить ее углы и края, на которых остались заусенцы.

      При работе ножницами, которые зажаты в тисках, на левую руку, которая держит или подает металл, рекомендуется надевать брезентовую рукавицу.

      Выполняя просечку, работая на наждачном круге с элект-рическим приводом, откусывая проволоку кусачками нужно надевать защитные очки.

      Обрабатываемую напильниками или надфилями деталь следует зажимать в тиски, ни в коем случае не держать ее в руках.

      Закончив работу, необходимо тщательно вымыть руки в теплой воде с мылом.

     

      ПОДГОТОВКА РИСУНКА И ПЕРЕВОД ЕГО НА МЕТАЛЛ

     

      Технику чеканки может освоить каждый школьник. Однако, для того, чтобы стать настоящим масгером-чеканщиком и создавать свои собственные произведения, необходимо уметь хорошо рисовать. Учиться эгому лучше всего на уроках рисования, в кружке изобразительного искусства.

      На первых же порах те, кто не умеет рисовать, могут использовать готовые рисунки из книг и журналов. Перерисовывать и увеличивать их можно с помощью хорошо всем известных клеток. Для начала лучше всего выбирать рисунки с несложными геометрическими и растительными орнаментами. Далее, по мере приобретения опыта, можно переходить к сложным орнаментам, натюрмортам, затем к изображению птиц, зверей и, наконец, к композициям с изображением людей.

      Нельзя слепо копировать любой рисунок. Каждый рисунок, выбранный для чеканки, необходимо обобщить, придать ему декоративный характер, то есть устранить второстепенные мелкие детали, а сохранить самые основные и характерные. Этого требует специфика чеканного изображения и пластические возможности металла, которому не свойственна тонкая проработка всех видимых глазу деталей. Например, на вашей чеканке должен быть изображен барашек. Как бы вы ни старались, вам никогда не удастся прочеканить, изобразить на металле каждую его шерстинку. Да и надо ли это? Что характерно для шерсти барашка? Конечно завитки! Вот и найден выход. Достаточно изобразить шерсть вашего барашка крупными (даже стилизованными) завитками и всякому станет ясно, что перед ним на чеканке — барашек. Так же можно показать на чеканке перья птиц, листья растений и так далее.

      Выбирая рисунок, нужно помнить, что каждая работа, выполненная в технике чеканки, должна о чем-то рассказывать, нести смысловую и идейную нагрузку.

      Рисунок выполняют в натуральную величину на листе бумаги средней плотности с небольшими полями. Рисунок выполняется одной контурной линией. Углубленные участки и фон можно слегка заштриховать.

      Когда рисунок на бумаге выполнен, готовят соответствующего размера пластину для чеканки. Ее вырезают слесарными ножницами с таким расчетом, чтобы на ней поместился рисунок и остались еще со всех сторон поля шириной 20…30 мм. Эти поля необходимы для того, чтобы более прочно закрепить пластину на смоле. Затем заготовку отжигают, если она твердая, и тщательно выравнивают киянкой на стальной плите. После этого обезжиривают

      бензином или ацетоном п покрывают с одной стороны слоем белой акварельной краски или гуашью.

      Теперь можно приступать к переводу рисунка. На пла-у стнну кладут копировальную бумагу, на нее — рисунок,

      который приклеивают по краям к металлу мылом или пластилином. Рисунок обводят карандашом. Затем лист осто-

      рожно снимают с пластины. Изображение на заготовке покрывают нитролаком.

      Рисунок можно и не закреплять, а сразу его контуры процарапать чертилкой и смыть краску с пластины.

      Многофмгурпые композиции лучше переводить на металл канфарением. В этом случае рисунок безв руке копировальной бумаги кладут прямо на пластину и приклеивают к ней пластилином или мылом. После этого чеканом-кан-фарником прорабатывают все контурные линии рисунка, нанося по ним частые точки. Когда бумагу с рисунком снимают, па металле четко виден рисунок.

      Для перевода рисунка на объемные изделия (чаши, кувшины) делают бумажную развертку: на бумажную ленту наносят рисунок и переводят его на объемную форму.

      После того как рисунок на пластине закреплен, можно приступать к канфарению: чеканом-канфарником наносят пунктиргные линии но контуру рисунка. На небольших по размеру чеканках канфарят рисунок частыми точками острым канфарником, на крупных — контуры рисунка прорабатывают более редкими ударами канфарником потолще. Канфарить следует легкими равномерными по силе ударами молотка, чтобы не пробить металл. Важно избегать глубокого капфарения, следы которого невозможно потом вывести.

      Канфарник, как и все чеканы, держат в левой руке между большим, указательным и средним пальцами, не напрягаясь (рис. 7). Рука с чеканом обязательно должна упираться свободными пальцами на пластину.

      И еще важная деталь: в процессе чеканки смотреть нужно только на прорабатываемый участок пластины и нижний конец чекана. Так легче постоянно контролировать работу.

      Нели металл мягкий, можно обойтись без капфарения. Тогда обводят контуры рисунка давильннком. Под пластину кладут мягкую подкладку из резины, войлока или доску из древесины мягкой породы дерева (липы, осины). Инструмент зажимают в правой руке, а левой придерживают пластину и указательным пальцем, упираясь в давильник, направляют его. Легче выполнять эту работу давильником

      с длинной ручкой, которая упирается в плечо. Однако для этого необходима определенная сила, поэтому младшим школьникам лучше прокапфаривать рисунок.

     

      МЕТАЛЛОПЛАСТИКА

     

      Металлопластика (выдавливание по металлу) — доступный, несложный и легко усваиваемый вид художественной обработки металла, не требующий большой физической силы. Важнейшими условиями для успешных занятий ме-таллопластикой являются аккуратность, внимательность и последовательность в работе.

      Для занятий металлопластикой необходимо иметь небольшие ручные ножницы для металла, легкий молоточек, пробойник и несколько давилышков различной ширины: штихель (рис. 8, а), стеку (рис. 8, б) и два-три шпателя (рис. 8, в, г). Рабочие концы давилышков должны быть хорошо отполированы на войлочном круге пастой ГОИ, чтобы при работе они легко скользили по металлу, не царапая его. Длина рабочей части давильника 500 мм, длина деревянной рукоятки 120… 130 мм.

      Давильники, прежде всего шпатели, можно изготовлять из прочной пластмассы или из древесины твердых пород дерева (дуба, граба, бука, клена). Для выдавливания на более твердом металле необходимо сделать несколько давильником с длинной рукояткой около 400…500 мм. При выдавливании рукоятка давильника упирается в плечо, значительно облегчая работу.

      Для придания фону .необходимой фактуры можно использовать несколько чеканов-пуансонов с разнообразной насечкой (рис. 8, д). Для выполнения работ в технике металлопластики в качестве твердой подкладки можно применять листовой металл толщиной 3…6 мм или текстолит; подкладку средней твердости можно изготовить из линолеума, картона; мягкой подкладкой может служить войлок или сукно. Размер подкладки должен быть несколько большим размера пластины, приготовленной для работы.

      Лучшими материалами для металлопластики являются алюминий и медь толщиной около 0,1 мм. Если металл несколько жестковат, его следует отпустить.

      Пластина для выдавливания должна быть несколько большей того предмета, к которому предполагается крепить готовую работу. Она вырезается с таким расчетом, чтобы со всех сторон оставалось свободное поле шириной 10…20 мм.

      Рис. 8. Инструменты для металлопластики: а — штихель: б — стека; в, г — шпатель; д — чекан-пуансон.

      Края приготовленной пластины обрабатывают наждачной шкуркой или личным напильником, а саму пластину очищают от грязи. Затем кладут ее на твердую подкладку (например, металлическую плиту) и тщательно выравнивают при помощи широкого шпателя, которым водят по пластине до тех пор, пока не исчезнут неровности и бугорки.

      Теперь можно перевести на пластину рисунок. О том, как это сделать, описано в разделе «Подготовка рисунка и перевод его на металл».

      Если нужно выполнить небольшую работу, можно сразу же приступить к выдавливанию. Когда же работа более крупная, то, чтобы не стереть рисунок рукой, его покрывают лаком или клеем. Слой должен быть очень тонким, иначе давильники будут скользить по пластине.

      Итак, рисунок переведен на пластину. Ее кладут на подкладку из линолеума и при помощи штихеля обводят контур рисунка. Штихель берут в правую руку так, чтобы большой палец лежал на верхней торцевой части рукоятки, а остальные четыре пальца крепко ее охватывали (рис. 9). Ведут им по контуру рисунка не острием, а изогнутой частью.

      При этом указательный палец левой руки надавливает на середину металлической части инструмента, помогая этим правой руке, и в тоже время не позволяет штихелю сойти с контура. Остальные пальны левой руки придепживают пластину и при необходимости поворачивают ее. Штихель

      должен нее время сохранять одно и тоже положение. Направление его движения должно быть постоянным, в одну и ту же сторону — вправо и к себе. Нужно следить, чтобы прилагаемое усилие было всегда одинаковым, а выдавливаемая линия получалась равномерной.

      пластины окажется несколько тверже, не следует особенно на него надавливать. Лучше провести по нему штихелем несколько раз, но легко, без нажима. Затем на металлической пластине широким шпателем вдавливают фон вокруг полученного изображения (рис. 10, а).

      Теперь пластину переворачивают на другую сторону. На твердой подкладке внутри рисунка очень близко к выпуклому контуру проводят штихелем вторую линию так, чтобы получился контур в виде двойной линии. Это придает краям рисунка более четкие очертания. Пластину снова переворачивают лицевой стороной кверху. На ней еще раз вдавливают и выравнивают фон рисунка. Затем пластину изнаночной стороной кверху кладут на мягкую подкладку и теперь уже стеками выдавливают рельеф рисунка. Делают это так, чтобы на металле не оставалось следов от каждого отдельного движения стеки.

      Чтобы поверхность изображения была гладкой, углублять рельеф следует по частям. Для этого весь рисунок можно условно поделить на 6 — 7 частей. Стеку при этом ведут от середины изображения к краю. Причем у края нажим на стеку ослабляется. После выдавливания очередного участка, пластину переворачивают кверху лицевой стороной и снова выравнивают шпателем. Повторив несколько раз процесс углубления и выравнивания, получаем желаемый рельеф (рис. 10, б).

      Рисунок почти готов. Осталось проработать детали. Для этого пластину кладут лицевой стороной кверху. Очень осторожно, равномерно углубляют необходимые места штихелем и шпателем. Следует заметит!», что в металлопластике не все края должны отделяться от фона. Края второстепен-

      ных деталей в сюжетных композициях могут едва выделяться, а то и плавно переходить в фон. Теперь окончательно нужно выровнять стеков фон.

      Фон можно слегка проработать рисунчатым чеканом на твердой подкладке (рис. 10, в).

      Чекан при этом следует держать в левой руке, не сжимая его сильно пальцами, как бы на весу, строго вертикально над пластиной, касаясь ее лишь мизинцем. Молоточек держат правой рукой за самый конец гак, чтобы он не ударял по чекану, а свободно падал на него.

      Не следует дважды ударять по одному и тому же месту, иначе можно пробить фон. Места на изделии, куда чекан не помещается, не задев выпуклый орнамент, можно прочеканить иглой с притупленным острием. Во время такой проработки фона пластина будет слегка коробиться. Поэтому время от времени ее надо выравнивать шпателем или стекой.

      Чтобы придать работе завершенный вид, ее можно вставить в рамку. Для этого пластину кладут на линолеум. На ней по краям выдавливают под линейку штихелем или острием шпателя полоски. Рамку можно сделать выступающей или вогнутой, в зависимости от того, с какой стороны f мы будем давить. Можно провести с одной стороны две параллельные линии, а с другой — углубить и выровнять на твердой подкладке образовавшуюся канавку. Но ни в коем случае не следует выдавливать рамку, не завершив работу над рельефом и фоном. Иначе рамка будет неровной. Если работа ни к чему не крепится, можно обрезать выступающие за рамку края.

      Поскольку металлы, применяемые в металлопластике, очень тонкие, изделия из них можно легко повредить при падении или даже при неосторожном прикосновении. Поэтому выпуклые участки рекомендуется с обратной стороны заполнить какой-либо шпаклевкой. Приготавливают ее из мела, который размешивают с водой и клеем ПВА до густоты сметаны. Вместо мела можно взять тертый кирпич, цемент или просеянный песок. Приготовленной массой заполняют все углубления, а лишнюю шпаклевку снимают на уровне наиболее выступающих с обратной стороны изделия участков стальной линейкой.

      Пока шпаклевка не застыла, изделие нужно прикрепить к заготовленной для этой цели дощечке и острым пробойником пробить по углам 4 отверстия. В них вставляют гвоздики, на шляпки гвоздиков ставят металлический стержень с углублением на конце и уже по нему производят удары молотком. При таком способе мы будем застрахованы от того, что при неточном ударе не согнется шляпка гвоздика и не возникнет вмятина на самом изделии. Гвоздики следует подбирать под цвет металла. При тонировании изделия последовательность его обработки несколько изменяется. Прежде всего тонируют готовую пластину, а уже после э этого заполняют с обратной стороны шпаклевкой, затем

      прикрепляют к дощечке и лишь затем полируют выступающие участки орнамента, а изделие покрывают лаком.

      Изделиями металлопластики можно украсить сумку, пенал и шкатулку, полочку и обложку альбома. Интересную работу, выполненную в технике металлопластики, можно повесить на стену.

     

      ПЛОСКОРЕЛЬЕФНАЯ ЧЕКАНКА

     

      Самый простой и доступный вид чеканки — плоско-рельефная чеканка. Для ее изготовления сначала подготовим пластину, подберем н перенесем на нее рисунок и про-канфарим его с помощью чекана-канфарника. Дальнейшая последовательность выполнения чеканки показана в технологической карте 1. В качестве подкладки может быть использована листовая резина, деревянная подкладка из древесины мягкой породы дерева (липы, ольхи, осины) или войлок.

      Пластину кладем на подкладку рисунком кверху и чека-ном-расходником обводим контуры рисунка сплошной углубленной линией, т. е. делаем расходку.

      Расходник ставим на линию, отмеченную канфарником, и, ударяя легко по нему молотком, начинаем углублять все контуры рисунка сплошной линией. Рука с чеканом направлена к себе, тогда будет видно одновременно и расходник и прорабатываемую линию. Участки с крутыми изгибами рисунка прорабатываем узким расходником, слегка наклоняя его в сторону закругления. Лучше пользоваться расходником с боем в виде дуги (см. рис. 4, в). Желательно, чтобы после расходки линия была одной глубины и не глубже 2 мм, иначе можно прорвать металл. По окончании этой операции рисунок на пластине виден очень хорошо как с лицевой, так и с изнаночной стороны.

      Всю эту работу можно выполнить давильником, но только на тонкой медной или алюминиевой пластине. Подкладка в этом случае — войлочная или резиновая.

      Следующий этап в нашей работе — опускание фона вокруг рисунка (рис. 11). В качестве подкладки потребуется уже стальная плита с ровной гладкой поверхностью и чекан-лощатник. Операция эта довольно простая. Она заключается в том, чго ударами молотка и чекана по пластине, опускаем фон до уровня вдавленной линии, полученной при расходке. Дальше от рельефа рисунка делать это можно широким концом молотка, а в непосредственной близости — лощатником, так как молотком можно повредить рисунок. Слишком сильно ударять по пластине не следует. Удары

      должны быть не сильными, но частыми. По мере того, как мы будем со всех сторон рисунка постепенно опускать фон, рельеф (силуэт изображения) будет подниматься до тех пор, пока не станет отчетливо выделяться, возвышаясь над фоном. Однако работу прекращать еще рано. Фон чеканки неровный и не поддается выравниванию. От ударов пластина иагартовалась и потеряла свою эластичность. Поэтому ее нужно отжечь. В отличие от стали, медные, латунные и алюминиевые пластины после отжига можно охлаждать в воде.

      После этого положим чеканку на стальную плиту и приступим к выравниванию фона киянкой и деревянными чеканами, пока фон не станет достаточно ровным.

      Во время работы над фоном поверхность рельефа рисунка снова изменилась. Одни участки слишком вздулись, другие, наоборот, недостаточно поднялись. Поэтому нужно рельеф доработать, уточнить. Вначале осадим чрезмерно выпуклые участки. Делаем это деревянными чеканами или киянкой на мешочке с песком, который подкладываем под чеканку так, чтобы он заполнил с обратной стороны обрабатываемую выпуклость. Если под выпуклостями не будет песка, то нам не удастся аккуратно выровнять рельеф, от ударов молотка на нем появятся вмятины.

      Затем проработаем места, которые недостаточно поднялись над фоном. Для этого чеканку положим лицевой стороной на подкладку из резины или дерева, подравняем рельеф, а заодно и прочеканим отдельные его участки, требующие более детальной проработки, уточним контуры.

      И последняя операция — выравнивание фона, который снова, пока мы дорабатывали рельеф, несколько деформировался. Для этого чеканку лицевой стороной кверху кладем на стальную плиту и тщательно выравниваем киянкой и деревянными чеканами фон. Делать это будем до тех пор, пока фон всеми своими точками не будет соприкасаться с плитой. Рис. 11. Осажииание фона. Чтобы подчеркнуть, выделить рельеф изображения, можно фон сделать фактурным, т. е. проработать его канфарником, рифленым чеканом или пурошником. Сделать это можно как на стальной плите, так и на деревянной. Чекан при этом следует держать в руке свободно, как бы на весу, не прижимая к металлу, и удары молотком по нему наносить очень часто и легко. Теперь в последний раз осторожно на стальной плите выравниваем деревянными инструментами фон — и вот наша первая чеканка готова!

      О том как сделать чеканку более привлекательной, можно прочесть в разделе «Художественная отделка чеканных изделий».

     

      РЕЛЬЕФНАЯ ЧЕКАНКА

     

      Вея ознакомились с несколькими видами художественной обработки металлов. Имеете уже некоторый опыт в технике плоскорельефной чеканки. Теперь можно приступать к освоению рельефной чеканки — сложной по технике выполнения, но с гораздо большими творческими возможностями (рис. 12).

      Особое значение при работе в этой технике имеет подкладка. В качестве подкладки можно испол!-зовать войлок, но лучше всего приготовить смоляную подкладку, которая позволяет добиваться особой пластичности и тонкой моделировки. Для этого нужно, в первую очередь, изготовить для смолыI деревянный ящик. Размер его может быть любым, в зависимости от размера предполагаемой чеканки. Между пластиной и бортами ящика должно быть свободное пространство шириной не менее

      20…30 мм. Для ящика же- лательно взять доски толщиной 20…30 мм. Глубина ящика зависит от высоты рельефа, однако делать этот ящик глубже 100 мм нецелесообразно. рис J2 ц Шавгулидзе. Аджарский

      Смоляную смесь ГОТОВЯТ танец. Медь, чеканка рельефная.

      из 7з черной смолы или битума, 2/3 мелкой сухой земли (золы или тертого кирпича). Для большей эластичности смеси в нее добавляют немного воска или парафина (5% к общей массе) и столько же канифоли. Необходимо помнить, что чем больше земли, тем тверже будет смесь и наоборот — с увеличением количества смолы смесь будет мягче и вязче. Приготовленную смесь варят в глубокой посуде, время от времени помешивая до тех пор, пока не образуется однородная масса. При этом надо следить, чтобы она не загорелась. Правильно сваренная смола должна густо течь и хорошо приставать к металлу. Приготовленную смесь выливают в деревянный ящик и дают ей остыть.

      Последовательность проведения чеканных работ на смоляной подкладке указана в технологической карте 2. Пластину для чеканки вырезают слесарными ножницами с небольшим запасом по краям (размер полей ‘20…40 мм), отжигают, загрязненные места очищают металлической щеткой или в кипящем растворе питьевой соды, после чего выравнивают киянкой на стальной плите. Чтобы пластина во время работы не сдвигалась с места, ее углы загибают книзу (рис. 13).

      Теперь можно приступить к насмолке пластины. Насмолкой называется крепление пластины к подкладке из смолы. Вначале разогревают верхний слой смолы и заготовку. После этого заготовку кладут на смолу отогнутыми углами книзу так, чтобы она разместилась на одинаковом расстоянии от краев ящика. При этом следят, чтобы под v пластиной не оказалось воздуха, т. е. не образовались пу-

      стоты, которые в процессе чеканки могут привести к тому, что в этих местах чекан будет прорывать металл. Во избежание этого ее нужно класть на смолу не плашмя, а Ь приподнимая один конец: сначала опускают один конец пластины, затем медленно второй. Заготовку плотно прижимают к смоле, но так, чтобы она оставалась на поверхности смолы. До тех пор пока смола не остынет, чеканить не рекомендуется.

      Для того, чтобы в процессе осаживания фона края пластины не отставали от смолы и не закручивались кверху, их можно закрепить в некоторых местах гвоздиками.

      Только после этого на пластину наносят рисунок, канфарят его и обводят расходником одной сплошной линией. Глубина контурной линии не должна превышать 2 мм, иначе можно прорвать пластину.

      Теперь начинаем опускать фон вокруг будущего рельефа молотком и чеканами-лощатниками.

      Опускание фона следует начинать в непосредственной близости от границ будущего рельефа, у самой контурной линии, которой он обведен. Чекан при этом следут держать слегка наклоненным в сторону рельефа, чтобы сохранить стенку со стороны рельефа, которая образовалась при рас-ходке, и выровнять стенку (противоположную стенке рельефа) со стороны фона. Участки фона, отдаленные от рисунка, осаживают молотком.

      Постепенное опускание фона способствует подъему рисунка, превращению его в выступающий над фоном рельеф. Когда фон будет равномерно осажен, первый этап процесса чеканки можно считать закон- чепным. Пластину нужно снять со смолы. Для этого достаточно нагреть ее и она легко отстанет от подкладки.

      Так как подготовленная живания фона пластина к насмолке ногартовалась, ее нужно отжечь и почистить мягкой металлической щеткой или пучком тонкой латунной проволоки. Перед следующей насмолкой углы пластины отгибают в противоположную сторону, в сторону выступающего рельефа. Насмолку производят так же, как и в первом случае, только пластину кладут па смолу лицевой стороной книзу. Цель этого этапа работы — дальнейший подъем рельефа и уточнение его форм. Выколотку выполняют различными чеканами (лощатниками, пурошниками, бобошниками) и закругленной частью молотка.

      Если нужно дополнительно проработать рельеф с лицевой стороны, тогда высоту его делают с небольшим запасом, т. е. чуть выше, чем требуется.

      Подъем рельефа не обязательно производить на смоле. Делать это можно и на мешочке с песком или толстой резине, так как на этом этапе работы нашей задачей является поднятие рельефа и правильное установление основных его соотношений. Предметы переднего плана должны выступать над фоном больше, чем предметы и фигуры второго плана. С этой же целью предметы более объемные также должны быть выше над фоном по сравнению с менее объемными предметами.

      Если производят подъем фона на мешочке с песком или резине, то отдельные участки рельефа, которые должны выглядеть на готовой работе четкими, выколачивают на мягкой деревянной доске. Затем пластину снова отжигают, очищают и отгибают углы в сторону, противоположную лицевой.

      Покоробившийся за время выколотки рельефа фон тщательно выравнивают на стальной плите широкой частью молотка и киянкой.

      Очередную насмолку, в отличие от предыдущих, производят несколько по-другому, так как пластину с выколоченным уже на ней рельефом нам никак не удастся положить на смолу так, чтобы под ней не осталось воздуха. Поэтому оставшуюся смолу надо расплавить и подогреть пластину. Затем заполнить смолой с обратной стороны все углубления рельефа до уровня фона (и даже чуть выше). Когда смола на чеканке начнет застывать, следует разогреть верхний слой смолы в ящике, разровнять смолу и положить на нее чеканку лицевой стороной кверху.

      Когда смола совсем остынет, можно приступать к окончательной проработке всех форм рельефа.

      Особая роль принадлежит фактуре чеканных поверхностей: с ее помощью создают сочетания матовых, шероховатых, кованых, гладких поверхностей (рис. 14). Это помогает при незначительном различии в высоте отдельных участков рельефа добиться разнообразия поверхности изображенных предметов и получить большой декоративный эффект (рис. 15).

      Чеканка будет выглядеть намного выразительнее и привлекательнее, если ее фону также придать соответствующую сюжету фактуру, которая еще больше подчеркнет и выделит рельеф. С помощью различных чеканов его можно проковать или проканфаригь, сделать матовым или рисунчатым, орнаментальным.

      В некоторых случаях, чтобы придать работе особую декоративность, делают просечку фона, т. е. его вырубают или выпиливают в расчете на то, что фоном впоследствии станет тот материал, к которому будет крепиться чеканка. Просечку фона производят сечками, не снимая чеканки со смолы. Если металл толстый и при просечке будут слишком прогибаться края, фон после снятия пластины со смолы вырезают лобзиком.

      Края просечки обрабатывают напильниками и надфилями для удаления заусенцев. А вот выравнивать слишком тщательно просеченные края не следует — слегка загнутые края придадут чеканке дополнительную объемность.

      Осталось разогреть пластину, снять ее со смолы, отжечь и очистить от нагрева и очень осторожно выровнять киянкой фон.

      Рис. 14. А. Сикорскип. Дан приказ ему на запад. Медь, чеканка рельефная.

      В зависимости от материала и поставленных задач, возможна и другая последовательность работы над рельефной чеканкой. Так, например, если необходимо добиться большой точности в работе, четкости контуров и форм, последовательность работы может быть такой. Контур рисунка на пластине канфарят на гладкой деревянной доске. Первую же насмолку пластины производят наизнанку, т. е. пластину кладут на смолу предполагаемой лицевой стороной книзу. Тогда первым этапом чеканки является не опускание фона, а выколачивание рельефа. При такой последовательности работы рельеф получается намного точнее и чище, так как в отличие от выколотки рельефа на песке или резине, когда при каждом ударе опускается большой участок пластины, в этом случае опускается строго ограниченная часть рельефа, соответствующая площади рабочей поверхности чекана. Вместе с тем уже на первом этапе процесса чеканки есть возможность моделировать форму, выколачивая каждый участок рельефа в отдельности на необходимую высоту. Дальнейший процесс обработки чеканки повторяется.

      Рис. 15. А. Сикорский. Дума казака Медь, дерево, чеканка рельефная.

     

      ЧЕКАНКА ОБЪЕМНЫХ ИЗДЕЛИЙ

     

      Технология и последовательность чеканки объемных изделий (кубков, кувшинов, чаш) почти ничем не отличается от рельефной чеканки, за исключением некоторых особенностей. Самый простой способ чеканки объемных изделий рассмотрим на примере чеканки кубка. Прежде всего кубок до краев заливают смолой. Когда смола остынет, на поверхности кубка посредством развертки (ленты с нанесенным на нее рисунком) переводят рисунок орнамента. Далее рисунок канфарят, после чего контуры рисунка уУ углубляют расходником. Затем с помощью различных ло-

      щатников и пурошников осаживают фон. На этом этапе чеканки кубок лучше всего класть на колени, хотя можно работать и на войлочной подкладке. ь Когда фон осажен, кубок нагревают, чтобы удалить из него смолу. Смолу выливают в ту же самую посуду, в которой ее кипятили, а кубок отжигают и очищают. После этого можно приступать к выколотке наружного рельефа изнутри. Эту тонкую и трудную работу производят специальными чеканами — крюками и трещотками. Крюки и трещотки могут иметь самую различную форму боя, как у канфарни-ков, лощатников, пурошников, бобошников. Суть работы крюком почти та же, что и обычным чеканом. Разница только в том, что молотком ударяют не по торцу чекана, а по штанге. Кубок кладут на резиновую подкладку, рабочий конец крюка ставят на участок рельефа внутри сосуда, который подлежит выколотке. Другой конец крюка держат в руке. По штанге крюка наносят удары молотком. Крюк, вибрируя, с силой наносит удар по стенке сосуда, поднимая рельеф.

      Работу трещоткой выполняют по-иному. Трещотку зажимают в тисках. Левой рукой придерживают сосуд. В правой держат молоток. Поворачивая сосуд, рабочий конец трещотки направляют па тот участок рельефа, который нужно поднять, и по штанге трещотки, по той ее части, которая ближе к тискам, производят сильный удар молотком. От удара трещотка вибрирует. Ее рабочий конец ударяет по стенкам сосуда, постепенно поднимая рельеф.

      Нужно чередовать поднимание рельефа с выравниванием фона.

      Подняв рельеф, сосуд отжигают и снова заливают смолой, после чего различными чеканами окончательно дорабатывают рельеф: уточняют его форму, наносят па фон фактуру и выравнивают его.

     

      ОРНАМЕНТАЛЬНО-ПУАНСОННАЯ ЧЕКАНКА

     

      В отличие от рельефной чеканки, в этой технике выполняют только небольшие вещи и только орнаментального характера: броши, кулоны, браслеты, диадемы, заколки, пряжки и другие украшения. Можно также сделать украшения для обложек альбома, крышек пенала, рамки для фотографии и др.

      В качестве материалов для орнаментально-пуансоиной чеканки можно использовать те же листовые металлы, что и для других видов чеканки: алюминий, медь, латунь. Но лучшей из них является латунь. Она золотисто-желтого цвета, поэтому после умелого патинирования и полировки изделия из нее приобретают очень красивый вид.

      Для орнаментально-пуансонной чеканки применяются фигурные чеканы, бойки которых представляют собой детали растительных и геометрических орнаментов: шарики, ромбики, квадратики, листики, цветки, всевозможные завитки, кружочки и т. п. (рис. 16).

      Для нанесения на фон фактуры придется изготовить достаточно острый канфарник и небольшой матировочный чекан. Желательно, чтобы плоская сторона молотка была круглой, диаметром не более 30 мм и с закругленными краями.

      Чеканить можно на деревянной подкладке, изготовленной из древесины твердых не слоистых пород дерева (березы, бука). Для каждой новой чеканки готовят новую деревянную подкладку.

      Рис. 17. Шаблон для нанесения рисунка на металл.

      Пластину для чеканки вырезают с небольшими полями, необходимыми для крепления заготовки к подкладке, отжигают, очищают и выравнивают киянкой. По краям пластины пробивают пробойником два — четыре отверстия для небольших гвоздиков и переносят рисунок.

      Для чеканки нескольких одинаковых изделий лучше изготовить шаблон (рис. 17). Делается эго так.

      На любую тонкую (I…2 мм) пластмассовую пластину (или плотный картон) переводят через кальку детально проработанный рисунок. Можно рисунок наклеить и на пластину. Затем в местах, где нарисованы круглые выпуклости, просверливают сверлом отверстия с таким расчетом, чтобы через образовавшиеся на шаблоне отверстия можно было сделать на заготовке метки карандашом или чертилкой. Фигурные детали орнамента (листочки, цветки, завитки) вырезают лобзиком. Прямые или кривые пунктирные линии из точек вырезают сплошной линией. Такой шаблон достаточно приложить к заготовке, обвести все отверстия и прорези остро заточенным карандашом или чертилкой, — и получим на заготовке готовый рисунок.

      Последовательность чеканки такая. Заготовку с нанесенным на нее рисунком кладут на деревянную подкладку и фиксируют ее по углам маленькими гвоздиками.

      Выбивать орнамент следует начинать из самых крупных его деталей. Чекан с соответствующим боем ставят строго в нужном месте и по нему сильно ударяют молотком. Не всегда с первого раза удается осадить металл на нужную глубину. Поэтому ударяем еще несколько раз, пока не достигнем необходимую глубину. Надо следить за тем, чтобы перед каждым очередным ударом чекан стоял на своем месте в изначальном положении. Иначе выбиваемая деталь орнамента может получиться нечеткой.

      Чем крупнее выбиваемая деталь, тем более выпуклой она должна получиться с лицевой стороны. Все мелкие детали, точки, штрихи и т. п. должны выступать на небольшую высоту (до 1 мм).

      После выколотки каждой детали участок фона вокруг нее выравнивают удч?ами плоской части молотка, чтобы получить резкий, крутой переход от фона к выпуклостям, благодаря чему все выпуклые детали орнамента будут казаться как бы накладными, что намного улучшит общий вид поделки.

      В отверстия, пробитые по краям пластины, вбивают гвоздики для того чтобы пластина не подпрыгивала от ударов чеканов и молотка и не смещалась в стороны. Кроме того, гвоздики не дают возможности краям пластины загибаться кверху.

      Когда все детали выбиты, фон окончательно выравнивают, а пластину снимают с подкладки. Теперь можно придать фону желаемую фактуру. Для этого пластину кладут на стальную плиту лицевой стороной кверху и острым капфарником или рисунчатым чеканом легко и осторожно прорабатывают фон.

      Иногда и с лицевой стороны набивают некоторые фигурные элементы орнамента: штрихи, дуги, кружочки. Делают это чеканами с острыми бойками на стальной плите, чтобы не мять фон. Для того чтобы изделие (брошку, кулон) сделать выпуклым, пластину кладут на войлок и выколачивают круглым концом молотка.

      От пластины отрезают лишние поля, опиливают их бархатным напильником, отжигают, выравнивают, тонируют и полируют.

      К броши или заколке с обратной стороны припаивают булавку, сделанную из стальной или неотожженной латунной проволоки. Для кулона делают цепочку.

     

      ПРОСЕЧНАЯ ЧЕКАНКА

     

      Технология изготовления просечной чеканки (рис. 18) очень проста и на протяжении многих веков не изменилась.

      Для небольших вещей применяют листовую медь, латунь, жесть, для более крупных — кровельное железо. Металл перед работой отжигают и очищают. На просохшую заготовку наносят рисунок орнамента.

      Узор просекают па торце толстой доски специальными зубилами различной ширины с полукруглыми остро заточенными рабочими концами — сечками (см. рис. 4, в). Молоток применяют такой же, как и для чеканки. После окончания просечки, узор слегка выравнивают, но не настолько, чтобы он стал совершенно плоским. Можно придать узору рельефность, для чего с изнаночной стороны его обрабатывают чеканом-пурошником или закругленным концом молотка. Оставшиеся после просечки заусенцы опиливают надфилями.

      На готовый узор наносят какое-либо покрытие, которое предохраняет металл от ржавчины. Если цвет металла гармонирует с цветом материала, к которому крепят узор, тогда достаточно покрыть его после обезжиривания тонким слоем лака или клея БФ-2.

      Для тонирования просечных узоров из меди или латуни применяют те же рецепты, что и для рельефной чеканки (см. раздел «Художественная отделка чеканных изделий») .

      Для последующего крепления пластины с просечным узором к деревянной основе, по ее краям пробойником пробивают отверстия для гвоздиков. Крепят просечную чеканку маленькими гвоздиками. Чтобы не повредить узор или шляпку гвоздика, последний забивают металлическим стержнем с углублением на конце. Следует иметь в виду, что шляпки гвоздиков также являются элементами композиции и выполняют декоративную роль. Поэтому подбор гвоздей по цвету и размеру шляпок нужно обязательно продумать.

     

      НАДРЕЗНАЯ (БУХАРСКАЯ) ЧЕКАНКА

     

      Ые зная всех тонкостей художественной обработки металла, трудно отличить бухарскую чеканку от гравировки по металлу, настолько они внешне похожи. И лишь зная технику исполнения этих видов художественной обработки металла, а также по следам, оставляемым резцом, можно распознать бухарскую чеканку. В гравировке бороздки ровные и плавные, а в чеканке на дне бороздок всегда видны небольшие порожки, которые образуются от частых ударов молотка по резцу.

      Для работы техникой надрезной чеканки чаще всего используют латунь, но она должна быть не тоньше 1 мм. Можно также чеканить и на других мягких металлах: меди, бронзе и т. д.

      Набор инструментов чеканщика очень мал. В него входят: легкий молоточек с изогнутой ручкой, циркуль для разметки на металле и 3 — 4 зубильца-резца (так называемые каламы) длиной 100… 120 мм и шириной режущей части 2…5 мм.

      Чеканщики работают стоя или сидя па стуле. Изделие кладут на специальную наклонную подставку, напоминающую пюпитр. Иногда пользуются небольшими переносными подставками, которые ставят на обычный стол.

      Эскиз орнамента рисуют с помощью линейки и циркуля па тонкой бумаге. Так как современные бухарские мастера украшают чеканкой тарелки, блюда, подносы т. е. круглые изделия, то и орнамент они строят вписанным в круг с четко обозначенным центром. Рисунок переводят на изделие, так чтобы центр орнамента точно совпал с центром самого

      изделия. Если рисунок не очень хорошо виден, его поправляют карандашом. Для того чтобы во время работы рисунок не стерся с металла, его покрывают прозрачным лаком.

      Затем готовят канифольный вар, которым изделие, предназначенное для украшения его чеканкой, крепят к деревянному щиту. Для этого одну часть керосина и двадцать частей толченой канифоли перемешивают в глубокой металлической посуде и варят в течение получаса. Вар изредка перемешивают и следят, чтобы он не загорелся. Приготовленный вар можно использовать многократно. Когда вар готов, он должен остыть, пока не станет по мягкости напоминать замазку. Намочив в воде руки, его выкладывают на деревянный квадратный щит несколько большего размера, чем изделие, и расплющивают так, чтобы получилась круглая ровная лепешка толщиной 30…50 мм. Сразу же, пока вар не застыл, сверху на него кладут тарелку дном книзу и сильно вдавливают. Когда вар окончательно застынет и прихватит изделие, щит переносят на подставку и приступают к чеканке, т. е. к проработке линий орнамента резцами.

      Резец, по которому наносят легкие и частые удары молотком, держат в левой руке. Равномерно и плавно передвигают его по линии. По толщине стружки, выходящей из-под резца, мастер определяет глубину выбираемой бороздки и изменением наклона резца регулирует ее. Чтобы бороздка была глубже, удары молотком следует наносить сильнее, и наоборот, для получения мелких бороздок — легче. Так и прямые линии прорезают редкими, но сильными ударами молотка, а кривые и всевозможные завитки прорабатывают глабыми, но частыми ударами, с медленным ходом резца.

      При этом нужно быть очень внимательным и аккуратным.

      Так как держать резец при работе удобнее в вертикальном положении, а удары молотком наносить сверху вниз, то щит с изделием постоянно вращается на подставке, и таким образом прорабатываемый отрезок контура орнамента всегда находится в вертикальном положении.

      Когда орнамент готов, производят штриховку фона. Делают ее легкими ударами молотка по едва прикасаемому к металлу резцу. Чаще всего штриховку фона ведут от краев к центру (или наоборот).

      После полировки войлоком и пастой ГОИ изделие покрывают одним слоем прозрачного лака.

     

      БАСМА

     

      Басма — тиснение или выколотка на матрице — имеет ряд существенных преимуществ перед ручной чеканкой. Прежде всего — быстрота изготовления и значительная экономия металла и времени.

      Тиснение можно осуществлять на мягком листовом металле из алюминия, меди, латуни и даже из тонкой жести, применяемой в пищевой промышленности (рис. 19). Чем мягче и тоньше металл, тем точнее он воспроизводит все детали и фактуру матрицы. Если металл тверже или толще, четкость рельефа утрачивается.

      Последовательность изготовления басмы следующая. В соответствии с эскизом изготовляют басменную доску (матрицу) в виде металлической нлиты толщиной 10…20 мм с рельефом общей высотой 2…6 мм. Чтобы острые выступы и края не прорывали при тиснении тонкий металл, рельеф должен иметь мягкие плавные формы. Обратная сторона матрицы — плоская и ровная.

      Изготовляют матрицу двумя способами: литьем и гравированием. Первый способ. Из глины лепят рельеф, с него снимают форму, по которой из твердых медных сплавов отливают матрицу, тщательно ее прочеканивают с целью удаления дефектов, возникших при литье.

      Второй способ более трудоемкий. На стальной пластине толщиной около 10 мм (и толще) гравируют рельеф вручную с помощью зубил и штихелей или бормашиной.

      Саму басму можно изготовить также двумя способами: тиснением и выколачиванием. Первый способ состоит в следующем. На матрицу кладут тонкий (0.1…0,3 мм) отожженный лист металла, сверху лист резины. Все это помещают под ручной винтовой пресс. Резина способствует вдавливанию тонкого металлического листа во все углубления матрппы. Вследствие этого на листе образуется рельефное изображение, которое довольно точно воспроизводит все детали матрицы.

     

     

      ИСКУССТВО ЧЕКАНКИ НАРОДОВ КАВКАЗА

     

      При втором способе лист металла кладут на матрицу. Его выступающие края со всех четырех сторон загибают вниз для того, чтобы в ходе дальнейшей работы лист не сдвигался. После этого рельеф выколачивают резиновым или полихлорвиниловым молотком.

      Иногда металл, особенно при работе с высоким рельефом, нагартовывается, что приводит к прорывам или трещинам. В таком случае пластину снимают и отжигают.

     

      ДИФОВКА

     

      Прежде всего, каждому скульптору, задумавшему создать какую-либо работу этой техникой, уж при лепке модели следует учитывать пластические особенности листового металла.

      Материалом для подобной скульптуры служат медь, латунь, алюминий, нержавеющая сталь толщиной от 0,5 до 2 мм. Толщина металла зависит прежде всего от размеров и сложности скульптуры.

      С авторского оригинала, который готовят, как правило, из глины, снимают гипсовую форму, с помощью которой отливают гипсовый оригинал и дорабатывают его. С гипсовой модели снимают уже не целую форму, а фрагменты (куски) для отливки на этот раз рабочих цементных или металлических рельефных форм, на которых непосредственно производится выколотка листового металла. Цементные куски служат для выколотки обобщенных деталей скульптуры, их изготавливают из цемента и песка. Для чеканки наиболее тонкомоделируемых деталей (головы, кисти рук и т. п.) отливают баббитовые формы, в состав которых входят олово, свинец, медь, сурьма, кадмий (раньше для этой цели использовался только чугун).

      Затем по готовым формам для выколотки вырезают из бумаги для каждого отдельного участка выкройки. Количество их в каждом конкретном случае разное, в зависимости от сложности скульптуры. Так, например, для головы чаще всего делают три выкройки; две снимают с лицевой части с линией стыка через лоб, нос, подбородок и одну с затылка. Соответственно бумажным выкройкам вырезают куски листового металла, который после этого отжигают (кроме алюминия).

      Отожженный лист металла прикладывают к нужному участку формы, прижимают специальными струбцинами и обколачивают резиновыми или свинцовыми молотками до

      тех пор, пока он не будет плотно облегать форму. Если в процессе работы металл нагартуется, его отжигают. Если в ходе выколотки на листовых заготовках образуются выступающие складки, их вырезают ножницами.

      После этого заготовку отжигают, снова накладывают на форму, плотно прижимают к ней с помощью прочной веревки и производят чеканку листа деревянными, пластмассовыми, медными и алюминиевыми чеканами. Затем заготовку еще раз отжигают, снова плотно крепят к форме и окончательно прочеканивают уже стальными чеканами. Нередко бывает, что процесс выколотки заканчивается сразу же после проработки деревянными чеканами.

      У прочеканенных деталей в местах их стыков обрезают лишний металл. Делают это так. Какую-либо деталь прикладывают к форме и прочерчивают на ней место стыка с соседней деталью. Деталь снимают с формы и обрезают излишки металла. На форму кладут соседнюю деталь, а рядом с ней внахлестку — уже обрезанную соседнюю. На вновь положенной детали помечают стык согласно обрезанному на ранее примеряемой детали и излишек металла снимают. Таким способом обрезают и подгоняют одну к одной все детали будущей скульптуры. После чего их сваривают. Сварочные швы запиливают и прочеканивают. Кстати, сварка ведется тем же металлом, из какого сделана скульптура.

      И, наконец, скульптуру монтируют на стальном каркасе, изготовленном из уголкового или полосового металла. С этой целью в определенных точках внутри скульптуры, где предполагается соединение с ней каркаса, приваривают полоски из того же металла, что и скульптура. Между скрепляемыми деталями каркаса и приваренными к скульптуре пластинками, которые соединяют болтами, вставляют текстолитовые прокладки. Этим устраняют появление коррозии, которая возникает при соединении вплотную разнородных металлов.

      Художественная отделка чеканных изделий Всем, вероятно, приходилось видеть в музеях старинные вещи из бронзы, меди, латуни, серебра. И, наверное, каждый замечал, что все они как бы многоцветные, темные в углублениях и блестящие па выступающих рельефных деталях. Эти полированные участки искрятся и загадочно мерцают на темном, будто отодвигающемся вглубь фоне, что делает старые изделия особенно красивыми и привлекательными.

      Что же это за покрытия, так преобразующие старинные предметы? Налет зеленых, голубых, коричневых, серых и черных оттенков, покрывающий со временем цветные металлы, называется патиной. Патина появляется вследствие длительного воздействия на металл кислорода, сероводородных паров, кислот, когда на поверхности металлов происходят реакции, в результате которых образуются новые химические вещества. Они, соединяясь с данным металлом и покрывая его, придают ему тот или иной цвет.

      Однако ждать долгие годы, пока наша чеканка тоже покроется патиной необязательно. Благодаря тому, что применяемые в чеканке металлы легко вступают в реакции со многими химическими веществами, в результате чего на их поверхности также образуются новые вещества в виде тонких пленок различных цветов, мы имеем много возможностей «состарить» свою чеканку искусственно за считанные минуты. Применяя искусственное тонирование — патинирование, чеканщик может по своему усмотрению, в соответствии с творческим замыслом подчеркнуть или зрительно смягчить форму или ее отдельные детали, усилить этим выразительность композиции. Ведь затемненный фон как бы отступает на второй план, тем самым выдвигая на первый план рельеф, полнее выявляя и подчеркивая его, а вместе с тем и смысловой акцент работы, ее содержание, идею. Кроме этого, тонированием можно добиться не только едва заметных цветовых переходов на чеканке, но и цветовой гармонии между чеканкой и основой, на которую она прикреплена (деревом, картоном, тканью).

      Важнейшим залогом успешного проведения процесса тонирования чеканки является чистота металла. Для того чтобы металл активно вступил в реакцию с каким-либо химическим веществом, он должен быть совершенно чистым. Поэтому чеканку необходимо прежде всего отжечь. Отжиг производится не только для того, чтобы чеканка стала мягче, а прежде всего для того, чтобы сжечь на ней все остатки смолы. Остатки смолы можно также удалить бензином или растворителем.

      Но прежде чем приступить к тонированию, вкратце ознакомимся с теми химическими веществами, которые можно применять для этого процесса.

      Битум — природные или искусственные твердые или вязкие жидкие органические смолы черного цвета.

      Винный камень С2П2(ОН)2(СООН)2 — бесцветные кислого вкуса кристаллы, которые легко растворяются в воде.

      Вода НгО — является отличным растворителем для огромного количества органических и неорганических веществ и соединений.

      Гипосульфит (тиосульфат натрия, серноватокислый натрий) ЫагБгОз. 5Н20 — блестящие бесцветные кристаллы, легкорастворимые в воде. Применяется в фотографии для приготовления фиксажей (закрепителей).

      Канифоль — твердая, хрупкая, стеклообразная прозрачная смола светло-желтого цвета. Продукт переработки смол хвойных деревьев. Применяется при пайке и изготовлении многих материалов.

      Клей БФ-2 — спиртовый раствор фенолформальдегидной смолы и поливинилбутираля. Применяется для склеивания металлов и других материалов.

      Керосин — прозрачная или бесцветная желтоватая с голубым отливом горючая жидкость.

      Раствор перманганата калия (марганцовки) КМ204 — темно-фиолетовые кристаллы, растворимые в воде.

      Масло льняное — желтоватая масляная жидкость.

      Медный купорос — (сульфат меди, медь сернокислая) CuS045h30 — прозрачные стекловидные кристаллы яркосинего цвета, которые легко растворяются в воде, придавая раствору синюю окраску.

      Нашатырь — (хлорид аммония) ЫН4С1 — белый кристаллический порошок, горький на вкус, с резким запахом, растворяется в воде.

      Нитрат меди («) (азотнокислая медь) Си(ЫОз)2Х ХЗН2О — синие кристаллы, при нагревании разлагаются с выделением кислорода и бурых окислов азота, переходя в черную окись меди.

      Олифа — желтоватое жидкое пленкообразующее вещество приятного запаха.

      Парафин — белая или желтоватая масса, без запаха и вкуса, температура плавления 50…60°.

      Паста ГОИ — твердое вещество заленого цвета, состоящее из стеарина, воска, жиров и полировальных порошков. Применяется для полирования цветных и прочих легких металлов.

      Поташ (карбонат калия, калий углекислый) К2СО3 — белый мелкокристаллический порошок, который хорошо растворяется в воде.

      Сахар молочный (лактоза) Ci2h320n — белое кристаллическое вещество, сладкое на вкус. Получается из сыворотки молока Применяется в фармацевтике.

      Сера S (в палочках) — твердое вещество желтого цвета, нерастворимое в воде,

      Сода двууглекислая (питьевая) ЫаНСОз — белый порошок без запаха, растворяется в воде.

      Теперь ознакомимся с некоторыми способами тонирования металлов, примеиямых в чеканке. Начнем с алюминия.

      Для тонирования изделий из алюминия проще всего воспользоваться обычной копотыо. Но перед этим выпуклые места чеканки надо отполировать. Затем чеканку держат над подожженной берестой, следя за тем, чтобы она покрывалась равномерно копотью. После этого чеканку слегка протирают ветошью, стараясь не снять копоть в углублениях и покрывают лаком.

      Красивую пленку от светло-коричневых до темно-коричневых переходящих в черный оттенков можно получить на алюминии, если смочить его молоком и прокалить над пламенем до полного испарения молока. Оттенки зависят от количества молока, попавшего на пластину: чем его меньше, тем светлее покрытие.

      Чтобы изделие покрылось золотистой пленкой, применяют парафин, который в расплавленном состоянии наносят на поверхность тонким слоем, после чего чеканку прогревают над пламенем.

      Для тонирования алюминия, меди, латуни можно воспользоваться керосином и битумом. Делают это так: ветошь смачивают в керосине и проводят ею по битуму, затем тщательно натирают чеканку, особенно в углублениях. Когда изделие приобретает необходимую черноту, снимают битум с выпуклых мест и прогревают чеканку над пламенем до полного высыхания.

     

      Рецепты для тонирования изделий

     

      Простейшим и, пожалуй, самым древним способом тонирования изделий из меди является так называемый оли-фовый обжиг, при обработке которым медный лист становится коричневым и блестящим. Чеканку покрывают тонким слоем льняного масла и нагревают при умеренном пламени (а еще лучше в муфельной печи) до тех пор, пока масло не испарится. Чтобы получить красивую и стойкую окраску, процесс следует повторить до двадцати раз.

      Этим же способом можно тонировать и жесть. Вместо льняного можно применять любое растительное масло и даже олифу.

      Меди можно придать серебристый блеск, если натереть ее смесыо, состоящей из 4 г нашатыря, 4 г винного камня

      и 1 г ляписа. Образовавшуюся смесь разбавляют водой до густоты кашицы.

      Следующие несколько рецептов можно использовать для тонирования латуни.

      Приятный теплый коричневый тон даст погружение латунной пластины в раствор, состоящий из 1 л 25-процентной аммиачной воды и 50 г медного купороса.

      Предлагаемые далее рецепты пригодны для тонирования как меди, так и латуни.

      Для того чтобы получить черно-зеленый цвет, пластину опускают в 50-процентный раствор нитрата меди, медленно высушивают, после чего быстро нагревают.

      Меди и латуни можно придать вид серебра. Для этого хорошо очищенную и обезжиренную пластину погружают на продолжительное время (12…15 ч) в старый отработанный гипосульфит (закрепитель).

      Чтобы получить коричневый цвет, можно воспользоваться раствором из 50 г гипосульфита, 50 г медного купороса и 1 л воды. Пластину опускают в раствор, подогретый до температуры 70…80°С.

      Превосходные результаты получаются при тонировании меди и латуни так называемой серной печенью. Для ее приготовления смешивают 1 часть серы и 2 части поташа и нагревают при постоянном помешивании, пока смесь полностью не расплавится. Остывшую и затвердевшую массу хранят в герметически закрытой стеклянной посуде. Для тонирования составляют рабочий раствор: 5… 10 г серной печени растворяют в 1 л воды. 10… 15 г на 1 л дадут серые тона. Пластину погружают в раствор (18…20°С) на

      2…3 мин. Хранить раствор более суток не следует, так как он быстро приходит в негодность.

      И в заключение несколько слов о полировке и лакировке готовых изделий.

      После придания чеканке того или иного цвета выпуклые участки рельефа полируют, чтобы выделить их на фоне. После полировки фон, оставаясь темным, как бы уходит вглубь, еще больше подчеркивая рельеф и придавая работе объемность и многоплановость.

      В качестве полировального вещества можно использовать толченый мел, тертый кирпич, абразивный порошок, соду, зубной порошок, пемзу, и, конечно, пасту ГОИ. Порошки лучше всего смешивать с нашатырным спиртом или водой до густоты сметаны. Полученную смесь наносят на войлок, суконку или обратную сторону кожи, которыми вручную полируют чеканку.

      Чтобы сохранить блеск, работу рекомендуется покрыть прозрачным лаком или клеем БФ-2.

      Нередко фон чеканки просекают или выпиливают, а сам рельеф монтируют на деревянной основе. Дерево для фона выбирается с выразительной, хорошо читаемой текстурой, цвет которого гармонирует с чеканкой, дополняя ее. При необходимости цвет изменяется с помощью морилки, бейца или раствора марганцовки. С этой же целью дерево можно слегка обжечь над пламенем. После этого деревянную основу покрывают прозрачным лаком.

     

      Словарик

     

      Выколотка — выколачивание молотками (чаще деревянными) отдельных участков рельефа. Выколоткой также называется процесс изготовления объемной скульптуры.

      Вытяжка — это свойство некоторых металлов под механическим воздействием вытягиваться. При этом площадь поверхности заготовки увеличивается.

      Гравирование — нанесение на поверхность металла надписей, рисунков, узоров режущим инструментом.

      Деформация — изменение первоначальной формы предмета под каким-либо воздействием.

      Дифовка — вид холодной обработки листового металла, не толще 2 мм, непосредственно молотком. Так же называется выколотка объемной скульптуры.

      Заготовка — металлическая пластина, подготовленная для чеканки.

      Канфарение — нанесение на какой-либо участок чеканки (чаще всего на фон) мелких точек чеканом-канфарни-ком. Так же называется проработка этим же чеканом контурных линий рисунка на металле.

      Контурная линия — линия, которой обводят внешние очертания какого-либо предмета.

      Матированная поверхность — участок чеканного изделия, имеющий матовую (не блестящую) поверхность.

      Нагартовывание — свойство металла становиться ломким и хрупким.

      Насмолка — укладка заготовки под чеканку на смоляную подкладку.

      Отбеливание — химическая очистка металла в содовых или кислотных растворах.

      Отбортовка — загибание краев чеканного изделия.

      Отжиг или отпуск металла — нагревание металла до определенной температуры с тем, чтобы придать ему недо стающую мягкость.

      Патинирование — искусственное «старение» чеканки.

      Просечка — вырубка отдельных участков пластины.

      Развертка — лента с нанесенным на нее орнаментом, с помощью которой этот орнамент переносится на круглое объемное изделие.

      Расходка — обводка проканфаренной контурной линии рельефа чеканом-расходником, т. е. нанесение сплошной линии в виде канавки.

      Рельеф — выпуклая поверхность изображения, значительно выступающая над фоном.

      Рихтовка — выпрямление металлических листов, имеющих кривизну.

      Тиснение — нанесение изобразительных элементов на пластину.

      Тонирование — искусственное патинирование (придание необходимого тона, цвета чеканному изделию).

      Фактура — особенность отделки поверхности чеканки (матовая, шероховатая, гладкая).

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Распознавание текста книги с изображений (OCR) —
творческая студия БК-МТГК.

Открытый урок. Тема: «Художественная обработка металла. Чеканка».

ГУ «СШ №33 Целиноградского района»

Открытый урок

по технологии в 7 классе

на тему: «Художественная обработка металла. Чеканка».

Учитель технологии

Блажко А. Н.

2017г. с. Родина

Открытый урок.

Тема: «Художественная обработка металла. Чеканка».

Цели урока:

  1. Образовательные цели урока: знать виды художественной обработки металлов, их применение, необходимые инструменты, правила безопасности при работе с тонколистовым металлом.

  2. Развивающие цели урока: уметь работать с тонколистовым металлом по операционной карте, изготавливать чеканку, соблюдая правила безопасности, развивать познавательный интерес.

  3. Воспитательные цели урока: воспитывать аккуратность при работе с металлом, бережное отношение к оборудованию.

Тип урока: комбинированный.

Объект труда: чеканка.

Оснащение: слайды, тонколистовой металл, картон, бумага для рисунка, учебная таблица по безопасности работы с тонколистовым металлом, образцы рисунков.

Инструменты: молоток, дюбель, линейка, карандаш, маркер, жесть.

Методические приемы: фронтальный опрос, иллюстрированный рассказ, «подбери необходимый инструмент» — игра, просмотр слайдов, работа с тетрадью, практическая работа с использованием операционной карты, индивидуальная помощь в процессе работы.

Ход урока:

  1. Организацоинный момент:

    1. проверка готовности учащихся к уроку.

    2. тема урока записана на слайде.

    3. определение темы, цели и задачи урока:

    4. — какой материал мы изучаем (обрабатываем)? – металл.

    5. — почти все о металле мы прошли осталась последняя тема. Каким видом обработки мы заканчивали изготовление изделий из древесины, чтобы оно было красивым?- художественной обработкой.

    6. — художественная обработка бывает разной – значит мы должны познакомиться с их видами.

    7. — чтоб пойти работать в мастерскую, что вы должны знать? – ПТБ

    8. — в мастерской инструменты старые, работа должна получится красивой, что нужно для этого? – бережно и аккуратно выполнять работу.

  2. Повторение пройденного материала:

    1. фронтальный опрос:

— какие виды декоративно-прикладного искусства казахского народа вы знаете.

— Видов художественной обработки материалов много: Отделка древесины (деревоотделочники и мастера по выделке деревянных частей юрты), обработка кожи, косторезное, ювелирное, кузнечное ремесло, обработка камня и др.)

— Особую отрасль составляло тиснение с помощью штампов на коже и металле, этим занимались мужчины,

— Встречались ли вы с понятием пайцза? Легенда «Подвиг Рустама».

Слайд КАРТА

На границе второго тысячелетия, а точнее в 530-х до н.э. на территории нынешнего Южного Казахстана располагалось государство Хорасмия в котором проживали предки нынешних казахов сако-массагетские племена. Царицей саков была великая Томирис. Мужем Томирис был самый сильный и отважный батыр непобедимый Рустам, командовавший многотысячным войском и отдельной его частью «бессмертными» состоящей только из наилучших воинов-саков. Каждый из бессмертных носил на груди отличительный знак в виде золотой или серебряной пластины именуемой – пайцза.

Слайд пайцза.

В те времена на исторической арене появился один из первых завоевателей царь Персии – Кир, великий полководец, он был одержим целью — завладеть миром. Дальновидная Томирис предвидела планы Кира, в том числе и по завоеванию в будущем плодородных земель Хорасмии. По решению совета вождей Рустам и три тысячи бессмертных были посланы на службу наемниками к Киру, с целью ознакомления с военной службой в государстве будущего неприятеля. Рустам как полководец был на высоком счету у Кира, но его планы были раскрыты. Чтобы не погубить часть войска «бессмертных», Рустам принял решение о немедленном возвращении домой. По пути отступления малочисленное войско Рустама попало в западню устроенную Албанским князем дружественным Персии. Произошел кровопролитный бой, в котором погибла большая часть бессмертных……………

По возвращении Рустам вручил царице Томирис пайцзы погибших воинов. Томирис велела вынести из своей главной юрты самый большой сундук и прикрепить на него пайцзы героев. Главному казначею наполнить сундук драгоценностями и золотом, на которые будут содержаться семьи погибших воинов, и в дальнейшем пополнять его после каждого боевого похода. Выжившим и вернувшимся на родину воинам царица подарила по золотой пайцзе(которые в очень короткие сроки сделали искусные мастера), что стало впоследствии традицией. В последовавшей войне Кир был побежден. Воины, вернувшиеся из боевых походов, прикрепляли, свои пайцзы на сундуки своих жен и наполняли их трофеями.

Возможно с этой поры у саков предков нынешних казахов, появился новый вид декоративно-прикладного искусства называемый в наше время – чеканкой.

Слайд пайцзы.

Слайд Определение чеканки. Запись в тетрадь.

Слайд виды чеканки:

1.контурная чеканка (при помощи опускания фона,без выколотки рельефа)

2. плоскорельефная (низкий рельеф)

3. рельефная

4. объемная

5. ажурная (прорезная) чеканка

Слайд— металлы для чеканки.

— Знаете ли вы как выполняется чеканка?

— Какими инструментами?

— Как называется профессия человека который выполняет чеканку?

— какие виды металлов вы знаете? (черные и цветные),

— приведите примеры цветных металлов (медь, латунь, алюминий…),

— приведите примеры черных металлов (сталь и чугун)

— Какие металлы наиболее подходят для выполнения чеканки? Почему?

3. Объяснение новой темы: 

Сегодня мы с вами продолжим знакомство с одним из видов художественной обработки металла – чеканкой.

Чеканка была известна еще в Древнем Египтеантичной Греции и Риме, высокого совершенства она достигла в древнеказахском искусстве в 15-17 веках. В настоящее время чеканные панно вошли в оформление интерьеров общественных зданий, станций метро и т.д.

Так же как в России и в Казахстане чеканки применяются до настоящего времени в ювелирных изделиях, сундуках, только в национальном стиле, включая различные орнаменты.

Чеканки изготавливают из тонколистового металла, как цветного, так и черного (стали, если это простое декоративное изделие), желательно, чтобы металл был мягким.

Все изделия изготовленные ручным способом являются дорогостоящими.

Работы по выполнению чеканки выполняет мастер-чеканщик.

Слайд мастер-чеканщик.

Основным инструментом являются различные чеканы

(слайды).

При работе чекан (дюбель) держат в левой руке тремя пальцами, опираясь безымянным, мизинец свободен. Локоть должен быть на весу, что обеспечивает подвижность руки.

Чекан наклоняется слегка назад при ударах он легко будет двигаться вперед. В правой руке молоточек (желательно маленький). Какие удары будем наносить? (кистевые).

Чтобы чекан (дюбель) не испортил изделие его нужно сточить напильником и зачистить наждачной шкуркой.

Мы будем выполнять контурную чеканку – она наиболее выразительная и простая в изготовлении.

  1. Вспомним правила ТБ с тонколистовым металлом.

Слайд.

При разрезании листового металла для чеканки или инкрустации ученики пользуются ручными ножницами. Вся работа по обрезанию заготовок производится обычно слесарными ножницами, длина которых не должна превышать 200-250 мм. Заготовки с криволинейными очертаниями обрезают специальными ножницами с изогнутыми лезвиями или обычными слесарными, вырубая мелкими зубилами (изготовленными из старых напильников) участки с крутыми изгибами. Нередко при резании металла одну из ручек ножниц зажимают в тиски. В таком случае одной рукой подается и направляется металл* (на этой руке должна быть надета рукавица), другой нажимают на подвижную ручку ножниц.

  1. Практическая работа. Изготовление чеканки.

    1. Вводный инструктаж. (Требования, которые необходимо соблюдать при выполнении работы: аккуратность, соблюдение правил ТБ, терпение, правильность рабочей позы, взаимопомощь, дисциплина, самоконтроль, саморегуляция).

    2. Проверьте все ли необходимое для практической работы подготовлено. Возьмите инструкционную карту и проследите в каком порядке нужно выполнять работу.

    3. работа учащихся: выполнение чеканки.

    4. текущий инструктаж: в процессе работы оказывать необходимую помощь учащимся, указывая на их ошибки.

    5. Физминутка. Ребята, вы наверное устали? Давайте прервемся и выполним небольшую разминку. Отложите инструменты и встаньте возле своих мест.

    6. 1. для глаз: посмотрите налево, направо, вверх, вниз, на кончик своего носа, вращение глазами по часовой, потом против часовой стрелки;

    7. 2. для шеи: наклоны головы влево, вправо, вперед, назад, вращение головой в одну, потом в другую сторону;

    8. 3. для плечевого пояса: руки на плечи – круговые движения плечами;

    9. 4. для кистей рук: круговые движения руками, сгибание и разгибание пальцев в кулак;

    10. 5. для мышц спины: потягивание с наклоном туловища назад и вперед;

    11. 6. для мышц ног: приседание.

    12. заключительный инструктаж: проверить работы учащихся, указав на их ошибки, определить трудности. Если остается время выполнить частичную отделку: шлифовку, загнуть края. Можно закрепить на картон или деревянные подложки.

  2. Подведение итогов урока, проверка выполнения практической работы, выставление оценок.

Урок по технологии на тему: «Чеканка» (7 класс)

Государственное общеобразовательное учреждение

средняя школа № 1 им. Г.М. Шубникова

Открытый урок

по технологии в 7 классе

на тему: «Художественная обработка металла. Чеканка».

Учитель технологии и черчения

Краснослабодцева З.С.

Байконур

7 а класс

Открытый урок.

Тема: «Художественная обработка металла. Чеканка».

Цели урока:

  1. Образовательные цели урока: знать виды художественной обработки металлов, их применение, необходимые инструменты, правила безопасности при работе с тонколистовым металлом.

  2. Развивающие цели урока: уметь работать с тонколистовым металлом по операционной карте, изготавливать чеканку, соблюдая правила безопасности, развивать познавательный интерес.

  3. Воспитательные цели урока: воспитывать аккуратность при работе с металлом, бережное отношение к оборудованию.

Тип урока: комбинированный.

Объект труда: чеканка.

Оснащение: слайды, подкладные доски, тонколистовой металл, картон, бумага для рисунка, учебная таблица по безопасности работы с тонколистовым металлом, операционная карта на изготовление чеканки, образцы рисунков.

Инструменты: молоток, дюбель, линейка, карандаш, белила, кисточка, жесть.

Методические приемы: фронтальный опрос, иллюстрированный рассказ, «подбери необходимый инструмент» — игра, просмотр слайдов, работа с тетрадью, практическая работа с использованием операционной карты, индивидуальная помощь в процессе работы.

Ход урока:

  1. Организацоинный момент:

    1. проверка готовности учащихся к уроку.

    2. тема урока записана на слайде.

    3. определение темы, цели и задачи урока:

    4. — какой материал мы изучаем (обрабатываем)? – металл.

    5. — почти все о металле мы прошли осталась последняя тема. Каким видом обработки мы заканчивали изготовление изделий из древесины, чтобы оно было красивым?- художественной обработкой.

    6. — художественная обработка бывает разной – значит мы должны познакомиться с их видами.

    7. — чтоб пойти работать в мастерскую, что вы должны знать? – ПТБ

    8. — в мастерской инструменты старые, работа должна получится красивой, что нужно для этого? – бережно и аккуратно выполнять работу.

    9. Запишите тему урока в тетрадь.

  2. Повторение пройденного материала:

    1. фронтальный опрос:

— какие виды металлов вы знаете? (черные и цветные),

— приведите примеры цветных металлов (медь, латунь, алюминий…),

— приведите примеры черных металлов (сталь и чугун),

— почему сталь и чугун в народе часто называют железом? (сплав железа с углеродом),

— какие бывают виды сталей по составу (углеродистые и легированные), по применению (инструментальные, конструкционные, специальные), по качеству (высокого, обыкновенного и низкого качества). (можно примеры).

— как изменить свойство стали (термообработкой) — показ учебной таблицы.

— в каком виде выпускается на производстве металл? (тонколистовой и проволока),

— как это происходит? (способом проката) – показ слайда или учебной таблицы.

3. Объяснение новой темы: Виды тонколистового металла (слайды).

Записать в тетрадь: жесть (0,5 мм), станиоль (обертки шоколадок), золотая станиоль – сусальное золото (купола церквей), фольга (0.2 мм).

Сегодня мы с вами познакомимся с одним из видов художественной обработки металла – чеканкой. Видов художественной обработки много и некоторые из них вы знаете или слышали о них. ( чеканка, литье, ковка, мозаика с металлическим контуром – филигрань, ажурные изделия из проволоки и др.) Записать в тетрадь виды художественной обработки металла (слайды): ручное тиснение на фольге, пропильной металл, декоративные изделия из проволоки ,мозаика с металлическим контуром, филигрань, басма, чеканка.

Беседа о видах художественной обработки металла (тонколистового и проволоки) об их применении, показ образцов ювелирных изделий, чеканок, мозаики, филиграни.

В русском прикладном творчестве техника басмы зародилась в 10-11 веках. Она применялась для оковки различных изделий: рам для икон, переплетов книг, ларцов, сундуков и т.д. основу делали из древесины и на нее при помощи мелких гвоздей вбивали басму, сплошь закрывающую столярную конструкцию и превращающую изделие как бы в чеканное.

Сейчас для этой работы применяются матрицы (формы).

Чеканка же была известна еще в Древнем Египте, античной Греции и Риме, высокого совершенства она достигла в древнерусском искусстве в 15-17 веках. В настоящее время чеканные панно вошли в оформление интерьеров общественных зданий, станций метро и т.д.

Так же как в России и в Казахстане чеканки применяются до настоящего времени в ювелирных изделиях, сундуках, только в национальном стиле, включая различные орнаменты.

Чеканки изготавливают из тонколистового металла, как цветного, так и черного (стали, если это простое декоративное изделие), желательно, чтобы металл был мягким.

Все изделия изготовленные ручным способом являются дорогостоящими.

Работы с металлом выполняют люди разных профессий выберите из перечня профессий необходимые для изготовления чеканки: жестянщик, вальцовщик, волочильщик, слесарь- разметчик, инструментальщик, резчик металла, кузнец, штамповщик, сверловщик, сборщик.

Основным инструментом являются различные чеканы (слайды). Кроме него вам понадобятся и другие виды инструментов. Какие «попробуй угадай» — ребусы.

При работе чекан (дюбель) держат в левой руке тремя пальцами, опираясь безымянным, мизинец свободен. Локоть должен быть на весу, что обеспечивает подвижность руки.

Чекан наклоняется слегка назад при ударах он легко будет двигаться вперед. В правой руке молоточек (желательно маленький). Какие удары будем наносить? (кистевые).

Чтобы чекан (дюбель) не испортил изделие его нужно сточить напильником и зачистить наждачной шкуркой.

Мы будем выполнять плоскорельефную чеканку – она наиболее выразительная и простая в изготовлении.

Рассмотрим операционную карту:

№ п/п

Наименование операции

1

Изобразить рисунок без теней на листе бумаги. Оставляются поля 20 мм (для приклеивания).

2

Подготовить тонколистовой металл (вырезание ножницами по металлу, правка на правильной плите) оставляются поля 20 мм.

3

Опилить кромки заготовки напильником

4

Перевести рисунок на металл (покрыть белой краской, гуашью или белилами потом на нее положить копирку).

5

Выполнить чеканку по контуру рисунка (на подкладной доске или картоне).

6

Опускание фона с помощью чеканов-лощатников.

7

Отделка: затемнить и выполнить термообработку, патинировать, покрыть лаком, загнуть края.

Пояснение: некоторые отделочные работы мы, к сожалению, выполнить не сможем, т.к. для этого необходимо металл нагревать. У нас нет условий. И по ТБ школьникам не полагается выполнять эти работы. (аллергические реакции, ожоги и т.д)

  1. Закрепление.

Назовите виды художественной обработки металла — ручное тиснение на фольге, пропильный металл, декоративные изделия из проволоки, мозаика с металлическим контуром, филигрань, басма, чеканка.

Приведите примеры изделий.

Какие инструменты, материал необходимы для изготовления чеканки.

Назовите порядок изготовления чеканки.

Вспомним правила ТБ с тонколистовым металлом.

При резании, правке, гибке, работе с молотком. (использовать учебные таблицы или видео).

Почему изделие должно быть без острых углов и кромок? С помощью какого инструмента их нужно удалить?

Если остается время рассказать о том, что для поделок можно применить консервные банки (слайды). Но категорически запрещено использовать банки от аэрозоля и бытовых отравляющих веществ – дихлофоса, карбофоса, лака для волос и т.д. ни в коем случае их нельзя разбирать и бросать в огонь.

Расписаться в журнале по ТБ.

2-й урок.

  1. Практическая работа. Изготовление чеканки.

    1. Вводный инструктаж. (На доске требования, которые необходимо соблюдать при выполнении работы: аккуратность, соблюдение правил ТБ, терпение, правильность рабочей позы, взаимопомощь, дисциплина, самоконтроль, саморегуляция).

    2. Проверьте все ли необходимое для практической работы подготовлено. Возьмите инструкционную карту и проследите в каком порядке нужно выполнять работу.

    3. работа учащихся: выполнение рисунка на листе бумаги, изготовление чеканки по карте.

    4. текущий инструктаж: в процессе работы оказывать необходимую помощь учащимся, указывая на их ошибки.

    5. Физминутка. Ребята, вы наверное устали? Давайте прервемся и выполним небольшую разминку. Отложите инструменты и встаньте возле своих мест.

    6. 1. для глаз: посмотрите налево, направо, вверх, вниз, на кончик своего носа, вращение глазами по часовой, потом против часовой стрелки;

    7. 2. для шеи: наклоны головы влево, вправо, вперед, назад, вращение головой в одну, потом в другую сторону;

    8. 3. для плечевого пояса: руки на плечи – круговые движения плечами;

    9. 4. для кистей рук: круговые движения руками, сгибание и разгибание пальцев в кулак;

    10. 5. для мышц спины: потягивание с наклоном туловища назад и вперед;

    11. 6. для мышц ног: приседание.

    12. заключительный инструктаж: проверить работы учащихся, указав на их ошибки, определить трудности. Если остается время выполнить частичную отделку: шлифовку, загнуть края. Можно закрепить на картон или деревянные подложки.

  2. Подведение итогов урока, проверка выполнения практической работы, выставление оценок.

Урок 3. рельеф и его виды. как придать поверхности фактуру и объём? — Технология — 3 класс

Технология. 3 класс

Урок № 3 «Рельеф и его виды. Как придать поверхности фактуру и объём?»

Вопросы:

  1. Что такое рельеф?
  2. Какие виды рельефа существуют?

Ключевые слова: Рельеф, барельеф, горельеф, контррельеф, фактура

Основная и дополнительная литература по теме урока: Е.А. Лутцева, Т.П. Зуева. Технология 3 класс. Учебник для общеобразовательных организаций – 4-е издание – 2016. М.: «Просвещение» — С. 18-27

Открытые электронные ресурсы по теме урока: Сайт центра технологического образования АО Издательство «Просвещение» (http://technology.prosv.ru)

Теоретический материал для самостоятельного изучения:

У скульптора небольшой выбор материалов для работы, их цветовые возможности невелики. Однако выразить настроение и характер образа ему помогают возможности фактуры материала и рельеф изображения.

Слово «рельеф» имеет французское происхождение и означает «выпуклое изображение на плоскости». Рельеф – это вид скульптуры, которая располагается на плоскости.

Фактура — природная особенность материала или поверхности предмета.

Фактура и рельеф являются видом поверхности. Однако рельеф – это скульптурная, сюжетная композиция созданная руками человека, а фактура – это природная особенность материала.

Рельеф сочетает в себе черты плоской и объемной статуи. У скульптора, работающего в рельефе, больше простора для фантазии, чем у мастера, создающего круглую скульптуру. Ведь в рельефе можно изобразить почти все, что доступно живописи и графике: горы, реки, деревья, облака на небе, дома. Именно в рельефе во все времена создавались многофигурные сюжетные композиции. Рельеф как разновидность скульптуры часто был связан с архитектурным сооружением. Великолепные рельефы украшали храмы Древнего Египта и Древней Греции, триумфальные арки Рима, средневековые соборы и дворцовые здания нового времени. Рельефы, будучи размещенными на стенах, порталах, потолках и арках, выполняют декоративные и сюжетные функции.

В зависимости от того, насколько фигуры возвышаются над поверхностью рельефы делятся на барельеф, горельеф и контррельеф.

Виды рельефа:

• Барельеф — изображение, немного выступающее над плоскостью. Барельеф часто используется на монетах и медалях, для внутреннего и внешнего украшения архитектурных сооружений.

• Горельеф — изображение, сильно выступающее над плоскостью. Горельефы часто используют для украшения архитектурных сооружений и декоративных изделий. Они позволяют отобразить многофигурные сцены, пейзажи.

• Контррельеф — изображение, врезанное вглубь, «вдавленное». Контуры и изображения словно процарапаны скульптором на поверхности того или иного материала.

Рельефы можно высекать из камня, лепить из пластичных материалов, вырезать из дерева, чеканить по металлу.

С древних времён люди в разных странах украшали свои жилища рельефами. А ещё они считали, что изображения фантастических страшных животных или особые узоры уберегут их жилища от злых духов.

Выполнить барельеф можно используя один из самых доступных материалов – пластилин.

Перед работой не забывай о правилах работы с пластилином.

1. Застели рабочее место клеенкой.

2. Во время работы пользуйся влажной салфеткой для вытирания.

3. Следи, чтобы пластилин не падал на пол и не попадал на одежду.

4. Если пластилин упал на пол или попал на одежду, то аккуратно соскреби его. Пятно потри влажной салфеткой.

5. После работы с пластилином вымой руки с мылом под теплой водой.

Для получения рельефов мастер использует разные приёмы. Приёмы часто ещё называют, художественными техниками.

Способы получения рельефов или приемы работы с пластилином.

1. Процарапывание;

2. Вдавливание;

3. Налеп;

4. Вырезание (многослойное).

В качестве инструментов можно использовать расчёску, формочки, зубочистки и т.д.

Использование стеков, ампулы шариковой ручки позволит выполнять декорирование или передать фактуру фантастического существа (чешуя, шерсть, колючки и др.)

Сегодня на уроке вы узнали что такое рельеф и фактура, какие существуют виды рельефов, научились использовать различные способы получения рельефов.

Разбор типового тренировочного задания

ТВ-5

Выберите из списка правильный ответ.

… – это разновидность выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона более, чем на половину объёма.

Варианты ответов:

Барельеф

Горельеф

Контррельеф

Рельеф

Стратегия выполнения задания:

1. Внимательно прочитайте вопрос, уловите его общее содержание, смысловую нагрузку, логику, последовательность.

2. Просмотрите сначала все варианты ответов, попробуйте обосновать фактами из изученного вами конспекта урока, объяснить и подтвердить каждую позицию знаниями.

3. Затем выберите верный ответ и проверьте себя.

Ответ: Горельеф

ТВ-6

Соотнесите изображение с видом рельефа.

Барельеф

Горельеф

Контррельеф

Стратегия выполнения задания:

1. Внимательно прочитайте вопрос, уловите его общее содержание, смысловую нагрузку, логику, последовательность.

2. Просмотрите сначала все варианты ответов, попробуйте обосновать фактами из изученного вами конспекта урока, объяснить и подтвердить каждую позицию знаниями.

3. Затем добавьте подписи к видам рельефа.

Ответ: Варианты отражены верно

Чеканка на ногтях. Мк чеканка по металлу.

Чеканка на ногтях. Мк чеканка по металлу.

Техника чеканка пометаллу имитирует художественный рисунок на металлической фактуре, что особенно популярно осенью. Ногти под бижутерию.
Чеканку можно делать с любым материалом: глиттер, бархатный песок, пигменты и т. д на что хватит фантазии. По мокрому дотсом вырезаете. т. е. на липкий слой посыпаем пигментами, вырезаем узоры дотсем, мы сушим. Ещё очень здорово смотрится фольгой для литья
. Отпечатываете на весь ноготок, не просушивая делаете декор дотсом и в лампу, потом конечно все топом? Подслушаноманикюр.

Чеканка на ногтях, как делать. Техника создания эффекта драгоценного камня гель-лаком Masura

  1. Первым этапом проводим подготовку ногтевой пластины к покрытию гель-лаком: зашлифовываем ногтевую пластину и наносим обезжиривающее средство.
  2. Покрываем ногти базой под гель-лак и сушим в ультрафиолетовой лампе 2 минуты.
  3. Далее наносится черный гель-лак в качестве подложки и сушится в лампе также 2 минуты. Если использовать специальную черную базу, то под нее наносить прозрачную базу не требуется.
  4. Покрываем ногти гель-лаком Masura Драгоценные камни. Время полимеризации в лампе – 2 минуты.
  5. Наносим второй слой гель-лака Masura Драгоценные камни и подносим к нему магнит боковой стороной сначала вертикально на 1 секунду, а затем сразу горизонтально также на секунду. Вы моментально можете видеть, как магнитные частички создают красивейший перелив, мерцающий под разным углом наклона. Отправляем сушиться в лампе 2 минуты.
  6. Покрытие закрепляется прозрачным топом, который также сушится в лампе 2 минуты.

Примечание. Если вы используете базу и топ различных производителей, то внимательно изучите время полимеризации в разных видах ламп и в зависимости от их мощности, так как оно может отличаться.

Чеканка на ногтях пошагово. Техника создания эффекта драгоценного камня гель-лаком Masura

  1. Первым этапом проводим подготовку ногтевой пластины к покрытию гель-лаком: зашлифовываем ногтевую пластину и наносим обезжиривающее средство.
  2. Покрываем ногти базой под гель-лак и сушим в ультрафиолетовой лампе 2 минуты.
  3. Далее наносится черный гель-лак в качестве подложки и сушится в лампе также 2 минуты. Если использовать специальную черную базу, то под нее наносить прозрачную базу не требуется.
  4. Покрываем ногти гель-лаком Masura Драгоценные камни. Время полимеризации в лампе – 2 минуты.
  5. Наносим второй слой гель-лака Masura Драгоценные камни и подносим к нему магнит боковой стороной сначала вертикально на 1 секунду, а затем сразу горизонтально также на секунду. Вы моментально можете видеть, как магнитные частички создают красивейший перелив, мерцающий под разным углом наклона. Отправляем сушиться в лампе 2 минуты.
  6. Покрытие закрепляется прозрачным топом, который также сушится в лампе 2 минуты.

Примечание. Если вы используете базу и топ различных производителей, то внимательно изучите время полимеризации в разных видах ламп и в зависимости от их мощности, так как оно может отличаться.

Видео Чеканка на ногтях/Очень простой и стильный дизайн ногтей

Eastern Chasing and Repoussé Видео и электронная книга Виктории Лэнсфорд

Описание

Видео и электронная книга Eastern Repoussé и Chasing, часть серии учебных материалов «Методы металла мастеров бронзового века»

  • Искусство молотка свободной рукой для создания детального скульптурного рельефа, известное как Восточный Репусс и чеканка, восходит к тысячелетиям древних египтян, греков и скифов.
  • Желаете ли вы создать низкий или высокий рельеф, реалистичный или абстрактный дизайн, процесс восточного репуза даст вам полную гибкость и контроль для достижения ваших целей.
  • Изучите древние техники восточной репутации и проработайте 4 проекта, которые проведут вас от линий и текстуры к одному из самых сложных рельефов.
  • Научиться делать инструменты. Собственные инструменты Виктории были воспроизведены и также доступны для покупки.
    Специальный «Разговор с мастерами», в котором Виктория берет интервью у своего учителя Георгия Гогишвилли и его учителя и отца Джемала Гогишвилли, обсуждая недавнюю историю техники, в то время как они демонстрируют работу в скульптурном масштабе
  • Purchase включает в себя загружаемую электронную книгу, чтобы держать соответствующие инструкции и пошаговые фотографии на вашей скамейке, членство в онлайн-форуме вопросов и ответов с Викторией, а также купон на скидку 10 долларов на наборы инструментов Eastern Repousse.(Смотрите бонусное видео после покупки через Vimeo).
  • 4 проекта, различные уровни рельефа, изготовление инструментов (по желанию), расширенная информация о браслетах-манжетах, альтернативных материалах и т. Д.
  • Продолжительность 5 ч. 20 мин. (Также доступен в виде DVD.)

Видео

Victoria делают даже сложные процессы обработки металлов доступными для студентов всех уровней подготовки ювелирных изделий и металлов, которые знакомы с пайкой серебром. Видео Vimeo по запросу доступны на любом устройстве, поддерживающем Vimeo, включая Mac / ПК, iOS, Android, Apple TV, Roku и другие.Учитесь в студии, на диване или в дороге. Видео можно загружать и смотреть со всех ваших устройств.

Imagination Bodies Forth, книга художника в медном переплете с надписью от руки в восточном репуссе (фрагмент обложки)

Содержание

И.Введение

II. Скачать электронную книгу
III. Расходные материалы и поставщики

IV. Изготовление инструмента и подготовка питча

Изготовление инструментов
Инструменты для закупки
Подготовка стальных пластин, пластилина и чаши для смолы
V. Методы и проекты
Практика чеканки

Chasing Project
Базовый рельефный кулон
Создание плоскостей
Создание более высокого рельефа
VI. Дальнейшее обсуждение
Репусс с биметаллическими браслетами и браслетами мокуме-гане, обрамлением и манжетами

VII.Разговоры с Мастерами

Виктория берет интервью у своего учителя Георгия Гогишвилли и его учителя и отца Джемала Гогишвилли, обсуждая недавнюю историю техники, демонстрируя работу в скульптурном масштабе.

VIII. Галерея

Портфолио современных репуссе многих художников, в том числе Тома Мьюира, Нэнси Меган Корвин, Валентина Йоткова и Виктории Лансфорд.

Примерное время работы 5 часов 20 минут. Кодируется для всех регионов.

Bonus Online Q&A Support Forum: Покупка видео включает членство в специальном форуме для вопросов и ответов, поддерживаемом Victoria.

Ювелирное дело: Repoussé и Chasing — Сообщество производителей ювелирных изделий Ganoksin

Термины repoussé и chasing часто путают, и не без уважительной причины, поскольку эти две техники часто работают вместе. С таким же успехом можно подумать о «сползании и сползании», чтобы понять, насколько сложно дать четкое определение каждому процессу.В общем, мы можем думать о репуссе как о прежде всего рельефном процессе (трехмерно ориентированном), а преследование чаще как о технике глубокой печати (двухмерной или линейной).

Еще одно полезное разделение — думать о репуссе как о процессе, который создает рельеф без значительного изменения толщины исходного листа. Металл выталкивается и вытягивается, но, как показано на рисунке 10.35, его толщина остается той же. Это отличается от чеканки, когда способность металла сжиматься используется для создания рельефа.Некоторым областям разрешается оставаться на своей исходной высоте, в то время как прилегающие области уплотняются инструментами, чтобы сделать их ниже. Однако следует помнить, что эти две техники часто используются вместе.

Chasing имеет долгую историю использования в сочетании с литыми формами, где стальные штампы использовались для улучшения формы литого объекта. Это по-прежнему важная часть этого процесса. Репуссе, вероятно, был разработан не просто как декоративная техника, а потому, что контурная или гофрированная форма значительно прочнее плоской.Это означало, что можно было использовать более тонкий металл, что позволяло получать более крупные объекты или большую прибыль.

Эти техники имеют несколько общих свойств, в том числе то, что с ними можно работать с крошечными ювелирными изделиями, а также с большими архитектурными или скульптурными работами. В обоих случаях молотки используются для прижатия стальных инструментов, похожих на карандаши, к металлу, формирования или сжатия его, или того и другого. И репуссе, и чеканка могут быть легко обработаны на всех обычных ювелирных металлах, конечно, предлагая более ковкие металлы в качестве лучших кандидатов.Очень хорошо отзываются золото высокого карата, чистое серебро и медь, тогда как светлая латунь, нейзильбер и сталь требуют больших усилий.

Инструменты

Пуансоны

Инструменты, называемые пуансонами, используются как при репуссе, так и при чеканке, причем некоторые из них используются в обоих методах. Это стальные стержни различной толщины длиной около 10-15 см (4-6 дюймов), закаленные и отпущенные для сохранения своей формы на протяжении многих лет работы. Верхний конец, по которому ударяет молот, слегка скошен, чтобы в этой точке образовалась усеченная пирамида или конус.Это служит для фокусировки силы удара молотка.

Рисунок 10.35
Формовка металла под напряжением и без напряжения.
а) гравировка, б) штамповка, в) моделирование, г) начертание.

Инструментальная сталь, обычно W1 или O1, разрезается по длине, формуется напильником и наждачной бумагой, затем закаляется и отпускается на конце до соломенно-желтого цвета. Хвостовик инструмента остается отожженным, что снижает удары по руке. Рабочий наконечник может принимать разные формы.Набор из 100 штампов не является чем-то необычным, учитывая, что для одного проекта часто требуется несколько размеров каждой формы. Некоторые из общих стилей показаны на рис. 10.36, но имейте в виду, что у каждого из них есть вариации, и каждый может потребоваться в нескольких размерах. Инструменты можно купить у поставщиков, но ювелиры, которые уделяют много времени этим методам, скоро обнаружат необходимость создавать особые формы для своих уникальных требований. Кажется, что каждый новый проект требует формы, которой почему-то не хватает, поэтому ваша коллекция ударов постоянно растет.

Рисунок 10.36
Пуансоны различных форм и острые.
a) и b) инструменты для облицовки c — e) моделирующие штампы, f) строгальный штамп, g) матирующий штамп, h) установочный штамп, i) полый или кольцевой штамп, j) шаблонный штамп, k и l) текстурированные или дизайнерские штампы .

Когда требуется широкое плоское лезвие, заготовка инструмента может быть сначала подвергнута горячей ковке для получения заготовки необходимых размеров, а затем обработана напильником. Затем форма обрабатывается наждачной бумагой, чтобы гарантировать отсутствие острых краев или углов, которые могут разорвать лист, и, наконец, полируется.

Инструменты с квадратным или прямоугольным хвостовиком легче перемещать по металлу и более удобны в использовании. Подходящая длина инструмента — это личное дело каждого, но можно сказать, что если они такие маленькие, они теряются в руке, их трудно забить с уверенностью. Если они слишком длинные, они могут раскачиваться, что затрудняет точность.

Пуансоны общей формы делятся на следующие семейства, показанные на рисунке 10.36.

Вкладыши (также штампы для рисования или разметки)

Эти универсальные штампы используются для рисования линий, форм букв и контуров, которым позже придадут больший размер с помощью других инструментов (рис.10.36а и б). Наконечник инструмента имеет форму клина, но он «размягчен» или закруглен наждачной бумагой, чтобы он не прорезался. Широкие инструменты предпочтительнее для создания длинных прямых линий, потому что они, как правило, остаются прямыми. Узкие инструменты нужны в случаях, когда работаешь над небольшой конструкцией. Разновидностью этого инструмента является лайнер с плавной дугой, который используется для рисования изогнутых линий. Опять же потребуется несколько размеров.

Моделирующие штампы (штамповочные штампы)

Это, пожалуй, самая большая категория, поскольку в нее входят любые штампы, используемые для проталкивания металла (рисунок 10.36c, d и e). Их можно представить как пальцы, которые скульптор по металлическому рельефу использует для придания формы своему материалу. Большинство инструментов полируются, но большие формы могут остаться с наждачной бумагой, потому что слегка шероховатая поверхность будет лучше удерживать формируемый металл.

Строгальные пуансоны

Как следует из названия, эти пуансоны используются для сглаживания рельефа (или фона) так же, как строгальные молотки используются для сглаживания форм при подъеме. Эти удары (рисунок 10.36f) всегда хорошо отполированы и обычно имеют прямую стену, чтобы аккуратно доходить до области, где приподнятый участок соединяется с полом или основанием рельефа. При виде сверху строгальных пуансонов они могут быть квадратными, прямоугольными, круглыми, треугольными и так далее; опять же с идеей аккуратно проникнуть в укромные уголки, окружающие рельефное изображение.

Матирующие пуансоны

Эти полезные инструменты (рис. 10.36g) по форме напоминают строгальные пуансоны, но имеют другую поверхность, на которой нанесены текстуры или линии, оставляющие после себя характерную неотражающую или матовую поверхность.Они используются для создания контрастных областей тени, для маскировки следов, оставленных другими инструментами, и для создания поверхности, которая будет хорошо выдерживать обращение.

Матирующие пуансоны могут быть выполнены путем гравировки, вырезания, распиливания или нанесения рисунка меток на конец отожженной заготовки инструмента. Еще одно эффективное средство — сильно ударить мягкой заготовкой инструмента по старому напильнику — сталь оставит отпечаток на напильнике. Это делает инструмент полезным после того, как он был закален и отпущен.

Установочные пуансоны

Это специализированное семейство пуансонов (рисунок 10.36h) похожи на строгальные станки, за исключением того, что лицо установлено под углом, хотя и не обязательно таким крутым, как показано. При использовании по краю рисунка точка перехода между рельефом и полом делается очень четкой, что-то вроде обводки рисунка темной черной линией.

Полые пуансоны

Их тоже можно изготовить или купить (рисунок 10.36i). Они образуют закругленную бусину и наиболее эффективны при многократном использовании в непосредственной близости для создания общего рисунка.Его разновидность используется в японских металлоконструкциях и известна как узор с рыбьей икрой.

Пробойник (также называемый цепным инструментом)

Это показано на рисунке 10.36j и иллюстрирует не только конкретный инструмент, но и средства обеспечения равномерного зазора. В случае показанного инструмента (который может образовать неглубокую круглую воронку) первый удар создаст пару вмятин. Чтобы нанести второй удар, одна «ступня» инструмента помещается в существующую воронку, таким образом гарантируя равномерное расположение нового отпечатка.Продолжаем этот процесс, чтобы сделать декоративную линию или бордюр.

Марки

Это отдельная категория инструментов, которые на самом деле не являются инструментами для чеканки или восстановления, но будут перечислены здесь, потому что в общем виде они напоминают пуансоны (10.36l). И, как упоминалось ранее, возможно использование тиснения в сочетании с другими техниками рельефа.

Там, где штампы для чеканки и репуссирования создают различные формы в зависимости от того, как они используются, штампы имеют определенную форму и вдавливают ее в металл при ударе.В этом отношении их можно рассматривать как отношение к детским штампам. Изображение коровы можно использовать здесь или там, вверх ногами или вверх ногами, один раз или последовательно, но это всегда будет изображение коровы.

Пуансоны для дерева

Как вы могли догадаться, это не более чем альтернативные пуансоны, сделанные из кусков твердой древесины. У них есть тройное преимущество: они недороги, их легко формировать и не оставлять следов на работе. Они используются в любое время, но особенно удобны, когда требуются необычные формы, когда работа формируется вне чаши поля или когда требуются лишь тонкие корректировки.

Молоток для преследования

Даже самые лучшие удары будут неэффективными, если по ним не ударить должным образом молотком. Можно использовать любой небольшой молоток, но процесс значительно упрощается за счет использования инструмента, конструкция которого развивалась с 18 века, чтобы стать не только лучшим инструментом для этой работы, но и символом ручной работы ювелира с его типичной формой, которая проистекает из ( рисунок 10.37).

Рисунок 10.37
Преследование пуансонами и молотком по чаше поля.

Правильный молоток достаточно легкий, чтобы его можно было использовать в течение нескольких часов без напряжения, но достаточно тяжелый, чтобы выполнить свою задачу. Он закреплен на тонкой пружинящей ручке из крупнозернистой древесины гикори или яблони. Это позволяет молотку почти незаметно бить в руке пользователя, придавая повышенную силу каждому удару. Ручка вырезана так, чтобы удобно лежать в руке, гладко отшлифована и покрыта льняным маслом, чтобы сделать ее удобной.

Лицо молотка не закалено, что позволяет пуансону оставлять на нем микроскопические вмятины в момент контакта.Закаленный молоток устоит перед инструментом; удар под углом отклонил бы удар вбок. Торцевая поверхность молотка значительно больше, чем можно было бы ожидать для его веса, как правило, размером не менее 28 мм в поперечнике (1 1/4 дюйма)

Шаг

Репуссе и чеканка требуют, чтобы металл был хорошо закреплен на достаточно прочном поверхность для работы. В обоих случаях делает работу ювелирный пек. Он состоит из трех основных ингредиентов или категорий ингредиентов.

  • Смола — первоначально остаток, полученный из древесных смол, но теперь также рассматривается как нефтепродукт.
  • связующее — добавляется кирпичная пыль или сухая штукатурка, чтобы смола была более плотной.
  • смазка — льняное масло, пчелиный воск или жир добавляются для смягчения смолы.

Смол можно купить готовым к употреблению или сделать из перечисленного выше сырья по рецепту, состоящему из 3 частей пека, 2 частей связующего и 1 части смазки. Эти ингредиенты смешиваются в выбрасываемой кастрюле при слабом огне и перемешиваются палочкой до однородного состояния.Смола может загореться, если она станет слишком горячей, поэтому не оставляйте кастрюлю без присмотра. (Помните те факелы из фильмов о Франкенштейне? Они были сделаны из смолы.)

Даже при покупке смолы у поставщика с хорошей репутацией, вероятно, потребуется настроить ее в соответствии с вашим личным стилем работы и климатом в вашем районе. Добавьте больше смазки или связующего, чтобы придать смоле необходимую консистенцию. На хорошей подаче удар шаровой головкой дает небольшое углубление без растрескивания поля.

Смола наливается в неглубокую коробку из листового металла (например, форму для выпечки) для работы с плоскими предметами, такими как противни, и в тяжелую стальную кастрюлю при работе с небольшими предметами. Кастрюля традиционно изготавливается из чугуна, что придает ей такой вес, который позволяет ей устойчиво стоять на скамейке. Чтобы сберечь смолу, горшок заполняют, по крайней мере, наполовину штукатуркой, цементом, свинцом или кусками кирпича, причем этот слой покрывают свежей смолой на глубине, достаточной для удержания работы. Горшок устанавливается на кожаную подушку или резиновую шину тележки таким образом, что его можно наклонять в любом направлении во время работы.Это позволяет удерживать инструмент в вертикальном положении, даже если угол удара по металлу находится под наклоном.

Хотя это и не так функционально, но можно также модифицировать другие полужесткие поверхности. Было обнаружено, что мягкое дерево, войлок, резина и кожа работают. В этих случаях изделие нельзя прикрепить к поверхности, поэтому полезно иметь помощника, который будет держать металл во время работы.

Punch Usage

Несмотря на набор инструментов, описанных выше, мы можем разделить действия репуссе всего на три категории: подкладка, моделирование и установка.

Подкладка

Подкладка, также называемая трафаретом, использует вырубки в форме долота для очерчивания формы для репуссе, рисования букв и создания линейного узора или орнамента. Используемые инструменты выглядят как тупые долота. При работе на твердой поверхности можно вырезать линию, которая очень напоминает выгравированную линию, хотя чеканка не позволяет легко сделать изящный ход от широкого к узкому. При работе на слегка податливой поверхности, такой как смола, лайнер создает фантомное изображение на обратной стороне.Это особенно полезно в качестве отправной точки для репутации.

Рисунок 10.38
Правильное положение для удержания пуансона.

Удары удобно удерживать между большим, указательным и средним пальцами, как показано на рисунке 10.38. Мизинец опирается на поле, чтобы поддерживать инструмент и удерживать руку. Инструмент держат не совсем вертикально, а скорее под небольшим наклоном. Это позволит без усилий продвигать инструмент по его траектории — при правильном наклоне.Если инструмент расположен слишком вертикально, он не сможет двигаться; если он наклоняется слишком сильно, он будет прыгать, оставляя промежутки между точками соприкосновения и образуя пунктирную линию. Метод проб и ошибок используется для определения правильного угла. Когда вы этого добиваетесь, кажется, что инструмент движется вперед сам по себе.

Удары молотком также должны происходить легко, рука и плечо должны быть достаточно расслаблены, чтобы вы могли продолжать в течение нескольких часов без усталости. Молоток должен двигаться от руки, а не от запястья или предплечья.Этот удар будет последовательно наносить крошечные сфокусированные удары до конца инструмента. Если вы хотите попробовать все не так, крепко возьмитесь за ручку, напрягите мышцы рук, позвольте вашему запястью покачиваться из стороны в сторону и положите указательный палец на ручку. Результатом будет разочарование и усталость!

По сравнению с гравировкой, чеканка освоить сравнительно легко. Однако это не означает, что в практике нет необходимости. Предлагается, чтобы новичок посвятил несколько часов вырезанию линейных шаблонов, показанных на рисунке 10.24. С опытом вы почувствуете почти волшебный эффект, когда инструменты, процесс и намерение безупречно сливаются воедино. Это того стоит!

Рисунок 10.24

Repoussé

Этот процесс разгрузки, иногда называемый моделированием, в полной мере использует пластичность металла, чтобы выталкивать и вытягивать его в рельеф. Первый шаг — нарисовать желаемый контур на отожженном металлическом листе стойкими чернилами. Затем, когда металл находится на поле, он проходит или отслеживается с помощью лайнера.Это дает эффект начала рельефа, поскольку лист больше не является идеально плоским, а имеет неглубокий контур. Возможно, что более важно, когда лист нагревается и снимается с поля, будет видно, что изображение перенесено на обратную сторону.

Не отжигайте металл на этом этапе. Закаленные линии закрепят форму, поскольку области между ними агрессивно обрабатываются с шагом, чтобы придать им размер. Установите кусок обратно в смолу вверх дном, протягивая теплую смолу по краям металла здесь и там, чтобы зафиксировать ее на месте.

Круглые штампы для репуссе или ударные штампы используются для проталкивания металла на максимальную глубину. В зависимости от конструкции на этом этапе могут потребоваться большие инструменты и тяжелые молотки для быстрого перемещения металла. Хотя внимание уделено форме, доработка будет позже. Теперь намерение состоит в том, чтобы создать достаточную высоту, чтобы обеспечить материал для моделирования спереди, которое будет позже.

Можно использовать пластилин, чтобы снять слепок со спины, который даст представление о том, как развивается форма.Когда кажется, что вы приближаетесь к достаточной глубине, или когда металл достаточно затвердел, чтобы вырваться из смолы, удалите металл, растворите лишнюю смолу в керосине и отожгите изделие. На этом этапе может потребоваться также немного нагреть смолу, чтобы позволить ей стечь обратно на ровную поверхность. Будьте осторожны, чтобы не нагреть смолу до дыма или пузырей. Это указывает на то, что масло испаряется, что приведет к образованию хрупкой смолы.

Отожженная и очищенная деталь устанавливается обратно на поле, на этот раз правой стороной вверх, и продолжается работа с пуансонами для улучшения формы.Хотя мы обычно думаем о металле как о жестком материале, репуссе учит нас его огромной пластичности. Можно моделировать и «стирать» формы по мере того, как вы чувствуете свой путь в дизайн, процесс, к которому нужно привыкнуть.

Работа продолжается таким образом, переворачивая лист и работая попеременно спереди и сзади по мере развития рельефа. При необходимости отожгите и используйте любые штампы, чтобы придать желаемую форму.

Плоский лист, окружающий репуссированное изображение, неизбежно будет искажен и слегка оконтурен.Чтобы сгладить его, установите панель на твердую плоскую поверхность, например, наковальню, и обработайте фон деревянными пробойниками. Если эта область, пол рельефа, идеально ровный, создаст визуальный контраст, подчеркивающий рельеф. Также можно выпилить смоделированный участок из листа, в этом случае края слегка забиваются и гладко подпиливаются.

Альтернативная обработка, в которой смягчается переход от плоского фона к рельефу репусса, также является привлекательной.В этом случае округлые деревянные инструменты используются для сглаживания листа без ударов точно в том месте, где рельеф встречается с полом. В случае неглубокого рельефа все формирование может быть выполнено со спины, оставляя форму, которая смягчается, как фигура, задрапированная волнистой тканью.

Примеры Repoussé

Пример 1
Рисунок 10.39
Серебряная брошь. Чеканный и тисненый дизайн. (Герханд Хербст, Веймар)
Рисунок 10.40
Этапы преследования броши.

Брошь, показанная на рис. 10.39, показывает комбинацию репуссе и чеканки при использовании на небольшом предмете. Первый шаг — вырежьте кусок металла немного больше, чем предполагаемая брошка, и загните стороны примерно на 5 мм по периметру, рисунок 10.40a. Это придаст устойчивости форме во время моделирования. Маленькая коробочка заполнена смолой, при этом необходимо следить за тем, чтобы в ней не было пустот и пузырьков воздуха, и дайте детали остыть.

Плоская поверхность смолы нагревается, чтобы смягчить ее, затем ящик устанавливается на место смолой вниз, где он надежно соединяется с теплой смолой в чаше. Этот метод гарантирует, что лист металла полностью поддерживается смолой. Отсюда шаги следующие:

  1. Внешние канавки нарисованы на верхней поверхности коробки, которая фактически является передней частью броши, с подкладкой (рис. 10.39a и b).
  2. Затем поле нагревается достаточно, чтобы можно было поднять ящик.Его держат над чашей для смолы и нагревают ровно настолько, чтобы смола, оставшаяся в ящике, стекала обратно в чашу. Деталь очищается, и ее края сгибаются в противоположном направлении, образуя похожую коробку, но на этот раз так, что поверхность, которая была только сверху, теперь становится внутренним полом коробки. Его снова наполняют смолой и снова закрепляют в нагретой смоле чаши.
  3. Пока смола еще мягкая, переднюю сторону броши забивают строгальным молотком с короной, чтобы получилась неглубокая тарелка (рисунок 10.40c).
  4. Рисунок, в данном случае пара стилизованных животных, обведен линером на внутренней стороне этой формы блюда, как показано на рисунке 10.40d.
  5. Деталь вытаскивают из поля, очищают и обрабатывают сзади маленькими закругленными кулаками, чтобы увеличить объем, необходимый животным.
  6. После очистки и отжига. Фигура возвращается на поле, на этот раз правой стороной вверх. Передняя часть теперь закончена с использованием всех необходимых ударов, чтобы создать детали, текстуры и контрасты, которые наилучшим образом служат дизайну.На последнем этапе лишний лист отпиливается, а края сглаживаются напильником.
Пример 2
  1. Кусок листового металла обрабатывают кольями с помощью молотков или молотков для получения формы, подобной ложке.
  2. Терминальная колодка припаивается в области лба.
  3. «Заготовка» вдавливается в теплую смолу вверх ногами. Брови и складки щек выделены прорисованными линиями; область носа выталкивается закругленными пуансонами.
  4. Деталь снимается, очищается и устанавливается обратно в поле, на этот раз правой стороной вверх.Впадины для глаз и части между носом и подбородком отодвигаются с лицевой стороны формирующими штампами. Нос сформирован и смоделирован; обводненные контуры выкованы и уточнены.
  5. Деталь снова поднимают, очищают и возвращают на поле, где веки и губы обрабатываются с тыльной стороны. При необходимости нос дорабатывают дальше.
  6. В завершение детали выпиливаются проушины и рот, форма вырезается с фланца и прикрепляется задняя пластина.
Рисунок 10.41
Серебряная маска. (Герхард Хербст, Веймар)
Пример 3
Рис. 10.42
Богато украшенная геральдика, сделанная как упражнение по преследованию. (Йоханнес Крецшмар, Дрезден)
Рисунок 10.43
Орнаментальные формы в стиле рококо. (Йоханнес Крецшмар, Дрезден)

Две пластины, показанные на рисунках 10.42 и 10.43 иллюстрируют виды живых рельефов, которые можно создать с помощью простых шагов подкладки, моделирования и установки. Обратите внимание, что деталь на рисунке 10.42 показана с обратной стороны, но все же производит стимулирующий визуальный эффект.

Рисунок 10.44
Серебряный кулон, чеканка произвольной формы. Немецкая работа 16 века. (Музей ремесел, Лейпциг)
Рисунок 10.45
Передвижной бритвенный набор.Чеканное серебро. Немецкая работа около 1870 года. (Частное собрание)
Рисунок 10.46
Ручка серебряной чеканной палочки (деталь). Китайская работа, 2-я половина 19 века. (Частная коллекция)

Чтобы добиться такого пластичного изображения, нужна практика. Они также требуют времени даже для профессионального работника, что, вероятно, объясняет, почему репуссе является одной из тех традиционных техник, отнесенных к Списку исчезающих видов.В дополнение к тому факту, что нет лучшего способа обучения пластичности металла и даже не говоря уже о восхитительных эффектах, которые могут быть достигнуты, стоит отметить, что время, потраченное на работу с репуссе, особенно полезно для ювелира. Этот процесс представляет собой синтез дизайна, чувствительности, техники и ловкости рук. Нет ничего лучше, чем увидеть, как изображение оживает из листа металла. Каждый студент может разделить это волнение!

10+ отличных вещей, которые нужно знать о поиске металла | Ювелирные изделия

Если вам нравится обрабатывать металл руками, чеканка и чеканка для вас.Эти высокоэффективные, но не технологичные, эти двойные техники представляют собой суть перемещения металла в его самом элементарном виде: добавление объема и глубины вашему листу с каждым ударом молотка по выбранному вами инструменту. А поскольку вы просто выталкиваете кусок листа, вы можете создавать солидно выглядящие украшения, не увеличивая вес. Ваш законченный дизайн также будет выполнен без увеличения затрат на металл.


Различные пуансоны для различных эффектов

Как видите, существует множество различных инструментов для поиска, с которыми вы можете работать.Вот краткий обзор того, как Хелен Дриггс хранит свои удары в зависимости от того, какой эффект они производят на кусок металла.

«Подобно более крупным формующим инструментам, пробойники показывают вам, что они будут делать, если вы посмотрите на форму их лица», — объясняет Хелен. «Я держу пуансоны в маленьких баночках, чтобы я мог положить их на скамейку так, чтобы рабочий конец был обращен ко мне. Тогда я могу легко выбрать тот, который мне нравится.

«Итак, — продолжает она, — все вкладыши вместе, затем все полозья, подрезчики и т. Д.А какие они?

Читайте дальше.

Прямые штампы для лайнера создают резкие складки и используются в первую очередь для контуров дизайна. Вы должны иметь под рукой несколько вариантов ширины и толщины, чтобы эффективно работать в ограниченном пространстве или со сложными конструкциями.

Изогнутые штампы для вкладышей работают так же, как и прямые штампы, но предназначены для создания изогнутых или волнистых линий. Имеют несколько степеней изгиба: от резкого до пологого и от узкого до широкого.

Специальные штампы. Матирующие и текстурные штампы используются для создания контраста поверхности на чеканных формах. Обычно они используются на фоне или на фланце чеканной детали.

Установочные пуансоны можно использовать для чеканки и установки камня. Чаще всего они прямые и клиновидные. Часто у них очень острые или четкие края, которые следует размягчить наждачной бумагой, чтобы избежать образования вмятин на работе. Они используются в погоне за подрезкой формы ».

Есть еще куча других способов погоняться за ударами, но идею вы поняли.


В погоне не забывайте. . .

ФОТО: ДЖИМ ЛОУСОН

Теперь давайте посмотрим, что Хелен рекомендует использовать инструменты для преследования. Вот три основных совета, которые следует помнить всякий раз, когда вы берете в руки инструмент для охоты.

  • «Толкай, не сокращай. Погоня — это не штамповка. Используйте чеканку, чтобы толкать металл, а не разрезать его.
  • «Держите инструмент под углом, прямо над поверхностью работы. Удар будет действовать как острие отбойного молотка ».
  • “Размер для вашей ручки.Используйте ленту для теннисных ракеток, чтобы утолщить стержень слишком узкого пуансона ».

В банк

ФОТО: Том и Кей Бенхэм

Том и Кей Бенхэм, которые на протяжении многих лет отвечают на ваши вопросы и дают советы по огранке драгоценных камней и обработке металлов в колонке Lapidary Journal Jewelry Artist’s Ask the Experts, в последние годы стали большими поклонниками чеканки и репуссирования.Как и в каждой задаче, к которой они подходят, Том и Кей действительно погрузились в эту тему и узнали о ней столько, сколько могли, и продолжают искать лучшее понимание и новые способы улучшить свои навыки преследования.

Традиционный способ обработки металла при чеканке — положить его на смягченную смолу, которая обеспечивает опору для металла с небольшой податливостью. «Одна из первых вещей, которые вам нужно знать, прежде чем пытаться преследовать, — говорят Том и Кей, — это как подготовить металл перед тем, как поместить его в котел для смолы, как удалить металл из поля, а затем как его подготовьте его, чтобы вернуться на поле для следующего раунда погони.”

The Gist

Вот основная процедура, которой они следуют для нанесения металла на смолу. «Чтобы подготовить металл, сначала нанесите легкий слой кулинарного спрея на одну сторону серебра или другого металла и отложите в сторону. Мы предпочитаем кулинарный спрей в качестве разделительного средства. Мы пробовали бальзам для губ и минеральное масло, но спрей для приготовления пищи особенно хорошо работает с зеленым оттенком зеленого цвета, который мы использовали во многих проектах.

«Нагрейте смолу, установив слабую тепловую пушку. Прогрейте металл, придерживая его за угол плоскогубцами.Быстро и осторожно положите металлическую поверхность распылителем вниз на теплую смолу. Используйте резиновые ручки плоскогубцев, чтобы вдавить металл в нагретую смолу, чтобы он хорошо застыл. Используйте влажные пальцы или смоченную в воде мешалку для краски, чтобы вдавить смолу вокруг серебра, но не поверх металла ».


В чем разница?

Эта серебряная манжета из серебра Argentium от Tom and Kay Benham демонстрирует измерение, созданное как чеканкой, так и репуссе. ФОТО: ДЖИМ ЛОУСОН

Что мы имеем в виду, говоря, что преследование и репуссе — это двойные техники? Они оба толкают металл, используя одну и ту же настройку: поместите инструмент для чеканки лицевой стороной вниз на металл и ударьте молотком по противоположному концу, чтобы сила вашего удара передавалась через инструмент в лист.

Разница в том, какой эффект вы увидите. Repoussé выталкивает металл с точки зрения зрителя, то есть поверхность обрабатывается сзади и выглядит как рельефная спереди, в то время как погоня толкает металл спереди, который кажется вдавленным внутрь или с более низким рельефом, чем исходная точка.

Так начни гоняться прямо сейчас

Откройте для себя инструменты для охоты, от базовых до специализированных, и дополнительные советы о том, как преследовать, научитесь многократно вытаскивать свой металл как из поля, так и за его пределы, а также находите вдохновляющие проекты, которые проведут вас через создание законченного украшения в нашей гоночной и коллекция репуссе!

Мерль,

Редактор, Граничный журнал Ювелирный художник


Приобретайте чеканные и репуссированные товары уже сегодня в нашем магазине!

Учебное пособие по технике Repoussé

Из этого урока по ювелирным украшениям вы узнаете, как обработать заднюю часть спинки для создания рельефа на металле этих двухцветных золотых колец.

Эти репуссированные кольца приобретают свою индивидуальную, совершенно уникальную органическую текстуру и форму благодаря использованию шариковых ударов и инструментов для вытягивания и обработки металла на обратной стороне для создания смелого стиля с высоким куполом. Очень гладкая поверхность или глубокая рельефная текстура — на любой вкус.

Это основная чаша с твердым смолом, которая используется для «рыхлых» работ по репуссе.
«Свободный» поясняется далее.Чаша — всего лишь одна из тех чугунных кастрюль.

Сначала я раскатываю кусок 18-каратного желтого золота толщиной от 0,75 до 1,5 мм, в зависимости от того, хочу ли я выложить сетку позже или установить в трубы и т. Д. Для мощения потребуется металл немного большей толщины. На фото показаны некоторые удары, которые я использую. Я делаю удары из 6-дюймовых гвоздей, или, как на картинке, боек пушки внизу.Обратите внимание на то, что ударник смягчился за счет отжига ударной стороны. Это справедливо для любых автомобильных или механических частей оборудования, которые используются в процессе обработки молотком, например, таких как клапаны для разглаживания предметов. И хотя это учебник «продвинутого» типа, никогда, никогда не забывайте надевать защитные очки.

Я рисую рисунок на золоте непосредственно карандашом. Если это сложный дизайн, я бы распылял легкий слой прозрачного лака, чтобы карандаш не стирался.Я не «расплавляю» золотую пластину на поле, как при традиционном репуссе этого типа колец. Этот «свободный» метод заимствован из репусса с использованием титана на груде ковровой плитки или куске дерева. Нет смысла пытаться переплавить титан в смоле. Вы должны бить так сильно, что поле отпускает слишком рано. Когда я перекрашиваю титан, я использую только ковровую плитку из мастерской и древесину среднего сорта. И толстые удары, и тяжелый молоток. И защитные очки.

Свободно перемещайтесь по карандашным линиям с одной стороны. Я не должен беспокоиться о том, чтобы сделать гладкую перфорированную линию.Маленькие неровности сделаны с помощью шарикового перфоратора 4 мм.

А потом с другой стороны. Центральную часть выковывают большим пуансоном, скажем, 6-8 мм, снова и снова, постоянно отжигая. Когда я отжигаю, мне очень нравится погружать горячий кусок в раствор слегка разбавленной аккумуляторной кислоты. (Серная кислота) Но пары мерзкие, и через некоторое время ваша одежда будет выглядеть как кружевная вышивка.
Бисульфат натрия справляется со своей задачей.

Бьется все больше и больше. Если, как на картинке, изделие начинает изгибаться антикластическим образом, то есть выпуклая часть на изнаночной стороне, отжиг и осторожная обработка молотком вернут его обратно к противоположному или правильному кругу. Повторяю… С большим отжигом.

Как это.Приходит время, когда вы решаете, что «сейчас» — время полностью завершить его.

Тогда приходит время отрезать края. Я использую черный маркер, чтобы сделать его шероховатый край, а затем прокалываю внешний край черного. Это дает мне возможность нажимать на кольцо, не касаясь «купола». Я также обрезал края, потому что так легче согнуть последнюю милю перед пайкой.

После того, как кольцо запаяно, оно нарезается на триблет с помощью шарикового пробойника. Я прорабатываю край с помощью шарикового перфоратора на тройнике. Я также придаю «куполу» более сбалансированную форму, постукивая внутрь и «обрушивая» купол на триблет. Мне нравится кованый вид, и действительно, на 18kt сложность не в том, чтобы полностью отполировать, а сделать его гладким….

Внутренний рукав из белого золота изготовлен по размеру.Не забудьте утрамбовать металл, прежде чем он согнется. Я использую смесь 77% чистого золота, 15,4% палладия и 7,6% чистого серебра, чтобы получить очень ковкое белое золото. Соединение выполняется с очень малым допуском, при этом для самого прочного соединения используется минимум припоя. Самое главное, что косяк. С учетом того, что изгиб и расширение появятся позже, вы не хотите, чтобы он начал рваться.

Втулка вставлена ​​в кольцо 18kt, максимально плотная посадка.Также я убеждаюсь, что внешняя поверхность кольца из белого золота и внутренняя часть восстановленного изделия чистые и не содержат оксидов. Обратите внимание, что желтое золото еще не закончено. Скорее применяется фундаментальный принцип упрощения работы. А именно, если вы не хотите оставлять отметку на металле, не наносите ее туда. Обычно жесткое усилие менее точное, чем многие метчики среднего размера.

Шаровым ударом начинается обработка.Отныне отжигаю очень и очень часто. Мне нравится выравнивать паяные соединения, поэтому, если мне придется изменить размер позже, это упростит задачу. В данном случае под простыми подразумевается пайка белого и желтого золота. Таким образом, сначала можно спаять белое золото, а затем желтое золото. Подобрать размер нескольких металлов всегда немного сложнее.

Оригинальная полоса из белого золота подпиливается параллельно перед началом чистки. Если вы подпилите его до конуса по форме желтого золота, а затем начнете шлифование заново, то чистка будет неравномерной и, как правило, будет разрываться в нижней части конуса.

На этом этапе белое золото достаточно расклешено, и теперь я подпишу его на конус желтого золота. Ремешок из желтого золота плотно удерживается за счет раструба, но будьте осторожны, приправляя белое золото конусом. Два конуса могут закручиваться не параллельно, когда вы напиливаете, потому что центр вышел из строя и скручен вбок. Затем вы быстро перепиливаете и начинаете снова.

Теперь начнем пережигать белое золото. Малые метчики с полированным полукруглым молотком по отожженному золоту самые простые. У меня есть небольшой молоток с двумя разными патронами, которые я заточил и отшлифовал. Я также ударил по своей плоской стальной пластине, медленно сгибая кромку из белого золота и, надо сказать, все время отжигая …

Кромки на тройнике также загнуты с показанным профилем молотка.

Я попал с двух сторон по тройнику, сверху и снизу. Затем я переворачиваю кольцо и снова ударяю сверху вниз.

Пока он не станет плотным и плоским. Тщательная обработка молотком может сделать белое золото волнистым. На этом этапе я отжигаю и закаливаю в Bi-Carb и воде. Я окунаю его в кислоту только при комнатной температуре. (для фото) Никакой реальной причины, так как я все равно собираюсь просверлить в нем отверстия.

Белое золото отполировано полированным молотком и при этом оставлено. Я аккуратно удалил следы инструмента в желтом центре резиновым колесом, но оставил все неровности от ударов шара.

Кольцо выполнено в цыганском стиле. Это только одна возможность. Я успешно выполнил настройки трубки, когтей и мою любимую модель — pave. Различные дизайны можно увидеть в конце этого урока.

На этом рисунке показан другой дизайн. Впрочем, принцип тот же.

Однако на этот раз я напилил белое золото на конус, прежде чем закруглить его. Причина в том, что если дно достаточно широкое, паяное соединение не порвется.

Обточка (загиб) белого золота.Обратите внимание на следы на дереве. Он обеспечивает «податливую» поверхность и не выравнивает нижнюю сторону.

Как добраться. Почти готов накалить его на желтое золото

На этом развальцовка закончена, а затем просверливается отверстие для установки трубы. На картинке этого не видно, но есть разрыв между желтым и белым золотом.

Трубка запаяна. Припой из белого золота снизу и припоя из желтого золота сверху. Я знаю, что трубка выглядит немного «как труба», но после того, как она установлена ​​подходящим камнем, она довольно хорошо приживается. Я использовал конический блок (17 градусов), чтобы придать трубке форму конуса. Таким образом, я могу установить камень на самую низкую высоту с наименьшим отверстием в корпусе кольца. Камень, так сказать, затмевает «след» трубы.

Ламинированное кольцо из серебра и меди, которое «одето» изнутри, чтобы не обесцветить кожу, как при изготовлении рукава, описанном в этом руководстве.

Другие интересные и сложные проекты

Если у вас есть какие-либо вопросы или вы хотите получать уведомления о новых опубликованных обучающих материалах, напишите мне по электронной почте.

Chaser — Центр ювелиров

Чеканщик — специалист по серебряному делу, который усовершенствовал дополнительные навыки чеканки и репуссе; приемы нанесения объемного орнамента на лицевую и изнаночную поверхность изделия.

Охотники используют инструменты, включая молотки и фасонные стальные штампы, для украшения лицевой стороны металлического предмета, придавая ему форму и форму.Репуссе или тиснение — это процесс обработки металла с обратной стороны для придания большего рельефа. Эти две техники часто чередуются, чтобы получить законченный дизайн. Чеканка работает в ковком металле, таком как

или же
медь
при желании украсить произведение. Их инструменты позволяют им поднимать, вдавливать или отодвигать металл без удаления какого-либо материала.

«Чеканка — одна из древнейших форм металлического декора. Золотая маска мумии Тутанхамона была сделана в этой технике.”

Какие личные качества пригодятся охотнику?

Чтобы быть чеканщиком, вам необходимо:

  • Интересуюсь ремеслом, дизайном и работой с металлами
  • Хорошо умеет работать руками — вам потребуется хорошая ловкость рук, так как вы будете использовать различные инструменты для создания замысловатых узоров
  • Творческий и художественный — нужно уметь рисовать и переводить дизайн в металл. Также важно уметь преобразовывать двухмерные конструкции в подходящие трехмерные работы
  • Комфортная работа на открытом огне и загрязнение, так как вы будете работать со смолой, смесью битума (гудрона) и гипса
  • Терпеливый и самодисциплинированный, способный работать над проектом в течение продолжительных периодов времени
  • Перфекционист
  • Способен объяснить и рассказать о своей работе; для передачи ваших идей и требований
  • Возможность адаптации и изготовления ваших собственных инструментов, когда это необходимо для работы

Охотники выиграют от наличия

фон, позволяющий лучше понять, как ведет себя металл.Также будет полезно, если вы знаете о других методах, таких как
гравировка
или полировка, которую можно использовать вместе с чеканкой. Вам нужно проявлять творческий подход не только к дизайну, но и к инструментам, которые вы используете. Известно, что исключительные чеканщики создают свои собственные удары, которые позволяют им создавать уникальные орнаменты.

Какой будет моя трудовая жизнь охотника?

Охотники работают в мастерской или студии, обычно за верстаком. Вы можете работать на себя или работать в компании.Если вы работаете в компании, вы являетесь частью команды, получаете зарплату и имеете фиксированный график работы, обычно с понедельника по пятницу.

Если вы работаете не по найму, у вас может быть мастерская дома или совместно с другими мастерами. Как надомный работник, работающий не по найму, вы будете напрямую взаимодействовать со своими клиентами, чтобы создавать индивидуальные изделия, или к вам может обратиться компания с дизайном, который вам будет поручено воплотить в металле. В качестве альтернативы вы можете решить создавать и продавать свои собственные изделия.Дизайнеры могут продавать свои изделия через галерею, торговую площадку или напрямую покупателям, например, на ярмарках ремесел. В этом случае вам нужно будет развить хорошие навыки ведения бизнеса, финансов, маркетинга и межличностного общения.

В своей работе вы должны уметь соблюдать отраслевые требования по охране труда и технике безопасности; понимать правила безопасного хранения, обращения и утилизации вредных материалов, используемых в мастерской, включая риски, связанные с использованием смолы; знать, как безопасно эксплуатировать и обслуживать ваши машины и инструменты, а также научиться правильно обрабатывать ваши материалы.В качестве чеканщика вы будете использовать навыки и приемы, включая интерпретацию и выполнение рабочих чертежей; иметь возможность разобраться, какие материалы необходимы для вашего проекта; знание специфики использования инструментов для чеканки и способов их изготовления и ухода, включая закалку и отпуск; знание различных доступных типов питча и способов их использования для разных типов работы; погоня за образцами гипсов и рычание.

Вам будет полезно поддерживать практические знания истории и традиций преследования и преследования.Вы можете рассчитывать на работу со всеми типами

, золото, позолота, металл,
медь
, латунь, инструментальная сталь, смола, свинец и гипс. И вы узнаете, как использовать инструменты, включая молотки, пробойники, инструменты для измерения и маркировки, напильники, паяльное оборудование, средства индивидуальной защиты, инструменты для моделирования, заусенцы, сверла и инструменты для гравировки. При необходимости вы должны пройти обучение всем этим.

День из жизни охотника — Джессика Джу

Эскизы и эскизы к новому произведению чеканки.Поднимая серебряную посуду для погони

Рисование линий на серебре для чеканки.

Настройка площадки для столового серебра.

Некоторые из моих инструментов для охоты.

Погоня и отталкивание фигуры при закреплении на поле.

Обучение или квалификация: Как я могу стать охотником?

Чтобы стать чеканщиком, не требуется специальной академической квалификации. Охотники, как правило, начинают как обычные мастера по металлу, а затем совершенствуют свои навыки чеканки благодаря практической подготовке и опыту. Чтобы стать опытным охотником, требуются часы, а иногда и годы практики и настойчивости, поэтому вы должны постоянно учиться у более опытных.

Есть несколько способов начать свою деятельность в ювелирной, серебряной и смежных отраслях.Некоторые люди предпочтут сразу приступить к работе, в то время как другие могут пожелать приобрести свои навыки через ученичество или курсы в колледже, университете или учебном центре. Доступно очень мало квалификаций по конкретным навыкам, но многие курсы предоставляют введение в ряд творческих навыков. Чтобы узнать больше о различных вариантах и ​​вашем потенциальном пути к творческой карьере в ювелирной отрасли, нажмите здесь.

Что я могу заработать как чеканщик?

Как подмастерье или обучающемуся, вы должны получать по крайней мере национальную минимальную заработную плату для вашего возраста, и эта ставка должна увеличиваться по мере того, как вы приближаетесь к завершению обучения.Ученики, проходящие традиционное обучение, могут начать зарабатывать около 12 000–13 000 фунтов стерлингов в год и приблизиться к 17–18 000 фунтов стерлингов к концу четырехлетнего обучения. После того, как вы закончите обучение, ваш заработок будет варьироваться в зависимости от ваших навыков и статуса занятости.

Преследование — это нишевый навык, и в Великобритании существует ограниченное количество практикующих чеканщиков. Если вы подумываете о том, чтобы стать охотником, возможно, вам стоит потренироваться в дополнительных навыках, например, в ювелирном деле.Это может помочь обеспечить более широкую занятость.

Заработная плата наемного охотника может начинаться от 22 000 до 25 000 фунтов стерлингов в год в первые несколько лет после обучения. Эта сумма может вырасти до 28 000–35 000 фунтов стерлингов для охотников в середине карьеры и может достигать 35–40 000 фунтов стерлингов для наиболее опытных и опытных охотников, работающих в ведущей компании по изготовлению серебра.

Если вы работаете не по найму, то работа охотника может хорошо оплачиваться, если у вас есть постоянные клиенты или постоянные источники работы, но это может быть затруднительно, если вы получаете специальное задание.Охотники часто работают на комиссионной основе и согласовывают плату за работу, за час или за день. Ставки на это будут зависеть от вашего опыта, типа или сложности изделия, а также размера или используемых материалов. Независимо от того, как вы работаете, ваша репутация чрезвычайно важна, поскольку ювелирная промышленность часто руководствуется рекомендациями из уст в уста и доверием.

В какие отраслевые членские организации я могу вступить?

Познакомьтесь с создателями

Очень важно, чтобы искусство преследования оставалось живым — потому что это делается полностью вручную, это очень необычно.

Примеры чеканных работ

Коллекция компании Goldsmiths ’Company включает более 8000 экземпляров антикварных, бытовых и современных серебряных, ювелирных украшений и художественных медалей, изготовленных в Великобритании с 1350 года по настоящее время. Компания продолжает закупать и заказывать изделия каждый год, и новые современные изделия должны демонстрировать новаторский дизайн в сочетании с безупречным мастерством. Изделия приобретаются как у признанных мастеров, так и у восходящих звезд.

Мириам Ханид, Radiance Centerpiece, 2017 © Коллекция: The Worshipful Company of Goldsmiths

Мириам Ханид, Radiance Centerpiece, 2017 © Коллекция: The Worshipful Company of Goldsmiths

Антуан Фехте, Ваза, 1847 г. © Коллекция: Благочестивая компания ювелиров

Антуан Фехте, Ваза, 1847 г. © Коллекция: Благочестивая компания ювелиров

Юсуке Ямамото, Sea Ice Bowl, 2018 © Коллекция: Worshipful Company of Goldsmiths

Майкл Ллойд, Золотая юбилейная чаша, 2002 © Коллекция: Worshipful Company of Goldsmiths

Поль де Ламери, Чайная корзина, 1747 г. © Коллекция Worshipful Company of Goldsmiths

Род Келли, Блюдо из розовой воды Diamond Jubilee, 2014 © Коллекция: The Worshipful Company of Goldsmiths

Дополнительная информация

Существует множество авторитетных источников информации, относящейся к ювелирной, серебряной и смежным отраслям.Если вы пытаетесь найти информацию о технических навыках, процессах, материалах, производителях или вдохновении, некоторые ресурсы, относящиеся к охоте, можно найти ниже:

Библиотека компании Goldsmiths ’относится к области изготовления золота и серебра, ювелирных изделий, пробирки и клеймения, драгоценных металлов, а также лондонского Сити и его гильдий. Библиотека включает более 8000 книг и более 15000 изображений, журналы, периодические издания и журналы, технические руководства, фильмы, специальные исследовательские коллекции, дизайнерские чертежи, созданные в начале и середине двадцатого века британскими или британскими мастерами, и тематические файлы на широком ряд отраслевых тем.Библиотека также отвечает за архивы компании, которые датируются 14 веком.

Книги, связанные с охотой, включают:

  • Руперт Файнголд и Уильям Зейтц, Silversmithing, Wisconsin, Krause Publications, 1983
  • Брайан Хилл и Эндрю Путленд, серебряное дело. Современное руководство по созданию, Рамсбери, The Crowood Press, 2014
  • Тим МакКрайт, мастер по металлу, Мэн, Brynmorgen Press, 2004

В погоню за фильмом включены:


Оскар Саурин делает спиральный стакан

План урока Metal Repousse — Гуманитарные науки [2021]

Длина

1 — 1.5 часов

Материалы

  • Алюминиевая фольга
  • Картон (отлично подходят коробки для хлопьев)
  • Клей (хорошо работает липкий клей)
  • Доступ в Интернет
  • Ножницы
  • Sharpies (разные цвета)
  • Лента
  • Пряжа

Стандарты учебных программ

  • Обратите внимание, что в каждом штате существуют разные стандарты для искусства. Пожалуйста, ознакомьтесь со стандартами вашего штата, чтобы обеспечить надлежащее выравнивание.

Инструкции

  • Сообщите вашим ученикам, что они будут изучать термины «преследование» и «преследование». Спросите их, знаком ли кто-нибудь с этими терминами, изучал ли их ранее, смотрел демонстрацию или даже участвовал в художественных техниках в прошлом. Сообщите им:

Техника репусса (ре-пу-сай или ру-пу-сай) — метод украшения металла. Конструкции имеют рельефный или рельефный рельеф, поэтому они больше не прилегают к металлу.Репусс также известен как репуссаж, а обратная связанная техника известна как погоня. При воспроизведении мастер по металлу работает с тыльной стороны и толкает металл вперед. В чеканке слесарь делает прямо противоположное и работает с лицевой стороны. Это популярные техники для различных типов произведений искусства, включая миниатюрные, такие как ювелирные изделия, и большие работы, такие как скульптуры.

Вещество, называемое смолой, используется во время отталкивания и преследования. Это разновидность пластичной смолы сосновой смолы.Мастер по металлу нагревает смолу, чтобы сделать ее более мягкой и податливой для работы, а затем она в конечном итоге охлаждается и затвердевает. Для этого произведения искусства можно использовать различные металлы, и их дизайн часто бывает довольно замысловатым.

В конечном счете, репутация и погоня — это почти утраченные техники в сегодняшнем современном и быстро меняющемся мире, но все еще есть несколько мастеров, которые готовы тратить время и силы на создание своих шедевров из металла.

Инструменты, используемые мастерами репусса, могут включать:

  • Паяльные лампы
  • Файлы
  • Молотки
  • Вкладыши
  • Металлы (алюминий, латунь, бронза, медь, золото, низкоуглеродистая сталь, серебро)
  • Шаг
  • Пуансоны
  • Шлифовальные диски (различной зернистости)
  • Марки

Примечание — инструменты, используемые этими мастерами по металлу, сильно различаются от одного художника к другому.Некоторые художники даже делают свои собственные инструменты, а другие художники «дорабатывают» инструменты, которые они покупают.

Задание, вопросы для обсуждения и исследование

Задание

Примечание для учителя — из-за опасных и беспорядочных инструментов, таких как паяльные лампы, инструменты для резьбы и высота звука, вероятно, не стоит заставлять новичков пытаться продвигаться вперед в вашем класс. Однако следующее занятие для новичков безопаснее и чище, и в нем по-прежнему используются те же базовые техники тиснения.

  • Сообщите вашим ученикам, что они собираются делать свои собственные репуссные дизайны.
  • Разделите их на пары и раздайте необходимые материалы.
  • Разрежьте картон на квадраты размером примерно три на три дюйма.
  • Используйте бутылки с клеем, чтобы нарисовать линии на квадратах. Будь креативным!
  • Покройте клеевые линии пряжей, отрезая кусочки по ходу движения.
  • Вырежьте квадрат из алюминиевой фольги размером пять на пять дюймов.
  • Поместите фольгу на свое творение блестящей стороной к себе.
  • А теперь самое сложное. Осторожно вдавите фольгу в пряжу и клей. Постепенно вы увидите, как начинает формироваться фигура ниже.
  • Когда вы закончите, переверните свои творения и загните четыре края фольги на обратной стороне произведения искусства.
  • Используйте цельный кусок ленты, чтобы закрепить эти края посередине.
  • Переверните кусок и используйте Sharpies, чтобы раскрасить области между пряжей.Старайтесь не ставить рядом два одинаковых цвета. Не нажимайте слишком сильно, иначе фольга может порваться. Не волнуйтесь, если вы это сделаете, так как разрыв будет не так заметен.
  • Попробуйте еще раз сделать другие творения разных форм и размеров.
  • Наконец, поделитесь своими завершенными творениями с одноклассниками.

Необязательно — попросите настоящего мастера по изготовлению репусса посетить ваш класс и провести демонстрацию или совершить производственную поездку, чтобы посетить его в цехе металлообработки.

Вопросы для обсуждения

  • Какие два наиболее известных примера репуза? (Статуя Свободы и погребальная маска Тутанхамона)
  • Что буквально означает французское слово repousse? (продвигаться вперед)
  • Что буквально означает французское слово «погоня»? (выгнать)
  • Когда репуза была самой популярной? (XVI-XVIII вв.)
  • Сколько лет техникам преследования и преследования? (около 5000 лет)
  • Каково английское слово «репусс»? (тиснение)
  • Что означает слово торевтика? (это другое слово для художественной обработки металла)
  • Сколько металла теряется в процессе? (нет, так как металл просто переделывают)

Исследование

  • Попросите учащихся найти дюжину примеров репутации и описать их характеристики.
  • Предложите вашим ученикам найти и прочитать о трех современных мастерах репуза.

Расширение

  • Двумя древними цивилизациями, создавшими искусство преследования и преследования, были месопотамцы и минойцы. Напишите одностраничный доклад, в котором будет сравнивать и противопоставлять некоторые из их изделий из металла.

Определение погони от Merriam-Webster

\ ˈChās

\

: охота на диких животных

—Используется с

б

: преследование : преследование

Полиция поймала грабителей после скоростной погони на шоссе.

c

: ревностный или неистовый поиск желаемого

эта безумная погоня за славой — Джон Драйден

2

: что-то преследовали : карьер

Лисица была в погоне за охотником.

3

: участок незащищенной земли, используемый в качестве заповедника.

5

: последовательность (как в фильме), в которой персонажи преследуют друг друга.

В погонях фильма участвовали автомобили и вертолеты.

переходный глагол

: следовать быстро : следовать

собака погоня кролик

c

: регулярно или настойчиво следовать с намерением привлечь или соблазнить

Он всегда гонялся за женщинами.

3

: искать

— часто используется с вниз детективами в погоне за уликами

4

: , чтобы заставить уехать или убежать : привод

выгнать собаку из сада

5

: , чтобы вызвать удаление (бейсбольного питчера) митингом

6

: для удара (бейсбольный мяч, выброшенный из зоны удара)

непереходный глагол

1

: для преследования животного, человека или предмета

погоня за материальным имуществом

2

: спешка, спешка

преследовали по всему городу в поисках места для проживания

переходный глагол

: для нанесения орнамента (по металлу) вдавливанием молотком и инструментами без режущей кромки.

б

: сделать таким отступом

c

: для установки драгоценными камнями

б

: для обрезки резьбы резцом

б

: канал (как в стене), в котором что-то может лежать или проходить

: прямоугольная стальная или железная рама, в которой фиксируются материалы для высокой печати (как для печати).

\ ˈChās

\

Мэри Эллен 1887–1973 Американский педагог и писатель.

Лосось
\
ˈSa- mən
, ˈSal-
\

Портленд, 1808–1873 гг., Американский государственный деятель; главный судья У.S. Верховный суд (1864–1873 гг.)

.

Related Posts

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.